上篇 历史题材文学的基本理论问题 1
第一章 文学研究与历史研究之关联 3
一、文学研究与历史研究的相通性 4
二、文学研究的历史视角与历史研究的文学视角 6
三、关于历史题材创作的若干问题 8
第二章 文学叙事与历史叙事的异同及关联 14
一、文学与历史的分合际遇 14
二、文学与历史的相互影响 18
三、文学叙事与历史叙事之异同 22
四、从《三国志》和《三国演义》看两种叙事方式的“边界”问题 24
第三章 政治与美学视野中的历史题材文学 29
一、历史题材文学的泛政治化倾向及其特征 29
二、泛政治化历史题材文学的文化症候 34
三、泛政治化历史题材文学的审美缺失 36
四、还原抑或升华：超越“正说”、“戏说”之争 38
第四章 历史题材文学作品三向度 42
一、历史的向度 42
二、艺术的向度 46
三、时代的向度 49
第五章 历史题材文学创作三层面 53
一、历史题材创作过程之一：重建历史世界 54
二、历史题材创作过程之二：隐喻现实世界 62
三、历史题材创作过程之三：暗示哲学意味 65
第六章 历史题材文学的艺术理想：历史真实与艺术真实的统一 68
一、历史1和历史2的联系与区别 69
二、从历史2到历史3：历史真实与艺术真实统一的形成 72
三、历史1、历史2和历史3的联系 76
第七章 历史题材文学的类型及其审美精神 79
一、历史题材文学是否要有历史根据 79
二、历史题材文学作品的类型 82
三、三种不同的审美精神 86
第八章 当前中国电视剧中的后历史剧现象 90
一、历史记忆：从正史变形为野史 91
二、政治情结：从直面现实症候到遁入历史掌故 92
三、情理观照：从冷峻批判到浪漫怀旧 93
四、审美表现：从历史正剧退到后历史剧 94
第九章 历史题材文学中的人民取向问题 98
一、历史意识与人民的诉求 98
二、“写人民命运”与“从人民出发” 101
三、以冯至的转换为例 105
第十章 历史题材文学中封建帝王的评价问题 110
一、当前历史小说、影视剧的基本结构模式及蕴含问题 110
二、评价的视野应回归到历史唯物主义 113
三、历史题材创作评价帝王的几个要点 118
第十一章 历史题材文学创作的评价标准与方法问题 126
一、历史题材创作研究与批评中存在的三大误区 127
二、对历史题材创作的评价标准问题的反思 129
三、历史题材创作研究与批评中存在的方法问题 134
四、三点启示 137
第十二章 历史剧创作问题论争的考察 141
一、中国古代历史剧真实性与艺术性关系的论述 141
二、近代以来历史剧问题的三次重要的论争 144
中篇 中国当代历史题材文学的创作与改编 151
第十三章 历史题材文学的现代性追求 153
一、历史题材文学精神价值的现代性 155
二、历史题材文学真实形态与文体形式的现代性 160
三、历史题材文学的现代性及未来发展之路 167
第十四章 历史题材文学的民族本土立场 173
一、本土立场与最后辉煌的温情回眸 174
二、全球化语境与盛世情结的再审视 177
三、文化冲突与转型自救的悲剧写真 182
四、文化整合与人类大同的浪漫构想 185
五、新的精神资源：民间价值的确立 188
第十五章 当代历史题材文学创作中的“盛世情结” 194
一、“盛世情结”类创作的时代嬗变与表现形态 194
二、“盛世情结”“雅、颂”审美定位的文化代言意识 199
三、“盛世情结”庙堂本位立场的历史文化认知 205
第十六章 历史题材文学中的人民群众评价问题 212
一、“人民性”的确立 213
二、人民性：新时期历史与人性的共同缺失 219
三、反“人民性”的忧思与“人民性”的重构 225
第十七章 历史题材创作中的“戏说”问题 232
一、历史题材“戏说”的概念与文本现实 232
二、历史题材“戏说”形态的审美品质与文化基础 234
三、历史题材“戏说”意识的颠覆指向与价值分野 239
