一 艺术与哲学的对话 1
当代艺术的危机——公共性之丧失 3
正在卷起的精神风暴 3
哲学基础的探讨：主体性与公共性 6
通往后现代的道路：主体性扩张的五个阶段 9
多元文化还是文化被多元摧毁？ 14
艺术真理存在吗？ 16
潘多拉之盒——甚么是绘画中的主体性？ 16
毕加索、贾克梅第在寻找甚么？ 19
艺术的本质是「表现」还是「发现」？ 24
塞尚纲领的成功与失败 27
理解就是创造——寻找新的方向 32
创造者的徬徨 32
空间表现：一种正在探索中的方向 36
民族风格是怎样形成的？ 40
艺术本质的再反思 43
二 具象表现绘画研究 47
作为学术研究的绘画 49
学术为何能作为人的终极关怀？ 50
从传统到现代：公共性的丧失 53
对艺术解魅的回应：寻找意义的先驱者 56
绘画是创造符号或符号表达艺术吗？ 61
甚么是新视觉模式的发现？ 63
「现象学式的观看」和绝对真实 66
对现象学绘画原则的再思考 71
贾克梅第的惶恐 71
二阶控制论的启示 75
真理性的再定位：第二代具象表现画家 79
寻找新的统一：和中国文化的相遇 82
构成境域与意境——贾克梅第的艺术与中国艺术的比较 85
现象还原——以物观物 86
存在与虚无——体无证有 88
构成境域——意境生动 91
三 画家介绍 95
「现代的混乱」抑或「现代的纠纷」：德朗和他的艺术世界 97
德朗其人 98
被历史放逐的背后 100
寻找「遗失的秘密」 102
贾克梅第 106
绝对的追寻——看〈柜子上的苹果〉 106
贾克梅第的绘画方法论 110
从贾克梅第开始的反思 113
亚希加访谈 115
「抽象」——从向往到厌恶 116
现象学式的视觉 118
主观真实 119
以画笔提问 121
文化专制和延续性 121
「现代性」与「时髦」 122
森·山方的选择 124
人的主题——雷蒙·马松访谈 131
时间的良知——布列松的艺术 137
快照之神 137
决定性瞬间 138
感性的圆满 139
独立的艺术家 140
素描速写 141
通向主观真实之路——洛佩斯的绘画 143
被扩充了的直接经验 143
表现主义、魔幻现实主义和写实主义 145
这仅仅是巧合吗？ 147
四 作品选 149
附录一人名对照表 341
附录二 机构译名对照表 344