第一章 绪论 1
第一节 诗歌的本质与体裁分类 1
一、诗歌的本质 1
二、诗歌体裁的分类 3
第二节 诗歌的格律与出对结构 4
第三节 本书的音标 13
第四节 汉语的音节结构 16
第二章 押韵 18
第一节 押韵的本质及其基本原理 18
一、押韵的本质 18
二、韵脚的语音构成条件 20
三、押韵的机理 26
（一）韵脚认知过程 26
（二）心理和声机理 27
第二节 韵目划分的几个问题之一（“波”“歌”两韵的分合） 28
一、从音位学原理看e、o两个标音符号 28
二、e、o分立来源于注音字母 28
三、押韵与音位分析不同 30
第三节 韵目划分的几个问题之二（“庚”、“东”两韵的分合） 33
一、四呼系统与押韵 34
（一）a系统的韵脚和e系统的韵脚押韵情况不同 34
（二）模糊音是一种特殊现象 34
（三）模糊音e与四呼系统 35
（四）模糊音与押韵理论 36
二、庚、东两韵的分合 37
（一）eng、ieng、ueng、üeng四韵分合的客观押韵效果 37
（二）“庚”、“东”分韵不妥 38
三、“庚”、“东”类字押韵举例 38
第四节 韵目划分的几个问题之三（i、ü不押韵、ie、üe不押韵，i、-r不押韵） 41
一、i、ü两个小韵的分合 41
二、ie、üe两个小韵的分合 44
三、i、-r两个小韵根本不押韵 46
第五节 韵目划分的几个问题之四（关于十三辙） 48
一、十三辙概说 48
（一）十三辙与十八韵的关系 48
（二）诗韵与剧韵的关系 49
二、十三辙的性质 49
三、《北平音系十三辙》 52
四、建国后的诗韵十三辙 53
第六节 科学实用的韵目系统的制定 54
一、韵目系统的制定 54
二、某些常见的押韵错误 55
（一）ai—ei不押韵 56
（二）au—eu不押韵 57
（三）an—en不押韵 59
（四）ang—eng不押韵 61
（五）en—eng不押韵 62
（六）an—eng不押韵 63
第七节 诗歌押韵的现状 65
一、情况统计 65
二、押韵发生错误的原因 67
第八节 调整韵字寻找韵脚的方法 70
一、一般情况下的调整 70
二、庚东韵之诗的调整 79
三、受特定时间、地点、人事制约之诗的调整 87
第九节 旧体诗的押韵问题 91
第十节 韵脚的分布 96
一、韵脚分布的本质及其分布的基本规则 96
二、换韵问题 100
三、频繁换韵的一种体裁——随韵 104
四、韵脚安排中的某些特例 107
五、虚字作韵脚问题 113
六、三种错误的韵脚安排方式 115
（一）双交韵 115
（二）抱韵 116
（三）中国十四行诗 117
第三章 平仄 123
第一节 字调和语调——研究平仄的背景知识 123
一、平仄概论 123
二、字调和语调在语音系统中的位置 124
（一）音位系统 125
（二）字调系统 127
（三）语调 128
（四）节律 129
（五）语音系统的综合分析 131
三、言语语调和朗诵语调的区别 132
（一）言语语调 132
（二）朗诵语调 132
（三）朗诵语调实例分析 135
四、格律诗的音乐美 139
第二节 平仄 141
一、“平仄”与“古典格律诗朗诵语调”两个概念之间的关系 141
（一）平仄的本质——古典格律诗朗诵语调的对比与和谐 141
（二）“平仄”的机理（mechanism） 143
二、平仄的相对性 145
三、关于首句押韵用平声 149
第三节 平仄的安排 152
一、旧体诗平仄安排的一般原则 152
二、旧体诗首联平仄安排的特殊性 153
（一）首联用“阴平—阳平”匹配的条件 153
（二）首联“阴平—阳平”匹配的逆转 154
第四节 传统平仄格律 155
一、对传统平仄格律进行研究的前提与方法 156
二、旧体诗传统平仄格律简述 158
第五节 传统平仄格律检验 161
一、检验的方法与步骤 161
二、检验结果的分析 176
第四章 节奏 179
第一节 节奏的本质 179
一、节奏的本质 179
二、作为汉语诗歌节奏形式的停顿 180
三、一种特殊的停顿现象 181
第二节 停顿与格律诗的建行 183
一、新诗的出对结构与吟诵语调的关系 184
二、转行书写 193
三、一种特殊的不可取的转行方式 198
第三节 不同诗歌体裁的节奏 199
一、散文的节奏 199
二、自由诗（新诗）的节奏 200
三、古典格律诗的节奏 203
（一）整齐型古典格律诗（旧体诗） 203
（二）变化型古典格律诗（词、散曲） 206
第四节 关于节奏的若干不同见解 208
第五章 词和曲 211
第一节 词——古典变化型格律诗的高峰 211
一、词的形式的渊源 211
二、词是否讲求平仄 214
（一）从姜夔的自度曲看词是否讲求平仄 214
（二）从张炎的《词源》看词是否讲求平仄 216
（三）词与平仄问题的结论 217
三、唐宋时期的填词 218
四、词的一调多体（字数、结构、韵脚的变异） 219
五、词谱与填词 222
六、词谱无效性的实验 223
七、词的篇章结构 235
（一）篇章结构的一般概念 235
（二）篇章结构举例 239
（三）词的押韵的某些特殊情况 250
八、现代人应当作词，还是填词？ 252
第二节 散曲——变化型古典格律诗的另一种形式 253
一、元曲的一般概念 253
二、元杂剧举例 254
三、散曲的特征 256
（一）散曲的篇章结构与词相似 256
（二）散曲的韵脚安排与词不同 256
（三）散曲的平仄 259
（四）散曲的衬字 262
三、曲谱 266
四、今人如何作曲 269
第六章 新诗 271
第一节 新诗的形式特征 271
一、内涵的抒情性和语言的精练性 271
二、整齐型格律诗诗行长短问题 272
三、分行书写 274
四、旧体诗的分行书写形式 276
第二节 新诗的体裁 277
一、散文诗 277
二、自由诗（新诗） 281
三、现代格律诗 285
四、新诗体裁综论 289
第三节 有关新诗的若干具体问题 290
一、无韵诗比有韵诗更难写 290
二、新诗的押韵问题 295
三、篇幅长短问题 298
四、篇章结构 321
（一）诗歌的分章 321
（二）篇章规格化有利于欣赏效果 324
（三）整齐化篇章的变化 327
（四）篇章结构的技巧 328
五、语义结构与押韵方式的不可分割性 328
第七章 新诗的发展与提高 331
第一节 新诗发展的过去、现在与未来 331
一、新诗园地拓荒者万岁 331
二、认真总结，继往开来 331
三、新诗的不足 332
四、把新诗提高一步 333
第二节 新诗佳作举例 334
第三节 旧体诗的有效致美因素的分析 353
一、材料的分析 353
（一）典型化的因素 354
（二）形象化的因素 356
（三）心理描写的因素 359
（四）虚幻描写的因素 363
二、致美因素分析的意义 366
第四节 新诗与旧诗的比较 367
附录一 “知、吃、诗、日、资、此、思”七个音节中的韵母的音位性质 378
附录二 《尝试集》自序&胡适 382
附录三 胡适《尝试集》序（节录）&钱玄同 384
注释 390