序 封準焦看画中意&罗淑敏 10
第一章 创新与承傅 17
破旧立新的西画 20
创新非衡量国画的尺 23
承先啟后的转化 26
临摹之必要 28
仿古人之风范 32
从皴法看师承与求变 35
宋代画院开拓的花鸟傅统 40
文人画家的墨色花鸟 45
第二章 写真与写意 47
写真与写意之追求 50
工艺与艺术之分野 52
形似与神似之画论 55
中西方写真有异 58
写真与写意 60
山水画不是风景画 64
不求现场感的山水画 66
中西画的散点透视法 69
山水画的宏观角度 70
三远透视法 74
写意与画外之音 78
第三章人物画不是肖像画 81
别具一格的人物画 84
没有个人特徵的人物 86
拒绝个人主羲画像 88
国画社会学 92
形似不若神似 100
第四章留白，空灵的构图 107
从细节到留白 111
抽象以言志 112
虚中有实 白而不空 114
受西画衡擊下的留白 118
立轴式构图 124
第五章抽象的笔墨 129
不容忽视的笔墨 132
中国毛笔的结构 136
驾驭笔墨的技巧 140
画象以外的理想世界 146
用笔之精准 150
用墨之通畅 154
气韶生动 笔断而情不断 158
第六章 手卷的独特旅程 163
手卷的形式美学 166
阅读手卷要诀 168
游离透视法 174
外在景致 心灵载体 179
俊记 傅统与现代&罗淑敏 182
编者语 一次丰盛的视觉旅程&陈玉 186