序 1
绪言 1
一、20世纪中国合唱创作思维研究的目的和意义 1
二、合唱的概念和合唱创作思维的界定 1
三、研究范围 4
第一章 合唱创作思维的发展变化：西方合唱的产生及演变 5
第一节 合唱创作思维的发展变化 5
一、合唱的溯源 5
二、合唱创作思维的发展变化 5
第二节 歌唱艺术的历史脉络 9
一、早期歌唱的产生 9
二、中世纪的歌唱艺术 10
三、文艺复兴时期的歌唱艺术 11
四、西洋歌唱艺术经验（bel canto）的出现及其进程 12
五、歌唱艺术的现代性进程 13
第三节 西方合唱创作思维对中国的影响 13
一、“新教圣咏”对中国合唱的影响 13
二、大型声乐套曲及歌剧合唱对中国合唱的影响 14
三、群众歌曲对中国合唱的影响 14
四、西方合唱的传入及接受原因 15
第二章 民族化的滥觞：1949年前中国的合唱创作思维 17
第一节 中小型合唱作品民族化的开端与探索 17
一、早期“新音乐”的合唱创作思维 17
二、“个性化”的合唱创作思维以及对民族化的初步实验和探索 18
第二节 大型声乐套曲合唱创作思维的探索 28
一、早期大型声乐合唱声乐套曲合唱创作思维的探索 28
二、西方大型合唱套曲的本土化移植 31
第三章 民族化发展：1949—1978年中国合唱创作思维的继承创新 44
第一节 中小型合唱作品民族化的继承与创新 45
一、战斗性合唱作品民族化的继承与发展 45
二、抒情性合唱作品民族化的重拾 51
第二节“传统风格合唱作品”民族化的继承与创新 53
一、“民歌合唱式”合唱作品民族化的新探索 54
二、“古曲改编合唱式”合唱作品民族化的新探索 64
第三节“大型声乐套曲”的继承与创新 70
一、整体构思 70
二、宏大叙事性合唱作品的继承创新 71
三、抒情描绘性合唱作品的继承创新 81
第四节 童声合唱创作思维的探索 88
一、中小型童声合唱创作思维的探索 89
二、大型童声合唱创作思维的探索 90
第四章 民族化的深化：1978—200（0年中国合唱创作思维的多元拓进 94
第一节 中小型合唱作品民族化的多元拓进 96
一、抒情性合唱作品民族化的发展 96
二、情景交融性合唱作品民族化的发展 101
第二节“传统风格合唱作品”民族化的多元拓进 112
一、“民歌合唱式”合唱作品的新发展 112
二、吸收戏曲、说唱合唱作品的新发展 132
三、以古代音乐、诗词为题材合唱作品的新发展 134
第三节“大型声乐套曲”的多元拓进 142
一、整体构思 142
二、抒情性合唱作品的新发展 148
三、“寻根”实践性合唱作品的探索 153
四、引发反思性合唱作品的探求 159
第四节 童声合唱作品的多元拓进 168
一、中小型童声合唱作品民族化的多元拓进 169
二、“传统风格童声合唱作品”民族化的多元拓进 177
三、大型童声合唱民族化的多元拓进 182
第五章 民族化的创新：21世纪中国合唱创作思维的展望 186
第一节20世纪中国合唱创作思维的发展轨迹 186
一、从主调合唱织体到主调与复调相结合的合唱织体：20世纪中国合唱创作思维中合唱织体的发展轨迹 186
二、从简单设置到多样融合：20世纪中国合唱创作思维中人声运用的发展轨迹 187
三、从相对单一到多样并举：20世纪中国合唱创作思维中体裁运用的发展轨迹 188
四、从相对单纯到多元共存：20世纪中国合唱创作思维中题材运用的发展轨迹 188
五、从崇高、阳刚到和谐、阴柔：20世纪中国合唱创作思维中主要审美特征的发展轨迹 188
六、从本土化移植到民族化：20世纪中国合唱创作思维中民族化的轨迹 189
第二节 跨世纪中国合唱创作思维的创新实践 189
一、《工尺谱游戏》 190
二、《天湖·纳木错》 191
三、《水母鸡》 194
四、《舞动的土地》 196
第三节21世纪中国合唱创作思维创新的发展趋向 198
一、由21世纪中国合唱艺术呈现的现象引发的建议和思考 198
二、整体开放性思维：21世纪中国合唱创作思维发展的新趋向 201
附录一：1980—2008年在《音乐创作》上发表的合唱作品 205
附录二：中国部分古诗词合唱歌曲目录 215
参考文献 219
后记 233