总序 1
曾序 5
【卷一】南戏声腔考 20
壹、宋杂剧、杂扮与南戏、北杂剧的行当体制沿革考——兼考酸孤旦 20
一、从汤显祖的戏曲发展史观谈起 20
二、酸孤旦出自宋杂扮 24
三、南戏、北杂剧的行当体制 30
贰、温州杂剧·戏文·永嘉戏曲·南戏诸腔——宋元南戏发展史的四个阶段 37
一、温州杂剧——南戏的萌芽 38
二、戏文——南戏的形成 43
三、永嘉戏曲——南戏的传播与衰落 50
四、南戏诸腔——南戏的复兴与繁衍 54
参、海盐腔源流考略 66
一、海盐腔源于南戏 66
二、海盐腔的流传 72
肆、《南西厢记》作者崔时佩生平考 88
伍、崑曲伴奏乐器考 96
一、南戏四大声腔不入管弦，以锣鼓伴奏 96
二、南曲清唱用箫、管、拍伴奏 98
三、自梁伯龙《浣纱记》演出后，崑曲「合曲必用箫管」 99
四、民乐「十番」与崑曲伴奏乐器体制的确立 104
陆、江西弋阳腔真的「调绝」了吗？ 109
一、弋阳腔在江西宜黄的确是找不到了 111
二、明清以来弋阳子弟遍天下 113
三、弋阳腔在江西绵绵不绝 128
四、关于弋阳腔「调绝」问题的研究 144
柒、四平腔发源地新探——从李渔的记载谈起 146
一、四平腔的发源地可能是浙江 149
二、四平腔的发源地亦有可能是江苏 158
【卷二】宜黄腔考 168
壹、从婺源徽班看宜黄腔入皖的变化 168
贰、清代宜黄腔清唱班觅踪 179
参、汤显祖梅鼎祚剧作的腔调问题——兼与徐朔方先生商榷 197
一、「临川四梦」、《玉合记》由宜黄腔演出 198
二、《玉合记》曾由海盐腔演出 203
三、梅鼎祚家乐唱崑腔 207
【卷三】戏曲声腔辨析 214
壹、两种弋阳腔：高腔与乱弹——戏曲声腔辨析之一 214
一、「弋阳乱弹」的出处 215
二、弋阳乱弹源于宜黄腔 218
三、关于清道光初年京师梨园「乱弹即弋阳腔」的考证 222
四、宜黄腔何以被称为弋阳乱弹、弋阳腔？ 225
贰、两种宜黄腔：海盐支派与二黄腔本名——戏曲声腔辨析之二 227
一、宜黄子弟能为海盐声 228
二、汤词端合唱宜黄 231
三、二黄腔起于江右 236
四、二黄本名宜黄 237
参、四平腔的基本特徵及其与吹腔之关系辨——戏曲声腔辨析之三 246
一、四平腔的基本特徵 246
二、四平腔与吹腔之关系辨 255
肆、「京剧声腔源于陕西」质疑——与束文寿先生商榷 261
一、偏题走调：名为京剧探源，实证陕西二黄 261
二、自相矛盾：陕西二黄戏的发源地是西安还是陕南？ 262
三、立论之本：齐如山「陕西二黄」说和程砚秋「两种秦腔」论 267
四、指鹿为马：所谓「前秦腔」即二黄戏 275
五、二黄起源：三说并存，陕西缺席 285
伍、楚调秦腔西秦腔 不是陕西山二黄——兼答束文寿先生 299
一、陕西二黄真的发源于故都长安吗？ 300
二、莫把韩江当汉水，楚调秦腔是两腔 303
三、广东西秦戏是陕西秦腔戏吗？ 306
四、不能把西秦腔与秦腔混为一谈 309
五、关于陕西二黄戏的戏神与《秦云撷英小谱》的记载 312
【卷四】地方戏曲声腔剧种考 318
壹、「京腔六大班」初探 318
贰、京腔六大班再探 331
一、京腔六大班班名之补证 332
二、京腔的产生及其六大名班的盛行 333
三、京腔六大班盛极而衰的原因和教训 341
参、「京腔六大班」三探 347
一、关于李调元记载的京腔六大班是否可靠的问题 350
二、关于集庆班、宜庆班是否属于京腔六大班之列的问题 353
三、关于广庆班、九庆班是否属于京腔六大班的问题 357
四、关于文献记载中清乾隆间北京六大班的「腔」与「班」 359
肆、河北高腔考 363
一、河北高腔的源头是弋阳腔 363
二、高阳高腔的起源 365
三、河北高腔的形成 369
伍、明代南京地区戏曲声腔述考 379
一、北杂剧 380
二、南戏和弦索官腔、川戏 383
三、海盐腔 388
四、弋阳腔、四平腔、崑腔 392
陆、粤剧梆黄源流新探 400
一、粤剧梆子源于秦腔 401
二、粤剧二黄的本源是宜黄腔 404
三、梆子、宜黄俱近楚腔 410
柒、江西戏曲在广东 413
一、明代弋阳腔传入广东 413
二、江西人创建广州粤省外江梨园会馆 415
三、贵华、绮春两大名班 417
四、珠江沸耳听宜黄 418
五、客家爱唱采茶戏 421
捌、古老戏曲剧种东河戏 423
【卷五】江西采茶戏考 434
壹、丰富多彩的江西采茶戏 434
一、赣南采茶戏 435
二、赣东北采茶戏 436
三、赣北采茶戏 436
四、赣中采茶戏 437
五、赣西采茶戏 439
贰、从行当体制看三脚班的形成与发展 441
一、采茶戏源于采茶灯 441
二、三脚班的形成 443
三、三脚班的流传 447
四、湖北黄梅采茶戏三脚班 449
参、赣南采茶戏的发展历史、艺术形态及其艺术革新 455
一、赣南采茶戏的发展历史 455
二、赣南采茶戏的艺术形态 470
三、赣南采茶戏的艺术革新 474
肆、略论江西采茶戏之研究与发展 488
一、江西采茶戏研究之回顾 488
二、关于采茶戏起源的研究 490
三、采茶戏发展历史和剧种分类的研究 491
四、关于江西采茶戏艺术形态的整体研究 495
【附录】 503
壹、临川玉茗·光照千秋——纪念汤显祖诞辰四五○周年 503
一、汤氏宁馨儿 千里汗血马 503
二、铮铮硬骨 坎坷仕途 504
三、奏疏除弊 贬谪徐闻 505
四、遂昌醇吏 声冠两浙 508
五、新开玉茗 劬于戏剧 509
六、因情生梦「四梦」生辉 511
七、玉茗流芳 汤学辉煌 514
贰、我国最早的一篇戏曲学导言——汤显祖〈宜黄县戏神清源师庙记〉解读 517
一、戏神论 518
二、戏曲发生论 521
三、戏曲发展史观 524
四、戏曲声腔论 525
五、戏曲艺术特征论 527
六、戏曲艺术功能论 529
七、演员艺术修养论 532
八、戏曲艺术表演鉴赏论 533
参、明代戏曲出版物之最——江西人编选、出版的剧本 535
一、明代江西人编选的戏曲选本数量最多 539
二、明万历间享誉全国的南京唐氏书坊 547
后记 555