言，书之序 1
序 3
代自序：重要的是态度——从两个艺术家态度的变化看当代艺术创作之方法 5
技，画之器 11
引言 11
制作，是走向西化还是回归传统——观第九届美展中国画展览有感 13
浅议色彩对中国画边缘性的拓展 16
孰为西化的形式，孰为传统的怪胎？ 25
媒材对中国画“当代性”拓展的可能性 34
网络传播媒介对当代美术批评方法论的拓展 41
重建中国当代美术批评方法论的思考 49
工笔人物画的意象性初探 58
隔岸观火感受韩国油画的率性——观《中韩油画邀请展》中韩国油画有感 65
迸发的灵感和率性的构思成就了作品的艺术性——赏陈逸飞的连环画《鲁迅到平民学校去演讲》创作手稿 68
高贵的单纯、静穆的壮美——从史一版画创作中管窥版画语言的美学内涵 72
色彩张力中的东方意蕴——看阎平的画 79
写生过时论之反思：视觉的延伸 81
地域性因素在云南美术发展中的主导性 84
形式语言，画之羽 85
引言 85
浅议现代工笔人物画之形式语言 87
中国画唯美之初论 92
语境“陌生化”是架上绘画的“现代性”方式 99
现代性方式是现代中国画重掘民族传统文化精神的镜像 108
中国画融入“后现代”之可能性 115
在集体叙事下红色历史的个人语言表述——宁波美术馆馆藏延安题材作品艺术语言的共性与个性 121
乘星云青铜风之浪漫，造云南亚热带之意象——张汉东绘画艺术探微 129
QQ时代网络生活对青年架上艺术创作语言态势的影响 135
感受视觉构成的张力、体验异曲同工之妙处——在宁波美术馆的视觉语境中感悟潘天寿绘画艺术的构成美 144
文心浸儒 游艺不羁——郭仁海油画的艺术追求 146
墨彩情真绘家乡 融会贯通达新韵——陆一飞家乡题材山水画中的新笔墨与新意境 149
慎思，画之境 155
引言 155
现代中国画的时代性——论徐悲鸿艺术精神与21世纪中国画之发展 157
人物画创作品位的思考 163
现代中国画的社会性——谈陈秋草在艺术创作中“入世”精神的体现 172
文化符号并非文化精神——论当代艺术作品中对中国传统文化精神的误读 178
地域民族化是拓展中国画现代性的本土方式 186
艺术性是美术作品审美取向的标准 192
作为当代美术创作内涵和动力的中华精神 197
质朴简约 自然天成——评余明海的花鸟画 208
其叶蓁蓁——潘天寿、潘公凯、古仪、朱仁民联展前言 210
地域性美术对高等美术教育人文性的拓展 212
新课程标准在《美术课教材教法》教学中的实践初探 218
想象，画之魂 227
引言 227
图像异化之后的绘画——从来国强油画创作的三个阶段看当代艺术发展的愿景 229
艺术的边界和受众——评丁洁的行动装置艺术活动“化蝶的N次方” 237
延异的灵感与方式——评奥地利艺术家Silvia建筑图片装置艺术作品 240
“决澜社”理想之花，封笔之作自由表达——庞薰琹晚年中国画创作意味之管窥 242
信笔挥洒的心灵之约——赏读冯骥才的绘画作品和配画散文 246
由心至景生法度、色助墨光显品性——析宁波美术馆馆藏童中焘山水画之笔墨情趣 252
融笔意墨趣之中的赋色诗意——赏馆藏吴永良人物画之趣味 257
因心造境，园林趣味之后的水墨山水——馆藏郑力之山水画赏析 261
传统色彩方式在顾生岳工笔人物画中秉现的现代视觉——宁波美术馆馆藏顾生岳工笔人物画之色彩意蕴 264
潘天寿作品《鸟石图》（即《雨后》）的艺术特色 269
大气、霸气、逸气——赏读刘海粟的黄山题材绘画 273
画之痕 277
艺之途 289
代后记：改变的轨迹 293