序蒋孔阳 1
关于建立中国艺术史学的构想（代前言） 3
一构想的缘起 3
二“艺术”的界定及建立艺术史的紧迫性 3
三史与论的动态结构 5
四纵与横的比较方法 7
五点与面的开放体系 9
六新颖而独到的研究视角 10
第一章原始艺术 12
第一节概说 12
第二节原始艺术的起源 15
一山顶洞人的装饰品 16
二“红色”的原始宗教与巫术礼仪内蕴 17
第三节原始彩陶 18
一仰韶文化彩陶与马家窑文化彩陶 18
二彩陶的造型与纹饰 19
三彩陶纹饰的原始图腾意味 21
第四节原始绘画 23
一岩画：原始绘画的滥觞期 23
二原始绘画的两种类型 24
三第一件独立的绘画艺术作品 27
第五节原始书契 28
一彩陶上的原始书契 29
二原始书契与文字起源 30
第六节原始雕塑 32
一原始彩陶雕塑 33
二原始陶雕与象牙雕 34
第七节原始歌舞 35
一从舞蹈彩盆追溯原始舞蹈 35
二原始音乐的“三一说” 36
三原始乐器 37
第八节原始文学 38
一原始文学的第一种类型歌谣 39
二原始文学的第二种类型：神话传说 39
第二章商周艺术 42
第一节概说 43
第二节青铜工艺 46
一青铜器的制作与种类 47
二青铜器育成期 48
三青铜器鼎盛期 49
四青铜器衰变期 50
第三节绘画 51
一青铜器绘画 52
二青铜纹饰的文化观念 53
第四节雕塑 55
一青铜器圆雕与高浮雕等 55
二玉器雕刻 57
第五节甲骨文与金文 58
一甲骨文我国书法艺术的发端 59
二金文及其艺术风格 61
第六节文学 63
一甲骨卜辞 63
二《周易》中的易卦爻辞 64
三《尚书》 65
第七节音乐 67
一巫人与舞蹈 67
二商周主要的歌舞类型 68
三演奏乐器及八音五声说 69
第三章春秋战国艺术 72
第一节概说 73
第二节绘画 76
一壁画 76
二帛画 78
三青铜器绘画 80
四漆器绘画 81
第三节文学 83
一春秋战国文学的总体特征 84
二《诗经》 84
三历史散文《春秋》《左传》、《战国策》 89
四诸子散文《论语》、《孟子》、《庄子》 92
五《离骚》 96
第四节音乐 98
一公孙尼子的《乐记》 99
二音乐歌舞作品 100
三民间音乐家韩娥、伯牙 100
第五节戏剧 102
一戏剧起源于“巫觋说” 102
二戏剧起源于“优孟衣冠说” 103
第六节书法 105
一钟鼎文 105
二石鼓文 106
第七节篆刻 107
一篆刻起源说 107
二古玺的形成、种类 109
三巨玺、小玺 110
四官玺 110
第八节工艺 111
一青铜工艺 112
二丝织工艺 113
三漆器工艺 114
四其他 114
第四章秦汉艺术 116
第一节概说 117
第二节绘画 119
一秦代的壁画、漆画等 119
二汉代帛画 120
三壁画 121
四画像石、画像砖 123
五瓦当 127
第三节雕塑 128
一秦兵马俑 129
二汉霍去病墓前石雕 130
三陶俑 131
四铜俑 132
第四节书法 133
一书同文”与小篆的创立 133
二秦隶 134
三汉隶的风格与成就 134
四隶变”的两个方向：草化与楷化 136
五汉简 137
第五节篆刻 138
一秦印的艺术特征 138
二汉印 140
三汉印的艺术风格 140
四 肖形印 142
第六节文学 143
一秦代文学简介 143
二汉赋的兴起 144
三汉赋作家群 144
四司马迁与《史记》 148
五汉乐府民歌及《孔雀东南飞》 150
六《古诗十九首》 151
第七节音乐 152
一汉乐府机构 152
二相和歌《广陵散》、《胡笳十八拍》 153
三鼓吹乐 154
四舞蹈及舞蹈家 155
五乐器 156
第八节戏剧 156
一汉百戏 156
二《东海黄公》及戏剧要素 157
第九节工艺 160
一秦汉铜镜 160
二秦汉时代的玉雕与漆器 160
三汉丝织工艺 161
四制陶工艺 162
五金银错工艺 163
第五章魏晋南北朝艺术 164
第一节概说 165
第二节绘画 168
一综述 168
二魏晋南北朝的画家 169
三顾恺之及其艺术成就 170
四谢赫与《古画品录》 174
五张僧繇的创新意识 175
六佛教石窟壁画：敦煌莫高窟 176
七墓室壁画及画像石 179
第三节雕塑 181
一云冈石窟 181
二龙门石窟 182
三敦煌莫高窟 183
四炳灵寺石窟、麦积山石窟 184
五石兽雕刻 185
第四节书法 185
一综述 185
二陆机与《平复帖》 186
三王羲之及其艺术成就 187
四晋代的书法理论 189
