导论 1
一、选题的由来及意义 1
二、研究的路径、难点 6
三、研究现状 8
第一章 像脉 25
第一节 视像的谱系 25
一、像、图和画的本义 25
二、“图像”的英文含义 27
三、为什么用“视像” 27
第二节 元像 28
一、元像的概念 28
二、元像的由来 31
三、元像的表征机理 33
第三节 像识 36
一、“画杀” 36
二、视像的“准符号”特征 38
三、前人论“像” 39
四、“像”和字的比较 48
五、数字图像的特点 50
第二章 像理 53
第一节 视像与矢量 53
一、视像四边的拉力和推力 53
二、视像的重力 56
三、中心的向心力（凝聚力） 56
第二节 视像与秩序 59
一、上下秩序 60
二、左右秩序 61
三、前后秩序 62
四、社会秩序 65
第三节 视像的时态性 74
一、静止画面的动感 74
二、视像的时态性 75
第四节 视像与节奏感 76
一、画面的节奏感 76
二、点线、形状和色彩节奏 77
三、对比产生节奏 79
第三章 像情 81
第一节 视像与情感 81
一、由情到像 81
二、由像到情 83
第二节 视像的魅力 86
一、形式的吸引力 86
二、色彩、线条和谐的凝聚力 86
三、迷人的视错觉 87
四、模仿力 90
第三节 视像与崇高和优美 91
一、人对像的惊恐 91
二、崇高来自恐惧 92
三、视像与优美 94
四、象（像）思维 96
第四章 技术发展与视像观念的演变 103
第一节 农耕时代的技术及其视像观 104
一、农耕时代的视像技术 104
二、农耕时代的视像观 104
第二节 机械时代的技术及其视像观 108
一、捕影捉像的技术进步 108
二、日新月异的视像观念 114
三、以图为主的大众媒体——画报 126
第三节 电影技术与视像观念 128
一、电影技术的诞生 128
二、特技使电影走上了独特的艺术之路 130
三、蒙太奇和长镜头的视像观 132
四、摄影与电影的探索之路 137
第四节 电子时代的技术及其视像观 139
一、电视的诞生 139
二、从剧院到家庭：观影方式的变化 141
三、数字图像 142
第五章 像链 147
第一节 视像与权力的关系 148
一、权力的定义 148
二、权力控制着视像 148
三、视像也是施暴者 151
第二节 视像对权力的不争之争 153
一、“像”是一把双刃剑 153
二、视像抗衡权力的机理 159
第三节 视像之演变 164
一、视像风格的背后 164
二、视像直接标榜政治 169
三、视像间接为政治服务 172
四、铸像自行走四方 176
五、连环塑像叙事 181
六、古老的声画结合 183
第四节 像差·像压 185
一、表征 185
二、视像的表征机理：像差·像压 187
三、单幅图像的像差·像压 192
四、老照片的新像差·像压 195
第六章 像·非像 199
第一节 “像·非像”谱系 199
一、本像 200
二、常像 200
三、超像 202
四、非像 204
第二节 视像的使用价值 205
一、认知功能 206
二、传播功能 207
三、审美功能 208
四、社会阶层的标识功能 209
五、自我实现功能 210
第三节 超像和非像的路线图 211
一、成为著名的视像 211
二、非凡表现 214
三、资源稀缺 217
第四节 “像·非像”的消费特征 218
一、本像的消费特征 219
二、常像的消费特征 219
三、超像的消费特征 220
四、非像的消费特征 232
第五节 人类为什么需要非像 238
一、非像夸张的背后 238
二、非像的源头 243
三、造像运动的意外效果 244
第六节 “像·非像”之比较 246
第七章 滞胀的视像 249
第一节 恶搞 249
一、横空出世的恶搞 249
二、充满悖论的文化背景 253
三、“我”在乱中立 255
第二节 视像的主力军——影视剧 257
一、视像在影视中的地位 257
二、把视像当文化来思考 259
第三节 从制度上遏制新闻假照片 262
一、假照阵地：从前期拍摄变为后期编辑 262
二、打假主力：从编辑变为“编辑+受众” 263
三、制度打假：修改游戏规则 264
第八章 未来视像展望（代结束语） 269
一、利用视像还是被视像利用 269
二、“双管”挤压假像的生存空间 270
三、“我”轻松进入影视作品或游戏之中 271
四、像思维——中西文化未来的理想结合点 271
五、东西方两个赛事引领着视像的发展 272
参考论著 275
后记 285