第一部分 早期奏鸣曲的确立 3
第一章 术语“sonata”的起源 3
第二章 早期奏鸣曲与其他器乐体裁的交混 7
第一节 奏鸣曲与坎佐纳 10
第二节 奏鸣曲与交响曲 19
第三节 奏鸣曲与协奏曲 23
第一部分小结 29
第二部分 奏鸣曲在巴罗克时期的演变 35
第三章 巴罗克奏鸣曲外部形态的演变 35
第一节 从单乐章到多乐章 36
（一）多段落结构的分裂 38
（二）舞曲乐章的组合 53
第二节 从大型重奏到小型重奏 60
（一）复式合唱写作的衰落 61
（二）三重奏鸣曲的盛行 64
第四章 巴罗克奏鸣曲音乐功能的演变 75
第一节“教堂”与“室内”之分 76
（一）奏鸣曲与宗教生活 77
（二）奏鸣曲与世俗生活 80
（三）教堂奏鸣曲与室内奏鸣曲的融合 83
第二节 从实用功能到审美功能 86
第五章 巴罗克奏鸣曲创作思维的演变 93
第一节 从多声思维到旋律/低音思维 94
（一）通奏低音的运用与奏鸣曲织体的演化 94
（二）旋律/低音思维影响下的三重奏鸣曲的织体演化 97
第二节 从随意处理到特定写作 103
（一）特定乐器及音色的运用与通用化器乐写作 104
（二）器乐写作特性化的增长 107
（三）小提琴写作中音域及技巧的扩展 109
第二部分小结 114
第三部分 古典奏鸣曲的形成 119
第六章 古典时期对奏鸣曲的定义 119
第七章 奏鸣曲在古典时期的运用 123
第一节 “奏鸣曲”作为标题的运用 123
第二节 奏鸣曲在古典时期的用途 126
第八章 古典奏鸣曲的形成 131
第一节 通奏低音的衰落与键盘乐器的兴起 132
第二节 结构原则的二元性与情感性格的多样化 141
结论 145
参考文献 148
附录一：略语表 154
附录二：谱例索引 155
附录三：人名索引 157
后记 165