四、历史题材叙事伦理：“戏说”问题的思想文化实质 245
第十八章 历史题材文学中历史人物的“翻案”现象 251
一、两种不同的“翻案” 251
二、“翻案”的思维认知辨析 255
三、“翻案”的艺术审美衡估 258
第十九章 红色经典剧的改编问题 263
一、“红色经典”形成的历史语境 263
二、红色经典剧改编的困境 268
三、谁在守护“红色经典” 277
第二十章 当代历史题材文学的生产与消费 285
一、“好看”的秘密：取消深度模式 285
二、生产元素：BBS、博客、粉丝与书商 291
三、“悦读笑果”：消费快感与娱乐经济 300
下篇 中外历史题材文学的历史传统与经验 307
第二十一章 中国古代史传文学的传统与经验 309
一、中国古代史传文学的创作主旨 310
二、中国古代史传文学文质相称的文学诉求 322
三、中国古代史传文学以文运事的叙事方法 325
第二十二章 中国古代历史小说的传统与经验 335
一、中国古代历史小说演绎历史内容的三要素 335
二、中国古代历史小说“以史为经”的叙事原则 343
三、中国古代历史小说的小说化叙事手法 347
第二十三章 中国古代历史剧的传统与经验 354
一、中国古代历史剧的构成特征 354
二、中国古代历史剧的创作传统 355
三、中国古代历史剧的创作经验 358
第二十四章 现代中国历史题材文学的经验描述 381
一、中国现代历史文学繁兴的文化溯源 381
二、现代历史观的引进与历史文学剧变 384
三、现代历史文学的“新旧”与“雅俗” 393
四、“历史真实”在现代 406
第二十五章 鲁迅《故事新编》的历史世界 420
一、激活历史：鲁迅的创作观与《故事新编》的历史叙事 421
二、历史的祛魅：历史人物的还原和英雄壮举的消解 424
三、现实的吊诡：现实的涌入与历史世界的重建 428
第二十六章 鲁迅《故事新编》的寓言世界 432
一、《故事新编》寓言世界的建构 432
二、“古今杂糅”的寓言文本 435
三、《故事新编》的历史文化寓意 438
第二十七章 郭沫若历史剧中的“现代”与“传统” 442
一、问题的提出：《屈原》情节的“不合情理” 443
二、历史悲情中的“忠奸对立” 445
三、英雄崇拜中的“贞女牺牲” 448
四、大众审美中的“政治剧诗” 450
五、余论：郭沫若历史剧与中国戏曲美学传统 452
第二十八章 别林斯基论历史题材创作 454
一、我们的时代是历史的时代，要赋予艺术以历史倾向 455
二、历史小说需表现和个人事件连结在一起的历史事实 458
三、以虚构为基础的艺术作品高出于任何史实之上 461
四、民族性是历史时代最显著的特征 464
第二十九章 托尔斯泰历史小说的历史意识与人的意义 467
一、展现历史的必然规律和人的自由意志的合力 467
二、历史事件一定能够给人提供灵魂完善的条件 472
三、观照历史事件与理解女性问题 474
第三十章 《夏伯阳》：一种“苏维埃神话模式”的确立 478
一、《夏伯阳》：从小说到电影 478
二、苏维埃“神话模式”的确立 482
第三十一章 十九世纪英国历史小说的发展特征 487
一、司各特小说王国：历史幕景下的人生百态 488
二、19世纪中期英国历史小说中的个体生存形态 490
三、19世纪后期英国历史小说的“向内转” 493
第三十二章 司各特历史小说的叙事模式 496
一、虚构故事的历史真实 496
二、历史人物的凡俗化与虚构人物的历史化 499
三、对历史现实的真实描写与浪漫性的追求 502
第三十三章 二十世纪英国小说中的历史叙述策略 507
一、历史背景下的强烈自我——历史因素的“附属性” 508
二、历史背景下的时间叙事——历史因素的“碎片化” 510
三、历史背景下的“错位”阐述——历史因素的“戏谑化” 512
参考文献 516
后记 519