导言：试述谢稚柳先生的理论研究&张春记 1
敦煌石室记 9
《敦煌艺术叙录》后记 29
北齐娄叡墓壁画与莫高窟隋唐之际画风的渊源关系 33
论书画鉴别 37
晋王羲之《上虞帖》 59
唐怀素《论书帖》与《小草千文》 65
唐柳公权《蒙诏帖》与《紫丝靸帖》 69
唐张旭草书《古诗四帖》 73
宋黄山谷《诸上座》与张旭《古诗四帖》 79
唐周昉《簪花仕女图》的时代特性 83
五代阮郜《阆苑女仙图》 87
徐熙落墨·兼论《雪竹图》 93
再论徐熙落墨——答徐邦达先生《徐熙落墨花画法试探》 97
论李成《茂林远岫图》 103
宋徽宗《听琴图》和他的真笔问题 109
北宋李公麟的山水画派兼论赵伯驹《六马图卷》 113
宋人画《人物故事》非《迎銮图》考 115
评《故宫名画三百种》 121
谈董其昌的代笔 129
水墨画 133
中国水墨画的起源和发展 193
从上海博物馆所藏唐宋绘画论艺术源流 205
从扬补之《四梅花图》、宋人《百花图》论宋元之间水墨花卉画的传统关系 215
董其昌所谓的“文人画”与“南北宗” 219
李成考 231
《董源、巨然合集》序 239
《燕文贵、范宽合集》序 247
《宋徽宗赵佶全集》序 253
《梁楷全集》序 265
牧溪画派和他的真笔 273
八大山人取名的含义和他的世系 275
八大山人？？印 281
八大山人“二九一十八生”印 283
《石涛画集》前言 287
关于石涛的几个问题 295
谈石涛二事 305
借鉴——绘画艺术的主要基础之一 311