秀威版总序 3
戏剧——造梦的艺术（代序） 7
记忆的摺痕——一些现当代戏剧史的资料 21
中国话剧——三○年代及以后 21
含苞待放——二十世纪的台湾现代戏剧 26
一个新型剧场的诞生 53
愿「千古风流人物」的盛宴不要一去不再！ 56
从儿童演戏娱乐成人到成人演戏娱乐儿童 60
当代华文戏剧的交流年 63
两岸的戏剧交流 66
校园戏剧与校园剧展 69
中国现代戏剧的曙光——追悼曹禺先生 72
怀念剧作家吴祖光先生 81
热情与坚持——哭一苇先生 89
一九九九台湾现代剧场研讨会观察报告 94
继承与创新——剧作家的成就 99
我所认识的高行健 99
如果我们用台湾国语写戏 102
戏剧有必要自我放逐于文学之外吗？ 105
剧本仍然是戏剧的灵魂！ 108
寻根的当代华文戏剧 113
所谓京味话剧 116
老舍与《茶馆》 119
武侠话剧的可能 125
矫情的荒谬与荒谬的现实 128
乐美勤的《留守女士》 131
序 李国修《莎姆雷特》 137
《京戏启示录》启示了什么 142
角色鲜明·对白有味——李国修到台南徵婚 146
从银幕到舞台——评纪蔚然的《黑夜白贼》 148
小品集锦的《盐巴与味素》 152
一九九四年几出突出的舞台剧 154
凤凰花开在凤凰城 158
孤儿情结与边缘意象 163
不要让剧作家的权利沉睡了！ 167
语言与姿态——演员与表演艺术 173
导演「主政」的得失 173
演员剧场的魅力 176
表演者的权利 179
读剧与演剧 182
话说职业演员 185
夕阳的魅力 189
演员——迷失自我的危机 193
八十七年表演艺术现象总论 196
实验的与商业的——关于当代剧场 211
鼓励前卫艺术！ 211
实验剧的道路 215
集传统之大成，开未来之新端 219
政治剧场与宣传剧 223
老人剧团与社区戏剧 225
金丝笼里会唱歌的鸟 228
潜在的戏剧观众 233
为南部的戏剧观众发言 236
美学论题——理论和批评 241
现代戏剧的形貌 241
戏剧与教育 243
悲剧精神 246
喜剧难为 248
喜剧小品风行大陆 250
创新与复古 252
后现代的表演艺术模糊了既有的艺术类型 256
小剧场与社区剧场 258
表现的意象世界——评林克欢的《戏剧表现论》 262
文化·语言·戏剧 268
别忘了观众是谁！ 270
文化的边缘与中心 272
潜伏在心灵中的「魔」 274
期望具有史观的评论——八十八年《表演艺术年鉴》戏剧评论总评 277
他山之石——从莎士比亚到当代 287
莎士比亚的身分之谜 287
荒谬剧的先驱——皮蓝德娄 292
田纳西·维廉斯之死 297
对立的统一：荒谬永存！——悼尤乃斯柯 299
一个时代的过去 304
世界上最久的演出 307
翻不出佛洛伊德手掌心的《恋马狂》 310
马歇·马叟无声胜有声 318
马歇·马叟的谢幕演出 321
从「荒谬剧场」到「荒唐剧场」 324
附录 327
马森著作目录 327