第一阶段 唐初至前盛唐阶段 3
第一章 唐初文学“雅正”时代 3
第一节 文学“雅正”时代的特定条件——崛起时代下的早产儿 3
第二节 “雅正”时代的文学理论 4
一 文学批评的历史感和抽象性 4
二 一代英主的中庸文学观 6
第三节 文学“雅正”时代创作面貌和创作思想趋势的展示 7
一 宫体诗向宫廷诗的过渡 7
二 主观精神的苏醒 10
三 个性在时代共性中泯灭 12
四 复归的二重性 15
第四节 文学、时代、个人 17
一 茫然与徘徊 18
二 从宫廷到遁世者之间遗憾的空白 19
三 历史的惰性 20
第二章 “四杰”和文学勃兴时代 22
第一节 文学勃兴时代的特定条件 23
一 让变革快来吧 23
二 应运而生 25
第二节 勃兴时代的文学理论 27
一 差距 28
二 一场对现实与传统的挑战 30
三 这是一副古老的盔甲 31
四 文学之舟驶向的三种境界 33
第三节 文学勃兴时代创作面貌和创作思想趋势的展示 35
一 主观的野火需要客观的荒原 35
二 主观的瀑布向着失望的深渊跌落 39
三 开拓 42
四 六朝的余韵，并没有终止 47
第四节 时代、文学、个人 49
一 大器，终需晚成 49
二 一个并非错误的编排次序 52
三 文学，永久更新的活火 54
第三章 陈子昂和文学“复古”时代 56
第一节 文学“复古”时代的特定条件 56
一 前驱者的踪迹是可寻的 56
二 叵测政治的投影 57
第二节 “复古”时代的文学理论 60
一 射向齐梁诗风的两支利箭 61
二 向后退，正是为了更好地跳跃 63
三 实践追上了奔逸的理论之马 64
第三节 文学“复古”时代的创作面貌和创作思想趋势的展示 65
一 被现实的荒漠吞噬的主观精神之河 65
二 古调独弹 69
三 形式在空洞内容的组合中趋向完善 73
四 诗人的目光，开始凝视了 75
第四节 个人、时代、文学 77
一 伟大的孤独者 78
二 历史的误会 80
三 崇高的诗源于崇高的心灵 83
四 时代的继承和被继承的时代 86
第四章 龙、云、开元之际文学渐变时代 89
小序 这是一个独立的文学时代 89
第一节 文学渐变时代的特定条件 91
一 沉湎于歌舞的“中兴”时代 91
二 正是海日初升的时候 93
第二节 文学渐变时代创作面貌的展示 95
一 卓然成调的江左新声 96
二 盛唐诗苑的门户被推开了 99
第三节 文学渐变时代创作思想趋势的展示 101
一 奇怪，这一页是空白 102
二 岩浆在地壳下搏动 104
三 悲歌中跳动着希望的音符 106
四 从亚当到夏娃 108
五 山水田园奏鸣的序曲 111
第四节 文学、时代、个人 114
一 火是活火，水也是活水 115
二 时代的熏染 118
三 夏娃为什么出现在文学的伊甸园中 122
四 文学面貌与文学创作者的“基因”构成 125
第二阶段 盛唐至后盛唐阶段 131
第五章 李白和盛唐文学繁荣时代 131
第一节 文学繁荣时代的特定条件 131
一 哦，盛世之巅的大唐帝国 131
二 百川在这里交汇 135
三 这是一个开放和豪奢的时代 137
四 诗神与她的艺术姊妹 140
五 厄运，在盛世的顶上徘徊 143
第二节 繁荣时代的文学理论 148
一 一条河流，向两处流淌 148
二 诗的完美与审美 151
三 历史回顾中的偏激与公允 154
第三节 文学繁荣时代创作面貌的展示 158
一 诗国里的浪漫世界 158
二 诗国里的清澹世界 163
三 诗国里的现实世界 167
四 诗国里的大荒世界 170
五 诗国的毗邻世界 173
第四节 文学繁荣时代创作思想趋势的展示 176
一 理想的自我 176
二 苦闷的自我 182
三 失望的自我 187
四 转折的自我 192
第五节 个人、时代、文学 201
一 和谐等于不朽 201
二 盛唐诗歌的作者是盛唐诗人 203
三 “基因” 207
四 生活的漩涡 213
五 君主与文学 216
第六章 杜甫和文学转折时代 221
