一 新画派：像太阳一样升起 1
1928 蔡元培：倡导美育 以代宗教 2
1929 林风眠：调和中西 顺应时代 7
1930 林文铮：主持教务 艺术救国 15
1931 吴大羽：相信天才 从心出发 20
1932 李金发：象征诗歌 写实雕塑 27
1933 刘既漂：引领图案 投身建筑 32
1934 方干民：崇尚现代 反映本质 35
1935 李超士：粉画先驱 收藏痴汉 38
1936 “一八艺社”的年轻恋人和木铃木刻研究会 41
二 西迁与回归：被中止的艺术现代化 52
1937 罗工柳与彦涵：不约而同 奔向延安 53
1938 滕固：切戒浮华 反对偏颇 60
1939 傅雷：拒绝妥协 拂袖而去 65
1940 王子云：奔赴西北 抢救国粹 68
1941 吕凤子：挥毫筹款 自主办学 74
1942 陈之佛：既已上钩 脱身有术 79
1943 傅抱石：感应时代 施展抱负 83
1944 潘天寿：初掌艺专 一心教学 87
1945 谢海燕：学术自由 兼收并蓄 91
1946 李可染：困而知之 无涯唯智 93
1947 汪日章：偶然背后 或有必然 98
1948 黄宾虹：超凡脱俗 画之大者 102
三 外西湖时期及其终结：革命与革命者的沉默 108
1949 倪贻德：身着戎装 接管学校 109
1950 刘开渠：雕塑人生 风雨随形 113
1951 江丰：革命大局 重于一切 118
1952 庞薰琹：游学西洋 潜心民间 125
1953 王流秋：归国抗战 传奇一生 130
1954 周昌谷：平和美艳 求而难得 135
1955 莫朴：忠心为党 无怨无悔 139
1956 金冶：六道轮回 世事难料 145
1957 那些“右派”们：几乎全是“左派” 150
1958 宋秉恒：明知无效 也要投入 157
四 再造传统：建设中国画的教育体系 160
1959 潘天寿：大胆上书 竟获重任 161
1960 吴茀之：无情岁月 有情人生 167
1961 陆俨少：以戴罪身 教山水画 171
1962 陆抑非：性灵天趣 溢于笔下 175
1963 陆维钊：蜾扁专家 当仁不让 178
1964 沙孟海：既能险绝 复归平正 183
1965 邓白：恢复青瓷 著作等身 187
五 “文革”与“后文革”：红海洋的潮起潮落 190
1966 张永生：造反闯将 获囚半生 191
1967 郑胜天：塞翁失马 焉知非福 196
1968 萧传玖：悬梁“牛棚”悲愤辞世 201
1969 刘鸿逵：平生故事 说与同窗 204
1970 席德进：另类人生 光耀彼岸 210
1971 顾生岳：大局出发 选择工笔 215
1972 吴山明：鱼和熊掌 可以得兼 218
1973 赵延年：木刻奇才 鲁迅传人 221
1974 刘国辉：从劳改犯到国画家 226
1975 方增先：顺时就势 得己所哉 230
1976 陈宁尔：红色经典 拨乱反正 233
1977 徐永祥：天下为公 舍我其谁 236
1978 全山石：苏俄油画 中国传人 239
1979 查立：倾心现代 种瓜得豆 243
1980 林琳：领袖群伦 不羁画魂 248
1981 潘公凯：继承父业 守护理想 253
1982 王德威：从小革命 忘我工作 258
1983 肖峰：死而复生 图贞观治 261
1984 陈宜明：伤痕美术 留诸青史 266
六 当代艺术集群：那些耀眼的光焰 270
1985 张培力：从新空间 到新媒体 271
1986 吴山专：红色幽默 钢铁引擎 277
1987 谷文达：传统前卫 兼于一身 284
1988 王广义：注重阐释 以拙胜巧 289
1989 肖鲁：两声枪响 改变一生 294
1990 黄永砯：出其不意 乃至无意 301
1991 耿建翌：曲线情绪 直线精神 307
1992 宋永红：相信直觉 出诸本能 311
1993 邱志杰：关注生活 追求参与 315
1994 赵无极：表现虚空 挥洒自由 321
1995 朱德群：得其意蕴 忘其形态 325
1996 吴冠中：笔墨变化 当随时代 329
1997 王澍：培养哲匠 和而不同 335
1998 许江：以葵自喻 渴望燃烧 341
后记：曹氏兄弟及美院与一座城市的关系 349
主要参考文献 353