导论：人口较少民族及其文学 1
一、人口较少民族概况 2
二、人口较少民族文学概述 7
第一章 人口较少民族书面文学的发展历程 40
第一节 萌芽期 40
第二节 成长期 45
第三节 繁荣期 49
第四节 总体特征 60
第五节 研究思路 65
第二章 人口较少民族小说创作 68
第一节 民族记忆 68
一、驯鹿人的自白 68
二、高黎贡山的诉说 73
三、白桦林的吟颂与沉思 77
第二节 乡土题材小说 80
一、时代感召下的生活礼赞 80
二、历史阵痛下的农村底色 85
第三节 其他题材小说 87
一、通俗小说 87
二、鄂温克族涂志勇历史小说 88
三、普米族和阿昌族侦探小说 93
四、毛南族谭自安武侠小说 95
第四节 人物形象 99
一、新旧人物形象的比照 99
二、猎人形象的塑造 103
第五节 女性命运 108
一、女性命运的文化关照 108
二、爱情内蕴的民族审美 115
三、形态各异的女性形象 116
第六节 艺术选择与文学探索 128
一、传统资源的给养 128
二、文化寻根的坚守 130
三、传统文化的反思与重建 135
四、宗教色彩与民族风俗 142
五、艺术手法的多元探索 146
第三章 人口较少民族散文创作 154
第一节 概论 154
一、创作主题的多样性 155
二、书写类型的多样化 157
三、多重人称视角 158
四、审美风格各异 159
第二节 书写内容 161
一、故土情怀 161
二、民族叙事 167
三、理性审视 170
四、对其他民族的书写 173
五、对生态文明的关注 174
六、各地旅途见闻 178
第三节 书写形式 180
一、叙事散文 180
二、抒情散文 187
三、其他类型散文 193
第四节 风格特征 200
一、雄浑、厚重、古朴、热烈 202
二、朴实、深沉、大气、幽深、隽永 204
三、轻巧、细腻、空灵、绵长、畅亮 206
第四章 人口较少民族报告文学创作 210
第一节 概述 210
第二节 京族李英敏的报告文学 214
一、文集《五月的鲜花》 215
二、艺术特色浅析 221
第三节 普米族尹善龙的报告文学 224
一、生平简介 224
二、报告文学集《风流高黎情》 225
第四节 《撒拉尔的传人》和闻采的报告文学 230
一、报告文学集《撒拉尔的传人》 230
二、闻采报告文学创作 232
第五节 鄂伦春族敖长福的报告文学 236
一、生平简介 236
二、报告文学《比生命更可贵的》 237
第五章 人口较少民族诗歌创作 239
第一节 概论 239
一、民间传统与诗歌创作 239
二、时代特色与诗歌创作 242
三、古体诗、散文诗创作 244
四、地域特征、民族特色 246
第二节 寻根叙事与文化认同 247
一、裕固族妥清德诗歌中的民族情结 248
二、裕固族杜曼·叶尔江的寻根意识 253
三、撒拉族诗人的文化认同与诗性表达 257
第三节 代表性诗人群体、诗人 264
一、撒拉族诗人 264
二、阿昌族诗人 267
三、普米族诗人鲁若迪基、曹翔 268
四、德昂族诗人艾傈木诺 274
五、裕固族诗人贺继新 279
第六章 人口较少民族戏剧影视文学创作 283
第一节 概论 283
第二节 赫哲族乌·白辛的戏剧影视文学创作 285
一、生平简介 285
二、电影剧本《冰山上的来客》 286
三、话剧《赫哲人的婚礼》 289
四、艺术特色 295
第三节 京族李英敏的电影文学创作 297
一、生平简介 297
二、《南岛风云》 299
三、《椰林曲》、《十天》、《槟榔心》 304
四、艺术特色 305
第四节 其他民族的戏剧文学创作 307
一、保安族戏剧《桑摩尔》 308
二、撒拉族戏剧创作 310
三、毛南戏 310
第五节 其他民族的影视文学创作 312
一、影视文学创作 312
二、作家文学的影视改编 312
三、少数民族题材的影视剧 317
第七章 人口较少民族的民族文字创作 328
第一节 概述 328
第二节 乌孜别克族 329
一、穆罕默德·谢里甫·古勒哈尼 330
二、马合穆德·麦赫穆尔 330
三、穆克米 331
四、扎克尔江·哈勒穆罕默德·福尔凯特 331
第三节 塔塔尔族 335
第四节 塔吉克族 337
第五节 鄂温克族 338
附录一：台湾少数民族当代作家汉语创作与口头传统的关系 341
附录二：人口较少民族书面文学主要作品目录 372
附录三：历届“骏马奖”人口较少民族获奖篇目 383
参考文献 386
后记 393