绪论：“固本求新”的影视艺术研究 1
第Ⅰ篇本体编 5
第一章 影视艺术的概念及本体界定 5
第一节 影视艺术的概念与范畴 5
第二节 影视艺术的本体属性 9
第三节 电影与电视艺术比较 15
第四节 影视艺术的价值与功能 19
第二章 影视艺术的审美特性 25
第一节 影视内容逼真性与假定性 25
第二节 影视视觉造型性与运动性 30
第三节 影视表现时间性与空间性 34
第四节 影视艺术的审美差异性 37
第三章 影视艺术类别与作品样式 42
第一节 电影的分类及片种 42
第二节 故事片的常见类型 47
第三节 电视艺术的基本分类 51
第四节 电视剧的主要样式 53
第五节 电视电影与数字电影 57
第Ⅱ篇 语言编 65
第四章 语汇之一：影视画面的艺术构成 65
第一节 影视画面与构图 66
第二节 影视镜头与景别 71
第三节 影视的光线与色彩 76
第五章 语汇之二：影视声音的艺术表现 82
第一节 人声及其表现功能 82
第二节 音乐及其表现功能 85
第三节 音响及其表现功能 87
第四节 声音与画面的关系 89
第六章 语法构成：影视蒙太奇与长镜头 92
第一节 蒙太奇理论发展、涵义和构成依据 92
第二节 蒙太奇的分类与形态 98
第三节 蒙太奇的主要功能 106
第四节 长镜头的涵义、特征与发展 109
第五节 长镜头的分类、形态与功能 114
第Ⅲ篇 创作编 124
第七章 影视作品制作流程 124
第一节 前期筹备阶段 124
第二节 正式拍摄阶段 130
第三节 后期制作阶段 134
第八章 影视文本的创作 141
第一节 影视文本创作的总体构思 141
第二节 影视文本创作中的“影视思维” 146
第三节 影视文本的写作要领 152
第四节 影视剧作改编 160
第九章 影视制作主体的艺术创造 165
第一节 影视导演的创作 165
第二节 影视演员的表演 174
第三节 摄影（像）与剪辑创作 182
第四节 影视制作多种工序的协作 189
第Ⅳ篇 接受编 195
第十章 影视艺术受众与艺术接受 195
第一节 影视艺术受众的角色定位与分类 195
第二节 影视艺术受众的审美需求 199
第三节 影视艺术受众的基本素养 203
第四节 影视艺术接受的心理机制 206
第五节 影视艺术接受的美学阐释 210
第十一章 影视艺术鉴赏论要 216
第一节 影视艺术鉴赏内涵与特点 216
第二节 影视艺术鉴赏的多维层面 220
第三节 影视艺术鉴赏的基本策略 229
第四节 影视艺术鉴赏的一般方法 236
第十二章 影视艺术批评与写作 241
第一节 影视批评的特性与功能 241
第二节 影视批评的原则与方法 245
第三节 影视批评的文体类型 252
第四节 影视批评的写作要领 256
第Ⅴ篇 历史编 262
第十三章 世界电影艺术发展历程 262
第一节 电影艺术的萌芽及初步形成时期 262
第二节 电影艺术发展趋于成熟时期 266
第三节 电影艺术多元交汇、综合发展时期 275
第四节21世纪世界电影艺术的新进展 281
第十四章 中国电影艺术发展脉络 287
第一节 现代中国电影艺术的发展历程 287
第二节 当代中国电影近三十年的发展 290
第三节新时期电影艺术的复兴 292
第四节21世纪中国电影艺术的新进展 295
第五节 港台电影艺术发展概述 298
第十五章 中外电视剧艺术发展简述 306
第一节 世界电视剧艺术诞生与发展 306
第二节 中国电视剧艺术的发展轨迹 309
第三节 电视和电影艺术竞争与合流 314
参考文献 319
后记 321