第一节 文学转折时代的特定条件 222
一 由盛世到废墟 222
二 伦理道德的崩溃 225
三 中兴的幻影 228
第二节 转折时代的文学理论 230
一 一根陈旧的长矛 230
二 诗论的内向 233
三 请各自归位吧，文学的偶像们 236
第三节 文学转折时代创作面貌与创作思想趋势的展示 242
一 无情的鞭挞再加上十重诅咒 243
二 不幸时代的哀歌 247
三 志在平乱的爱国忧愤 253
四 改良思想的形成 258
五 儒家思想的变异 265
六 反思 267
七 文学中的伦理特征 275
八 理性的失落 280
第四节 个人、时代、文学 284
一 不该出现的和应该出现的 285
二 “大力者”的存在 287
三 人的双脚总是站在现实的大地上 291
四 历史的必然与偶然 293
五 纵然是悲剧，也是伟大的 296
第三阶段 中晚唐阶段 303
第七章 中唐前期文学二元过渡时代 303
第一节 文学二元过渡时代的特定条件 303
一 废墟上的失乐园 303
二 皇天后土的倾塌 307
三 魔鬼与天帝平分了世界 309
第二节 二元过渡时代的文学理论 313
一 复归与第二意境 313
二 加在散文头上的重冕 318
第三节 文学二元过渡时代创作面貌和创作思想趋势的展示 321
一 对六朝的复归 322
二 意境在美的回旋中展现 324
三 肤浅的反思 327
四 有限的乱离之声与边塞之歌 329
五 散文的伦理色彩与功利倾向 336
第四节 文学、时代、个人 340
一 不幸与不争 340
二 被称作才子的一群 342
三 文学被封闭在狭小的空间 346
第八章 中唐文学复兴时代 350
第一节 文学复兴时代的特定条件 351
一 酿变，总是从最深处开始的 351
二 王朝的“中兴” 356
三 颓运中的宗法观念 358
第二节 复兴时代的文学理论 362
一 “道” 362
二 “变” 365
三 为时还是为文 369
第三节 文学复兴时代创作面貌和创作思想趋势的展示 373
一 文学的第二次繁荣 373
二 一个稀奇古怪的时代和一些稀奇古怪的人 379
三 都市文学的兴起 385
四 背弃 395
五 思想的复苏 400
六 古文运动的文学之美 406
第四节 个人、时代、文学 412
一 圣贤的降临 412
二 酿造生活的人 415
三 在诗人面前，展现出第三世界 419
四 古今两垒的第一次大对抗 422
五 理性与个性的毁灭 424
第九章 晚唐文学感伤时代 428
第一节 文学感伤时代的特定条件 428
一 颓运不再是潜伏的怪兽 429
二 平衡遭到了破坏 432
三 毒水的诱惑 435
第二节 感伤时代的文学理论 438
一 观念与实践的差距 438
二 心灵的旋律 442
第三节 文学感伤时代创作面貌和创作思想趋势的展示 445
一 补天，只是神话中才有 445
二 到遗址来的，并不都是为了怀古 451
三 空茫、空茫、空茫……这就是人生 459
四 两种美的追求 466
五 降生在富贵世界里的“尤物” 474
第四节 时代、文学、个人 480
一 流水去了，落花去了，春也去了 480
二 人啊，你是多么的软弱 483
三 除了变，一切都不能长久 486
四 唐代文学天空中的晚霞 489
第十章 唐末文学衰变时代 492
第一节 文学衰变时代的特定条件 492
一 恶性发作的连带性 492
二 厄运的降临 493
第二节 衰变时代的文学理论 495
一 一支带有功利绳子的文学之弋 495
二 幽谷美人 497
第三节 文学衰变时代创作面貌和创作思想趋势的展示 499
一 是哀歌，也是挽歌 500
二 对僵尸挥动的鞭子 502
三 朝不同方向走着，一群绝望的人 505
四 那奔腾的河流，下游却是枯水 509
第四节 时代、文学、个人 513
一 一个缺乏个性的时代 513
二 在墓穴中举办的酒宴 516
三 失调 518
附录一 底本与主要参考书目 522
附录二 关于引文的某些校勘说明 524
后记 526