五魏碑兴起的历史原因 189
六魏碑的艺术特征 191
七南北朝书法家 192
第五节文学 193
一建安文学：曹氏父子 194
二建安七子 195
三阮籍与嵇康 196
四山水诗、田园诗的兴起 198
五陶渊明与谢灵运 199
六南北朝乐府民歌 200
七志怪小说与轶事小说 202
八繁荣的文学评论 202
第六节戏剧 203
一《辽东妖妇》的戏剧内核 204
二《大面》《钵头》及《踏谣娘》的演出及其意义 205
第七节音乐 207
一清商乐 207
二鼓吹曲 208
三嵇康的《声无哀乐论》 209
四器乐独奏作品《梅花三弄》等 209
五伎乐舞 210
六宗教音乐 211
第八节篆刻 211
一印风趋于瘦硬劲挺 211
二印制的复杂 212
第九节工艺 213
一染织工艺 213
二瓷器工艺 214
三金属、漆器等工艺 215
第六章隋唐艺术 216
第一节概说 217
第二节绘画 221
一隋代绘画及其画家 221
二隋代的宗教美术 221
三唐代绘画 222
四人物画家：阎立本、吴道子、张董、周昉 222
五山水画家：李思训、李昭道、王维、张璪 227
六花鸟动物画家薛稷、曹霸、韩幹、边鸾等 229
七宗教壁画：辉煌的莫高窟 230
八绘画理论 233
九五代十国绘画及“山水四大家” 234
十西蜀南唐画院的建立及绘画创作 236
第三节雕塑 238
一隋代的宗教雕塑 239
二唐代宗教雕塑的美学风貌 239
三动物石雕 241
四陶俑 243
第四节书法 243
一隋代书法的历史作用 243
二唐代书法繁荣的成因 244
三初唐书法家：虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷 245
四中唐书法家：颜真卿、柳公权 247
五晚唐至五代书法家：杨凝式 249
六唐代草书家：“颠张狂素” 250
七唐代书法的美学精神 252
八唐代书法理论：《书断》、《书谱》 252
第五节文学 254
一隋代文学简述 254
二文采风流、诗星灿烂的唐文苑：“初唐四杰” 255
三盛唐诗坛：孟浩然王维的田园诗、高适、王昌龄的边塞诗 258
四诗仙李白与“诗圣”杜甫 261
五中唐诗坛：白居易等人倡导的“新乐府运动” 266
六晚唐诗坛：李商隐、杜牧 268
七韩愈、柳宗元倡导的古文运动 269
八唐代传奇小说的兴起 270
九词的兴起 271
第六节戏剧 273
一隋代的戏剧活动 273
二唐代的宫廷戏剧活动 274
三唐杂戏 274
四唐参军戏 276
五《樊哙排君难》的艺术特征及其影响 277
第七节音乐 278
一隋代的“九部乐” 278
二唐代的雅乐与大曲 279
三绮丽多姿的唐舞 280
四唐代的音乐组织机构 282
五曲子词的兴起与“敦煌曲子” 283
六宗教的“俗讲” 284
七唐代器乐演奏的发展 285
第八节篆刻 286
一篆法的乖讹化：九叠篆 287
二民间印章 288
第九节工艺 288
一隋代的瓷器工艺 288
二唐代工艺美术发展综述 288
三丝织工艺 289
四陶瓷工艺及唐三彩 290
五金属工艺 291
第七章宋元艺术 292
第一节概说 293
第二节绘画 296
一宋代的画院 296
二画院试题的美学意识 296
三人物画的创作倾向 297
四人物画家：李公麟与梁楷 298
五张择端的《清明上河图》 300
六山水画的审美特征 301
七山水画家：李成、范宽、郭熙、李唐、马远、夏圭 301
八花鸟画及创作群体 306
九法常的写意花鸟画 308
十文人画的兴起：文同、苏轼、米氏父子等 308
十一对于文人画笔墨形式的评介 309
十二绘画理论：《图画见闻志》、《林泉高致》 310
十三元代的绘画艺术略说 312
十四赵孟頫及其艺术成就 312
十五“元四大家”：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇的艺术特色 313
十六元代文人画 316
十七人物画 317
十八绘画理论 317
十九宗教美术 318
第三节雕塑 319
一宋代的宗教雕塑 319
二大足石刻的艺术特色 321
三元代雕塑 322
第四节书法 322
一书法美学精神的颓唐：崇帖与趋时 323
二“宋四大家”：蔡襄、苏轼、黄庭坚米芾 324
三宋代的书法理论 327
四元代书法简介 328
五赵孟頫的书法成就与不足 328
六鲜于枢、康里巎巎及杨维桢的书法艺术 329
七元代的书法理论 331
第五节文学 332
一宋词兴盛的成因 332
