前言 1
上篇 交流的辩证法 3
第一章 表演“中国”：美国舞台上的中国戏剧与中国形象 3
第一节 美国舞台上的“中国戏剧” 3
第二节 主体的眼睛：美国戏剧中的中国形象 14
第二章 交流的场域：中国现代跨文化戏剧实践及其文化位置 27
第一节“南国”尺度下的“话剧史”叙事 27
第二节 命名的策略 39
第三节 国族想象的败绩与调适 47
第三章 奥尼尔与中国戏剧 56
第一节 他者的眼光：奥尼尔在中国的译介 56
第二节 中国现代戏剧坐标系中的“奥尼尔” 69
第三节 想象的乌托邦：奥尼尔剧作中的中国形象 88
第四章 太平洋彼岸的启示：梅兰芳作为文化镜像 93
第一节 寻求世界性的参照 93
第二节 太平洋彼岸的接受场域 97
第三节 作为文化镜像的梅兰芳 103
第五章 故国想象、文化记忆与“西方主义” 109
第一节“北京人”在美国 109
第二节 美国“推销员”的中国市场 116
下篇 制造同意：理论与批评 125
第六章“十七年”戏剧理论批评研究：问题与方法 125
第一节“筑就我们的国家” 126
第二节“国家”作为分析单元 136
第三节 一种关系视角 141
第七章“推陈出新”：一个“本土”的现代性方案 143
第一节“推陈出新”的话语谱系 143
第二节 中国文化的全球定位困境及其表征 150
第八章 赶超“当下”：“十七年”史剧论争的时代关切与历史根源 154
第一节 论争中的伪命题 154
第二节 时间／空间的麻烦 162
第九章“写意”戏剧观与话剧民族化：一种衍生的话语 165
第一节“写意”戏剧：西方的脉络 165
第二节“西方主义”作为文化策略 172
附录 179
一、大事年表 179
二、戏剧研究的问题意识：从周宁《天地大舞台》说起 187
三、跨文化戏剧研究：观念与方法 190
四、《木乃伊3》的中国显影及其跨国消费 206
五、戏中戏、身份表演与文化记忆：另眼看《色，戒》 213
六、从书写符号拯救主体：重审“五四”时期的“戏剧文学” 223
七、视觉与认同：《太太万岁》的时空转译及其文化政治 236
参考文献 269