下册 293
第十二章 近代音乐剧的多元化选择 293
一 欧阳予倩的歌舞剧格调 293
二 阎述诗：寻求成人和抗战歌舞剧 296
三 话剧加唱：《扬子江的暴风雨》 302
四 《红楼梦》：齐尔品和鲁迅的歌舞剧之梦 307
五 陪都重庆的抗日歌舞剧《荆轲》与《苏武》 309
六 30年代的歌舞剧改良思潮 315
第十三章 国民党的乐剧《西施》 323
一 政治背景：国民党对“左翼”的封杀 323
二 乐剧运动：国民党的艺术新主张 326
三 乐剧《西施》的剧情 334
四 评论：赞扬如潮，批评似海 340
五 艺术成就：舞蹈叙事的艺术巅峰 342
六 我们的分析：成于音乐剧，败于大气候 350
第十四章 王洛宾的歌舞剧《沙漠之歌》 358
一 创作背景：大西北的歌舞海洋 358
二 故事特色：民族歌舞剧的走势 359
三 经典歌曲分析：流传最广的歌舞剧情歌 362
四 演出经过：积聚抗日热情 369
五 深远影响：从西北走向国际 370
第十五章 陪都重庆许如辉的乐剧《木兰从军》 381
一 重庆大同乐会：复兴宫廷雅乐 381
二 国乐情怀：许如辉硕果累累 387
三 创作经过：十万青年十万军 389
四 印刷版《木兰从军》：《木兰诗》歌舞剧版 393
五 演出过程：有歌、有舞、有戏 397
六 历史地位：用国乐打造民族歌舞剧 399
第十六章 音乐剧《孟姜女》 411
一 上海共产党版《孟姜女》：首次打出“音乐剧”旗号 411
二 阿甫夏洛穆夫生平：中国的歌舞人生 417
三 六幕十场：孟姜女传奇 421
四 背后的较量：宋庆龄与宋美龄进场 423
五 南京国民党版《孟姜女》 428
六 田汉和洪深的重火力批评 431
七 国际化之路：最后一线光亮悄然而失 437
八 历史影响：政治与艺术的较量 440
第十七章 延安秧歌剧的兴起 452
一 俯瞰秧歌剧沿革 452
二 秧歌剧：红色经典 458
三 秧歌剧：预示民族歌舞剧时代的来临 465
第十八章 民族歌舞剧《白毛女》 479
一 创作经过：靠洋歌剧，更靠民间小戏 479
二 引发轰动：一股清新的北风 485
三 《白毛女》：不同的歌舞系统 488
四 《白毛女》的政治意义 492
五 为何说《白毛女》是民族歌舞剧？ 495
六 《白毛女》与《俄克拉荷马》：中美歌舞剧相映生辉 498
第十九章 中国“音乐剧”开始登陆百老汇 505
一 百老汇舞台上的“中国音乐剧” 505
二 百老汇涌动着中国戏曲的典雅 512
三 个案分析——百老汇版《琵琶行》 518
第二十章 《花鼓歌》：中华文化与百老汇的惊世碰撞 528
一 湖南·北京·美国 528
二 《花鼓歌》的问世与黎锦扬的春天 532
三 《花鼓歌》：用中华文明撼动百老汇的殿堂 535
四 剧目介绍：荣登《时代》杂志封面 538
五 黄哲伦：再推《花鼓歌》 543
六 老骥伏枥，壮志不老 546
七 会当凌绝顶，一览天下小 549
结束语 民族音乐剧的敲更者 553
后记（一）面对中国音乐剧史 559
后记（二）音乐剧大国是否可能，如何可能 565
致谢 575