绪论 1
元叙事：并不陌生的艺术经验 1
何为“元电影” 4
元电影研究构架 9
语言学转向和文本观 9
元电影研究构架 13
电影眼睛 20
成为“电影眼睛” 20
视觉主义 23
维尔托夫的形式主义 31
维尔托夫与爱森斯坦之辩 39
隐在的“电影眼睛”，或技术滋生的新感受 44
离不开的摄影机 44
真实是否可能 52
电影眼睛，或另一种现实 58
电影互文性 67
电影迷恋 67
影迷 67
影迷电影 79
翻拍与戏仿 88
文本间性：以武侠电影为例 98
作者论 99
类型 117
广义文本 127
文中之文 139
阿仑·雷乃的“马赛克” 139
伍迪·艾伦的反叛互文 145
阿尔莫多瓦的杂陈并置 152
戈达尔：电影即生活 158
电影机制 166
叙事电影的“催眠机制” 166
电影与梦 166
希区柯克想要置入观众脑中的“电极” 174
窥视的汤姆 179
窥视者 179
窥视的性别意识形态 188
生产机制 194
结语 204
参考文献 207
附录：“元电影研究”阅读笔记&段运冬 211
后记 225