一、中国音乐史论 1
夏代的“九歌”及其同五行说的关联 3
中国音乐学史上的“乐”“音”“声”三分 15
论《宋书&乐志》所载十五大曲 32
关于《乐府诗集&琴曲歌辞》的几个问题 49
南乐北渐和中国音乐风格的形成 63
朝鲜半岛《步虚子》的中国起源 76
从《高丽史&乐志》“唐乐”看宋代音乐 93
明朝和高丽的音乐交往：1368年—1373年 110
韩国学者的“唐乐”研究 126
二、隋唐音乐研究 139
隋唐燕乐和东西文化交流 141
南北文化融合与隋代音乐 173
论中国乐部史上的隋代七部乐 179
唐代乐部研究 193
唐大曲及其基本结构类型 253
唐传古乐谱和与之相关的音乐文学问题 268
从《酉阳杂俎》看唐代音乐 285
唐代音乐史研究三题 299
解析敦煌舞谱结构的钥匙——“十六字诀”说和“乾舞谱”说 323
三、音乐文献研究 337
音乐文献学和中国音乐学的学科建设 339
任半塘、王运熙先生的音乐文献工作 348
中国音乐文献学：以杨荫浏为枢纽的两个时期 355
关于《古今乐纂》和音乐文献的辨伪 368
再论音乐文献辨伪的原则和方法 383
从《琴操》版本论音乐古籍辑佚学 400
敦煌舞谱校释 415
论《道藏》中的音乐史料 434
关于各史乐志音乐名词的书名号等问题 447
朝鲜半岛的古代音乐和音乐文献 461
四、中国艺术史短论 481
关于音乐考古学和音乐文化地理研究的结合 483
何谓“相和歌” 485
《胡笳十八拍》和琴歌 488
唐代的法曲 496
敦煌舞谱的价值 499
隋唐音乐发展的特点 501
唐代中外各族舞蹈艺术的交融 504
唐代有哪些歌舞戏 507
中国佛教音乐的系统是怎样形成的 510
中国道教音乐的产生和发展 514
后记 518