第一章 北曲的形成 1
第一节 明清人之北曲形成观与本章之理论前提 1
第二节 北曲曲乐的形成 4
第三节 北曲文学风貌的形成 11
第四节 词、曲嬗变之转捩与北曲体制的形成 27
第二章 北曲的曲牌宫调 39
第一节 宫调 39
一、宫调之本来涵意 40
二、宫调之实际运用 42
三、北曲宫调的指义 45
第二节 曲牌 54
一、曲牌的形成和发展 55
二、北曲的曲牌 62
第三章 元散曲的体式 77
第一节 元散曲称名的历史演变 77
一、元人之“乐府’、“北乐府”、“大元乐府”、“今之乐府”和“今乐府” 77
二、明清人之所谓“散曲” 80
第二节 元散曲之小令 83
一、词之小令与曲之小令 83
二、小令的曲式特征 85
三、小令的类型 86
四、小令的文体风格 88
第三节 元散曲之带过曲 89
一、带过曲的性质及特征 89
二、带过曲的渊源 94
第四节 元散曲之套数 96
一、套的意义与曲式特征 96
二、套数的体式构成 99
三、套数的文体风格 104
第五节 南北合套 105
一、南曲概说 105
二、南北合套的方式及意义 108
第四章 元散曲的特征 111
第一节 元散曲的衬字 111
一、衬字的由来 111
二、曲中衬字与词中虚字 114
三、衬字的意义 115
第二节 元散曲的语言 116
第三节 元散曲的用韵 124
一、曲家用韵的原则 124
二、《中原音韵》的产生 126
三、元散曲的押韵 128
第四节 元散曲的对仗与重叠 130
一、元散曲的对仗 130
二、元散曲的重叠 133
第五节 元散曲之所谓务头 135
一、务头一说之源起与明清人之释说 135
二、今人于务头一说之阐论 136
三、简短的结论 137
第五章 元散曲的作家构成与群体风貌 140
第一节 仕宦作家 140
一、达官显宦作家和下层官吏作家举要 141
二、达官显宦作家与下层官吏作家的创作风貌 144
第二节 市民作家 153
一、市民作家举要 153
二、市民作家之创作风貌 155
第三节 少数民族作家 159
一、少数民族作家举要 160
二、少数民族作家的创作风貌 162
第四节 歌女作家 166
第六章 元散曲的演化阶段 173
第一节 演化期内的曲坛状况和散曲创作特点 174
第二节 演化期内重要作家的创作 179
一、元好问 179
二、杜仁杰 182
三、刘秉忠 184
四、杨果 187
五、商道 189
六、商挺 191
第七章 元散曲的始盛阶段 193
第一节 始盛期内的散曲创作概貌 194
第二节 始盛期内之三大家 197
一、关汉卿 197
二、白朴 203
三、卢挚 207
第三节 始盛期内的其他重要作家的创作 210
一、王和卿 210
二、庾天锡 212
三、徐琰 215
四、姚燧 217
五、王恽 218
第八章 元散曲的鼎盛阶段 221
第一节 鼎盛期内的散曲创作概貌 222
第二节 鼎盛期内豪放派代表作家的创作 227
一、马致远 227
二、贯云石 233
第三节 鼎盛期内豪放派其他重要作家的创作 238
一、陈英 238
二、冯子振 241
三、曾瑞 244
四、张养浩 248
五、薛昂夫 254
六、刘时中 钟嗣成 睢景臣 257
第四节 鼎盛期内清丽派代表作家的创作 262
一、张可久 262
二、乔吉 266
第五节 鼎盛期内清丽派其他重要作家的创作 270
一、徐再思 270
二、任昱 273
三、周德清 276
四、周文质 277
第九章 元散曲的衰落阶段 280
第一节 衰落期内的散曲创作概貌 281
第二节 衰落期内重要作家的创作 283
一、杨维桢 283
二、刘庭信 287
三、汪元亨 290
四、鲜于必仁 292
五、王举之 296
第十章 元人的曲论 298
第一节 论唱曲 299
第二节 论作曲 302
第三节 论源流 306
第四节 论风格 308
附录 元散曲研究基本文献叙录 312
曲文 313
一、总集 313
二、别集 323
三、散曲丛书 326
四、《全元散曲》 328
曲论 328
曲谱 342
近现代人有关元散曲著述一览表 345
后记 349