第一章 现代书象概念与价值指向 1
一、现代书象的概念 1
二、现代书象的文化皈属 16
第二章 中国现代书象的产生与发展 34
一、从现代书法到现代书象 34
二、由现代书法向现（当）代艺术语境发展的现代书象 74
第三章 中国现代书象的文化特征 87
一、中国书法精神是现代书象发展的重要精神资源之一 87
二、西方美学研究中的现代书象 105
三、作为中国本土文化标志的现代书象 109
第四章 现代书象：在“跨文化建构”中 119
一、非西方意识背景的“本土化” 119
二、立足阐释学意义上的“本土化” 122
三、现代书象的“跨文化”建构 126
第五章 现代书象个案研究 131
一、古干 现代书法奠基人 131
二、谷文达 观念主义的创始者 152
三、徐冰 关注文化碰撞与融合 173
四、吴华 建构中国现代书象的世界话语 193
五、洛齐 有预谋的文化过程——洛齐“书法主义”的实质 228
六、邱振中 从最初的四个系列到无边界——邱振中“现代书法”的学理渊源 243
七、张大我 中西文化碰撞意义上的“自然主义”——张大我以书法为资源的现代艺术刍议 257
八、朱青生 不断实验——越是超常，越是奇特，其创造价值就越大 270
九、魏立刚 在不断“活动”中超越自我 288
十、张强 “踪迹学”及其他 303
十一、王南溟 锋芒锐利的艺术及批评家——在全球化背景中追求冲突的极限 319
十二、邱志杰 关注现实情感与心灵——从书法出发的扩张 334
十三、濮列平 视觉的听觉化——汉字思维的魅力展示 368
十四、阎秉会 古风重建——在现象学还原状态书写 386
十五、文备 诗情主义的现代书写——文备的现代书法 397
第六章 “学院派”书法概述 410
一、“广西现象”与“学院派” 412
二、“学院派”的创作思想 415
三、“学院派”的价值与意义 418
第七章 以斑窥豹：台湾现代书象（“现代书艺”） 425
一、多元共存的台湾现代书象生态格局 426
二、墨潮书会——观念性书法群体 429
三、台北市立美术馆历年所展及与书法资源相关的艺术家创作 431
四、台湾现代书象（“现代书艺”）综述 444
附录：中国现代书象及相关事件大事记（据杨应时辑录整理） 451
后记 462