二北宋前期词人：晏殊、欧阳修、柳永等 333
三北宋后期词人：苏轼、秦观、贺铸、周邦彦等 336
四南宋前期词人：辛弃疾、李清照 340
五南宋后期词人：姜夔、吴文英等 345
六北宋的诗歌创作：梅尧臣、苏舜钦、王安石、苏轼等 347
七南宋的诗歌创作：陆游、范成大杨万里等 349
八宋代的散文创作欧阳修的“古文革新运动 353
九元杂剧兴起的成因 354
十元杂剧作家：关汉卿、王实甫马致远、白朴等 355
十一元散曲创作及重要作家：卢挚姚燧、贯云石、张养浩等 361
十二元诗歌、散文创作的低谷状 364
第六节戏剧 366
一宋杂剧：滑稽中的嘲讽、诙谐中的谏诤 366
二瓦舍勾栏：孕育杂剧走向成熟的母体 368
三院本与南戏 370
四元杂剧：戏剧艺术史上的鼎盛期 372
五元南戏的艺术成就及历史作用 374
第七节音乐 375
一宋元音乐活动的两大特征：城市性与综合性 375
二宋元的说唱艺术 377
三宋元新的乐器及器乐创作 379
四宋元的舞蹈 380
五宋元的音乐理论 381
第八节篆刻 382
一支离乖舛的宋官印 382
二篆刻艺术因素的增长：闲章与印谱 382
三元吾丘衍与《学古编》 383
四元篆刻实践的先行者：赵孟頫 384
五篆刻印材的开拓与文人的参与 384
第九节工艺 385
一陶瓷工艺的全盛期 386
二丝织工艺品的绚丽多彩 388
三漆雕工艺 389
第八章明清艺术 390
第一节概说 391
第二节绘画 394
一明山水画的两大流派：浙派与吴派 395
二明代的写意花鸟画家林良、陈淳、徐渭等 398
三明代的人物画家：陈洪绶 401
四明代的绘画理论及董其昌的山水南北宗说 402
五清代绘画的两种创作势态 405
六“四王”：王时敏、王鉴、王翚、王原祁山水的艺术特征与局限 406
七“四僧”：弘仁、髡残、八大山人石涛山水及其艺术成就 408
八清代画坛的群体感 411
九清代花鸟画：典雅秀逸一路风格 412
十“扬州八怪”及其绘画美学风采 414
十一清代人物画及其流派简述 419
十二清末“海派”画家群体的崛起：赵之谦、任伯年、吴昌硕等 420
十三清代绘画理论：保守与创新 422
第三节雕塑 425
一明代的宗教雕塑与皇陵雕塑 425
二明代的民间小型雕塑 426
三清代的宗教雕塑与皇陵雕塑 427
四清代的小型雕塑与大型玉雕 428
第四节书法 429
一明代书法艺坛的整体倾向 429
二宋克、祝允明、文徵明、徐渭、董其昌等的书法创作 430
三明代书法审美的超稳态性 431
四明代的书法理论 432
五清代书法：从封闭到开放与振兴 432
六清代初期书法家：王铎、傅山 434
七清代中期书法家：金农邓石如、伊秉绶 435
八对郑板桥书法美学价值的再认识 436
九清代晚期书法家：何绍基、赵之谦、吴昌硕 439
十清代的书法理论 440
第五节文学 442
一《三国演义》《水浒传》、《西游记》的美学倾向及艺术特色 443
二明代长篇小说创作热及《金瓶梅词话》的成就与缺陷 448
三明代诗文创作 449
四明代的短篇白话小说创作 453
五清代小说创作的时代特征 454
六《聊斋志异》 454
七《儒林外史》 457
八《红楼梦》 460
九清代的诗文创作 465
第六节戏剧 469
一明初传奇：囿于伦理纲常的模式 469
二明中期传奇：从低谷走向振兴 470
三明末传奇：汤显祖的《牡丹亭》跃向艺术的峰巅 472
四清初传奇：苏州戏剧家的崛起 475
五清传奇的杰出作家：“南洪北孔” 477
六昆腔的衰落与京剧的兴起 481
第七节音乐 482
一南、北说唱艺术：弹词与鼓词 482
二民歌小曲：城市文化繁荣的标志 484
三乐器演奏：士大夫阶层与普通百姓阶层 486
四音乐的国际性交流 487
五音乐理论《乐律全书》与《乐府传声》 488
第八节篆刻 490
一振兴明清流派印的先锋：文彭与何震 490
二明代篆刻家群体：苏宣、汪关、朱简 492
三清初篆刻家：沈世和、林皋、吴先声 494
四清代中期篆刻家：高凤翰、汪士慎、高翔 495
五邓石如的篆刻创作新观念 496
六桂馥张燕昌、董洵、巴慰祖的篆刻艺术 497
七西泠八家 498
八群星灿烂的清末篆刻艺苑：吴熙载、赵之谦 503
九篆刻艺苑的“双子星座”：吴昌硕、黄士陵 506
第九节工艺 509
一色彩瑰丽的明清陶瓷 510
二光华潜蕴的紫砂壶艺 511
三华美绚丽的明清丝织 515
四明清的其他各种工艺 516
生命的转换与释放（第一版后记） 518
高山仰止景行行止（再版后记） 521