第一章 写作从积累汉字开始 1
第一节 从十个成语说起 1
一、成语大师朱熹 1
二、十个成语 2
第二节 使用工具书 3
一、工具书 3
二、生活处处有学问 4
第三节 说字 7
一、从“万俟”说起 7
二、多音字和多义字 7
三、汉字从无到有 8
四、容易读错的字 8
五、以讹传讹 9
六、“错”和“对” 10
第四节 说词 11
一、容易写错的词 11
二、容易写错、读错的词 13
三、生僻的名词 13
第五节 说词组 14
一、容易读错的词组 14
二、容易写错的词组 15
三、画蛇添足与生搬硬套 17
第六节 说句子 18
一、格言警句 18
二、优秀诗词 19
第二章 写作从观察开始 21
第一节 观察的类别 21
一、观察的定义 21
二、观察的类别 22
第二节 观察的方法 25
一、抓住重点 25
二、寻找特殊 26
三、关注细节 27
第三节 调查 28
一、调查的定义 28
二、调查的范例 28
第四节 回忆 30
一、挖掘亲身经历 30
二、挖掘遗忘角落 31
第五节 想象 33
一、想象的三要素：表象、重组、新意象 33
二、想象的方式 34
第六节 叙述 37
一、叙述的要素 37
二、叙述的人称 38
三、叙述的类型 38
第七节 描写 39
一、视觉描写 39
二、听觉描写 40
三、味觉描写 40
四、嗅觉描写 41
五、触觉描写 41
六、生理反应描写 41
第三章 写作的语言技巧 43
第一节 语言的创造性 43
一、创造性语言的规范 44
二、创造性语言无处不在 44
三、变化中的语言创造性 49
第二节 语言的准确性 52
一、语言准确性 52
二、小说的语言准确性 53
三、诗歌的语言准确性 55
四、对联的语言准确性 56
五、歌词的语言准确性 57
六、大而无当的语言准确性 58
第三节 语言的模糊性 60
一、语言的模糊性 60
二、模糊性的语言 62
第四节 语言的地方性 64
一、方言众多 64
二、福建方言 68
三、福州方言 69
四、保护方言 71
第五节 语言的顺序 73
一、语言的顺序 73
二、倒装句 74
三、选择问句 75
第六节 语言的节奏 75
一、语言的节奏 75
二、分行改变节奏 76
三、标点符号的重要性 78
四、语气改变节奏 79
五、标点趣话 80
第四章 故事与小说的递进关系 83
第一节 故事是小说的起源 83
一、故事是小说的鼻祖 83
二、中国小说发展特别之路 83
三、小说的故事性 85
四、中国历史小说类型 86
第二节 故事源自神话传说 87
一、关于神话 87
二、关于传说 89
三、关于传奇 90
四、关于故事 92
五、故事与小说的递进关系 97
第三节 小说的发展走向 98
一、小说的长短 99
二、小说的走向 99
三、小说的种类 100
四、小说作者年轻化 101
第五章 文学与感情题材种类 104
第一节 爱情——文学永恒主题 104
一、爱情的精神力量削弱 104
二、爱情的文学经典 106
三、爱情的变异 109
第二节 感情的种类 112
一、少年时代的感情 113
二、青年时代的感情 113
三、校园时代的感情 114
四、热烈浪漫的爱情 115
五、崇尚英雄的感情 116
六、思念故乡的感情 117
七、思念亲人的感情 118
八、现实主义的爱情 119
九、苍凉的爱情 120
十、悲剧的爱情 120
十一、荒诞的爱情 121
十二、红色的爱情 124
十三、爱国主义感情 125
第三节 爱情的内容变化 126
一、物质追求变化 126
二、人性追求变化 127
第六章 小说创作的语言风格 130
第一节 小说语言的基本功能 130
一、语言是一种符号 130
二、小说语言的描摹功能 130
三、小说的特点 132
第二节 小说语言的风格 134
一、白描是作家常见的一种语言风格 135
二、细节强调形成的语言风格是生动 137
三、与生动的语言风格相反的是稳重 139
第三节 小说的人物语言 140
一、两种小说语言 140
二、小说人物的性格语言 142
三、人物对话以短为上 145
第四节 小说人物语言的口语化 145
一、书面语与口语化 145
二、小说《小二黑结婚》 146
三、小说人物语言口语化的典型 148
四、赵树理多舛命运 148
第五节 小说语言中的各地方言 150
一、小说语言中的各地方言 150
二、生动的语言至宝 152
第七章 小说创作的类型 154
第一节 小说的特点 154
一、小说是语言的艺术 154
二、小说是时间的艺术 154
三、小说内容高度的生活化 155
四、“法国社会的一面镜子” 156
五、《金瓶梅》：宋朝社会的一面镜子 156
六、三教九流 158
第二节 小说的规定性 159
一、叙事性 159
二、虚构性 160
三、散文性 161
四、自足性 162
第三节 中国小说的现状 163
一、小说读者的“水土流失” 163
二、作家经济拮据 163
三、理论是只“三脚猫” 164
四、题材的狭窄 164
第四节 实验派小说及作家代表 165
一、实验派小说发展分四个时期 165
二、什么是实验派小说？ 165
三、什么是意识流小说？ 170
第五节 现实主义小说及作家代表 190
一、现实主义小说的悠久历史 190
二、现实主义小说等讲究“悲情戏” 193
三、以郑义为例 195
四、以刘恒为例 196
五、以刘震云为例 198
六、以苏童为例 202
七、以谌容为例 204
八、以池莉为例 207
九、以汪曾祺为例 208
第六节 武侠小说及作家代表 212
一、作家金庸 213
二、作家古龙 214
三、作家梁羽生 216
四、作家温瑞安 217
第七节 通俗、纪实小说及作家代表 218
一、通俗小说 218
二、纪实小说 221
第八节 侦探、推理小说及作家代表 223
一、刑侦作家——海岩 223
二、“悬疑小说大师”——蔡骏 223
三、日本推理作家——星新一 225
四、英国推理作家——阿瑟·柯南道尔 232
五、英国推理作家——阿加莎·克里斯蒂 233
第九节 手机小说、网络小说及作家代表 234
一、手机小说 234
二、网络小说 236
第八章 报告文学的写作 242
第一节 报告文学的历史 242
一、从新时期文学算起 242
二、从《史记》算起 243
三、从20世纪30年代算起 244
四、异军突起的报告文学 246
第二节 报告文学的标准 246
一、第一个标准 246
二、第二个标准 247
三、第三个标准 247
四、第四个标准 247
五、第五个标准 252
第三节 报告文学的特点 253
一、报告文学的社会性 253
二、报告文学的预见性 254
三、报告文学的真实性 256
四、报告文学的时间性 259
五、报告文学的文学性 264
第四节 其他注意的环节 267
一、报告文学的结构 267
二、刻画人物 268
三、开头的讲究 269
四、与小说、新闻的异同 270
第九章 散文的写作 272
第一节 绪论 272
一、散文的定义 272
二、散文就是美文 273
第二节 散文的思想性 274
一、必须要有理想 274
二、必须内心充实 275
三、必须为人正派 275
四、必须思想不苍白 276
第三节 散文的真实性 277
一、散文的真实性 277
二、散文的虚假成分 284
三、散文成为时尚 287
第四节 散文的多样性 288
一、婉约与豪放并存 288
二、单一和局促同在 288
第五节 散文的历史性 290
一、散文的历史 290
二、今人散文基础薄弱 291
三、福建散文的传统 292
第六节 外国散文的互补性 300
一、理性的外国散文 300
二、关于随笔 301