自序 1
上编 诗论鸟瞰 7
一、10年新诗理论的基本特征 7
承继性 7
丰富性 11
借鉴性 15
奠基性 21
二、10年新诗理论的三对关系 25
理智与情感 25
形式与内容 31
人道主义和个性主义 39
三、10年诗论发展的历史经验 48
竞争意识 48
开放意识 52
使命意识 56
创造意识 60
四、胡适、闻一多诗论的艺术思维比较 65
从非诗化到诗化：主体意识的觉醒 66
从无序到有序：整体观念的确立 68
从单纯到圆满：辩证思想的发展 71
从否定到扬弃：开放精神的张扬 73
从破坏到建设：艺术发展的规律 76
五、郭沫若早期诗论的过渡性质 79
新诗的创作：诗“只是写出来的” 79
抒情的方式：诗“是情绪自身的表现” 82
新诗的想象：诗细胞的染色体 84
新诗的节奏：“应该是纯粹的内在律” 87
发展的基础：“新诗人多采取外来形式” 90
六、新诗诗体论研究的最初成果 93
关于自由诗体 94
关于新格律诗体 100
关于十四行体 105
关于小诗体 111
关于散文诗体 115
中编 诗论流派 121
七、新诗“新韵律运动”始末 121
新韵律运动的兴起 121
新韵律运动的过程 125
新韵律运动的意义 130
八、“少年中国”诗论的基本问题 134
关于诗的要素 135
关于诗的创作 140
关于诗人修养 144
关于诗的属性 149
九、文学研究会诗论的基本范畴 154
“人生的艺术”与“艺术的艺术” 155
“血和泪的文学”与“美和爱的文学” 159
“诗是贵族的”与“诗是平民的” 163
“真实”与“自由” 167
“再现”与“表现” 172
“普遍的兴味”与“个人的风格” 177
十、早期创造社的诗学体系 181
“自我表现”的艺术本质观 181
“自我创造”的艺术生成观 186
“自律自主”的艺术功能观 191
“自由开放”的艺术形式观 197
十一、《红烛》到《死水》的抒情基调演变 202
热烈——冷静 203
浪漫化——现实性 208
个体性——普遍性 212
演变的动因分析 217
十二、闻一多、徐志摩诗律论比较 221
对闻一多诗律论的考察 222
对徐志摩诗律论的考察 225
闻、徐诗律论的考察比较 229
韵律的诗和旋律的诗评价比较 233
十三、二、三十年代我国的纯诗观念 237
我国纯诗观念的提出和发展 238
我国纯诗观念的理论内涵 243
纯诗观念指导下的新诗创作 251
十四、中国新诗流派与外国诗歌观念 259
初期白话诗运动与意象派诗论 259
浪漫诗派与个性主义 265
新月诗派与巴那斯主义 271
象征诗派与纯诗理论 277
下编 诗论专题 285
十五、胡适新诗创作论的核心：真 285
“具体作法”：形象真 285
“诗体解放”：情思真 289
“自然音节”：语调真 294
“明白清楚”：意蕴真 298
十六、刘半农：新诗理论建设的先驱者 304
诗的真实观念 304
诗的形式革新 310
诗的俗体研究 315
十七、宗白华早期诗论的诗史地位 321
诗的定义的创造内涵 322
诗的意境的及时重提 326
诗的生成的独到见解 330
十八、闻一多“脚镣说”新论 335
理论依据：游戏说 336
核心内容：遵循艺术规律 338
美学追求：征服工具的快乐 340
艺术指归：在限制中完成艺术 341
实践评价：正确认识“节的匀称和句的均齐” 343
十九、闻一多新诗“建筑美”的理论与实践 345
诗行排列图形——格式塔 345
诗行构节规则——完形趋向律 349
诗行构篇方式——组织作用 354
建筑美与传神性 357
建筑美与音乐美 361
二十、朱自清新诗批评的学术品格 365
史家的眼光 365
宽容的气度 370
参与的作风 375
二十一、梁实秋二十年代的诗学批评 381
情欲与理智 382
浪漫与古典 386
现代与传统 391