第一编 中国新诗的初创和成长（1918—1925） 1
第一章 东西方文化大撞击的火花——中国新诗的初创 3
第一节 “五四”运动与文学革命 3
第二节 胡适与新诗的诞生 7
第三节 早开的报春花 13
第四节 小诗运动 18
第二章 中国新诗发展的第一个高潮 24
第一节 “五四”新诗发展概况 24
第二节 “五四”新诗面面观 28
第三节 “五四”新诗的艺术特色 34
第四节 湖畔诗派 39
第三章 中国新诗美学的滥觞 44
第一节 白话诗和诗体大解放 44
第二节 “经验主义”与写实 49
第三节 “自我表现”与“自由创造” 53
第四节 新诗特质的探讨 57
第四章 中国新诗史上的第一座里程碑——郭沫若 62
第一节 郭沫若的诗歌创作道路 62
第二节 反抗的自由的《女神》 65
第三节 《女神》的艺术特色 72
第四节 《星空》和《瓶》 78
第二编 中国新诗的多向发展（1925—1937） 85
第五章 新诗发展的多元格局 87
第一节 新诗创作的多向推进 87
第二节 革命诗歌的倡导与发展 94
第三节 中国诗歌会 100
第四节 其他诗人诗作 106
第六章 新诗美学的拓展 114
第一节 新月诗派的诗歌美学 114
第二节 象征诗派的诗歌美学 119
第三节 《现代》诗派的诗歌美学 124
第四节 现实派的诗歌美学 127
第七章 新月诗派 131
第一节 新月诗派及其创作 131
第二节 新月诗派的艺术特色 136
第三节 徐志摩的诗歌创作 142
第四节 闻一多的诗歌创作 148
第八章 象征诗派 154
第一节 象征诗派的产生 154
第二节 象征诗派的艺术特色 160
第三节 李金发的诗歌创作 167
第九章 《现代》诗派 173
第一节 《现代》诗派的产生 173
第二节 《现代》诗派的艺术特质 177
第三节 戴望舒的诗歌创作 182
第四节 卞之琳的诗歌创作 188
第五节 何其芳的诗歌创作 192
第三编 中国新诗的奋进（1937—1949） 197
第十章 动荡的年代与新诗的发展 199
第一节 抗日战争和解放战争时期的诗歌运动 199
第二节 以现实主义为主潮的战时诗歌 204
第三节 臧克家的诗歌创作 210
第四节 冯至的诗歌创作 215
第五节 方敬的诗歌创作 219
第十一章 新诗美学的深化 226
第一节 现实主义诗歌美学的深化 226
第二节 朱自清的诗歌美学 236
第三节 朱光潜的《诗论》 243
第四节 现代主义的诗歌美学 248
第十二章 中国新诗史上的又一座里程碑——艾青 256
第一节 艾青的创作道路 256
第二节 祖国和人民的儿子 260
第三节 火炬和光明的歌者 264
第四节 艾青的创作成就 268
第十三章 《七月》诗派 278
第一节 《七月》诗派的产生和发展 278
第二节 《七月》诗派的诗美追求 283
第三节 阿垅的诗歌创作 290
第四节 绿原的诗歌创作 295
第五节 其他《七月》诗人诗作 300
第十四章 《中国新诗》派 307
第一节 《中国新诗》派的产生 307
第二节 《中国新诗》派创作的思想内涵 310
第三节 《中国新诗》派创作的艺术特质 315
第四节 穆旦的诗歌创作 321
第十五章 回归民间的尝试 328
第一节 诗歌创作的一片新天地 328
第二节 田间的诗歌创作 332
第三节 李季的诗歌创作 337
第四节 阮章竞的诗歌创作 341
第四编 中国新诗的扩展、迂回和断裂（概略）（1949—1976） 345
第十六章 开国后新诗美学的演进 347
第十七章 颂歌和战歌的年代 355
第十八章 政治抒情诗的高昂 367
第十九章 叙事诗的新发展 371
第五编 中国新诗发展的新阶段（概略）（1976—） 375
第二十章 新时期诗歌美学的嬗变 377
第二十一章 现实主义诗歌的繁荣和深化 383
第二十二章 现代主义诗歌的崛起 395
第二十三章 后现代主义诗歌的躁动 401
第二十四章 新时期诗歌的基本特色 406
后记 409