总序 1
曾序 7
前言 9
绪论 19
一、板腔体与曲牌体之名义 19
（一）板腔体之名义 19
（二）曲牌体之名义 23
二、研究动机与目的 26
（一）学界诸家对板腔体之概念 28
（二）学界诸家对曲牌体之概念 29
（三）板腔体与曲牌体之相关问题 34
三、研究范围与方法 34
四、研究步骤与内容 36
壹、从文体发展看板腔体 41
一、诗经、楚辞与古歌谣 41
（一）诗经 41
（二）楚辞 49
（三）古歌谣 57
二、五七言诗的产生和发展 77
（一）五言诗的产生和发展 77
（二）七言诗的产生和发展 88
三、齐言体说唱文学 91
（一）词文 91
（二）变文 92
（三）鼓子词 93
（四）宝卷 94
（五）词话 95
（六）弹词 96
（七）鼓词 97
（八）木鱼书 97
（九）道情 99
四、齐言体戏曲 100
（一）梆子腔系 100
（二）皮黄腔系 103
（三）地方本土腔系 105
五、齐言体与板腔体的必然关系 106
贰、从文体发展看曲牌体 117
一、古歌谣和成相篇 117
（一）古歌谣 117
（二）成相篇 131
二、宋大曲 133
三、诸宫调与覆赚 135
（一）诸宫调 135
（二）覆赚 137
四、南戏北剧与地方戏曲 140
（一）南戏 140
（二）北剧 141
（三）地方戏曲 143
五、长短句体与曲牌体的必然关系 146
参、曲牌体成立之前奏曲——诸宫调的套曲套式 155
一、现存之诸宫调及其结构 155
二、诸宫调之基本套式 162
（一）小型套式 162
（二）中型套式 164
（三）大型的缠令套式 168
三、诸宫调之变化套式 173
（一）缠达缠令套式 173
（二）回旋缠令套式 176
（三）带〔赚〕缠令套式 180
四、诸宫调套式对说唱文学、南北曲和戏文之影响 186
（一）诸宫调对说唱文学之影响 187
（二）诸宫调对南北曲之影响 187
（三）诸宫调对戏文之影响 188
肆、曲牌体规律之成立——南北曲牌与套式 191
一、南北曲牌概述 191
二、北曲套式 191
三、北曲套式举例 195
四、南曲套式 203
（一）联用异曲 204
（二）单用一曲 207
五、南曲套式举例 208
伍、曲牌体制发展之极至——集曲之体式 213
一、各宫调中集曲之类型和数量 213
（一）【仙吕宫】 214
（二）【中吕宫】 216
（三）【大石调】 217
（四）【越调】 218
（五）【正宫】 218
（六）【高大石调】 221
（七）【南吕宫】 222
（八）【商调】 225
（九）【双调】 227
（十）【黄钟宫】 228
（十一）【羽调】 229
二、集曲之组合类型及其数量 232
（一）二个曲牌组合之集曲 232
（二）三个曲牌组合之集曲 233
（三）四个曲牌组合之集曲 234
（四）五个曲牌组合之集曲 236
（五）六个曲牌组合之集曲 238
（六）七个曲牌组合之集曲 239
（七）八个曲牌组合之集曲 239
（八）九个曲牌组合之集曲 240
（九）十个曲牌组合之集曲 241
（十）十二个曲牌组合之集曲 241
（十一）十六个曲牌组合之集曲 243
（十二）十八个曲牌组合之集曲 243
（十三）二十个曲牌组合之集曲 244
（十四）三十个曲牌组合之集曲 245
（十五）多段体之集曲 246
三、集曲之命名 249
（一）二曲牌中间加一字衔接之命名 250
（二）第一个曲牌名后加一个「集」字 251
（三）以数目字命名 252
（四）以花命名 255
四、集曲在音乐上之特色及其作用 257
（一）音乐特色 257
（二）音乐作用 258
陆、板腔体音乐之特色 259
一、齐言体唱词与音乐的配合 260
（一）影响诗赞体语言旋律音乐化的因素 260
（二）唱词与音乐的配合 267
二、板腔体音乐的特徵及其体系 277
三、板腔体音乐的基础规律性、灵活变化性与调适性 279
（一）基础规律性 280
（二）灵活变化性 280
（三）调适性 281
四、板腔体音乐的板式变化 282
柒、曲牌体音乐之特色—— 295
一、构成曲牌体音乐的要素 296
（一）宫调 296
（二）板眼 298
（三）曲调 299
（四）腔调 299
二、长短句唱词与音乐的配合 300
（一）宫调的规范 302
（二）音乐旋律与唱词的声调紧密配合 303
（三）句末韵脚字是调式的主音或属音 304
三、曲牌组合的规律与套曲的性质 305
（一）重头 306
（二）重头变奏 309
（三）子母调 311
（四）带过曲 319
（五）杂缀 322
（六）曲组 324
（七）套曲 328
（八）合腔 333