第一章 绪论 7
第二章 构图概说 9
第三章 构图的基本形 10
第一节：绪论 10
第二节：三角形构图 10
第三节：三角形构图与等分割的复合 11
第四节：十字形构图 15
第五节：三角形的复合 18
第六节：等分割 19
第七节：对角线的构图 22
第八节：三角构图的应用 25
第九节：菱形的构图 27
第十节：圆形的构图 29
第十一节：图案化的构图 32
第四章 构成要素的分析 34
第一节：底稿与构想 34
第二节：曲线与直线的构成 44
第三节：比例 47
第四节：画面的重心 50
第五节：画面上的韵律 52
第六节：画面上的疏密 57
第七节：不合理的合理 61
第八节：为构成而构成的作品 65
第九节：明暗与光线 69
第十节：色彩的变化 77
第十一节：透视及其应用 79
第十二节：并列与重叠 84
第十三节：宁静与激动 88
第十四节：画面上的均衡 91
第十五节：画面上的空间 95
第十六节：写实与变形 96
第十七节：象征与寓意 97
第五章 黄金分割 104
第一节：绪论 104
第二节：黄金分割的应用 107
第三节：修拉的“格兰特却尔特的星期日”及现代的黄金分割 111
第六章 人物画的研究 116
第一节：绪论 116
第二节：肖像 120
第三节：自画像 122
第四节：画家们的肖像 123
第五节：群像 125
第六节：风俗画与生活 130
第七节：在风景里的人物 136
第八节：战争画 143
第七章 风景画与静物画 147
第一节：风景画 156
第二节：静物画 165
第三节：结论 165
第八章 希腊罗马与基基督教的影响 166
第一节：希腊罗马的影向 166
第二节：波蒂却利的“春”和“维纳斯的诞生” 168
第三节：基督教的影向 171
第九章 幻想绘画的渊源 183
第一节：绪论 183
第二节：北欧的幻想画家 187
第三节：南欧的幻想画家 189
第四节：西班牙的幻想画家 190
第五节：法国的莫罗与布勒坦 191
第六节：近代北欧与英国的幻想画家 192
第七节：幻想画家鲁顿 192
第八节：超现实派的画家 198
第九节：结论 199
第十章 图像学 211
第一节：图像学上类似作品的比较 211
第二节：马奈的奥兰比亚”与安格尔的“奥大里斯克” 220
第十一章名画的传说 232
第十二章关于我的画 238
后记 244
附录 画家中西译名对照表 245
参考书目录 249