第一章 走近山西民歌 1
第一节 山西民歌的悠久历史 2
一、山西概况 2
二、山西民歌的历史 3
第二节 山西民歌的丰富题材 6
一、苦难生活 7
二、爱情婚姻 9
三、社会生活 9
四、历史传说 9
五、革命斗争 11
第三节 山西民歌的繁多品种 12
一、山歌 12
二、号子 14
三、小调 14
四、秧歌 16
五、套曲 16
第二章 中国民间艺术之乡——山西左权 19
第一节 历史悠久 风物宜人 20
一、历史沿革 20
二、山河锦绣 22
三、流民聚集 24
第二节 抗战圣地 红色记忆 24
一、太行之魂在左权 24
二、“太行山上小延安”——麻田 26
第三节 民歌海洋 花戏之乡 30
第三章 历史悠久 分类众多 33
第一节 历史久远 高潮迭起 35
一、明清孕育歌舞奇葩 35
二、抗战推动民歌激变 38
三、入选“非遗”再掀高潮 40
第二节 曲调悠扬 分类众多 45
一、曲调结构有别 45
二、按主题分类 52
第三节 左权民歌独特的艺术形式——“开花调” 57
一、起兴传意，别具韵味 58
二、音调委婉，俏丽活泼 60
三、种类有别，多姿多彩 62
第四章 特色鲜明 别具风格 65
第一节 左权民歌的艺术特色 66
一、即兴演唱，恬淡质朴 66
二、取材生活，原汁原味 67
三、方言俗语，韵味十足 69
四、情歌载史，与时俱进 71
第二节 独特的音乐风格 73
一、二句半或三句体民歌 73
二、四句体民歌 75
三、小花戏类民歌 76
第五章 左权抗日民歌 77
第一节 控诉侵略者，铭记劫难苦 79
第二节 时代最强音，唱响太行山 80
一、全民皆兵，英雄战歌 80
二、悼念先烈，颂扬英雄 83
三、生产自救，鱼水情深 84
第三节 歌声藏史笔，纵横写春秋 86
第四节 旧曲添新词，改造铸鸿篇 87
第六章 左权小花戏 89
第一节 源于“社火”历史悠久 91
第二节 历经改造 重现辉煌 95
一、角色增加，舞步发展 95
二、剧目繁多，层出不穷 97
第三节 “一小、二花、三有戏” 100
一、“小” 100
二、“花” 100
三、“戏” 102
第四节 小花戏的艺术内涵 104
一、扇法优雅，自成一派 104
二、舞姿优美，灵活多变 105
三、舞步精湛，轻盈活泼 107
四、曲调动听，风味纯朴 108
第五节 地位突出 功勋卓著 111
第七章 左权民歌那些人 115
第一节 “太行歌后”刘改鱼 116
一、《桃花红 杏花白》背后的故事 116
二、将左权民歌带出太行 118
三、教左权民歌的“小刘先生” 118
四、“声美、情真、味足”的演唱风格 120
五、左权民歌开花调传承人 120
第二节 “羊信歌王”石占明 123
一、羊倌石占明 123
二、歌王石占明 126
三、军人歌手石占明 127
第三节 “作词圣手”皇甫束玉 130
一、汲取民歌营养，投身革命生涯 130
二、吹响抗战民歌的号角 132
三、改造小花戏，经典佳作迭出 135
第四节 当代阿炳——左权盲人宣传队 138
一、悠久的历史，光荣的传统 140
二、走出太行山，唱响北京城 143
三、老队长王贵明，新生代刘红权 146
第八章 左权民歌的传承与保护 149
第一节 民歌生存环境受到冲击 150
一、自然生态恶化，民歌环境变迁 150
二、流传范围萎缩，演唱空间变小 151
三、娱乐方式多样，冲击观众市场 152
第二节 左权民歌的四大“命门” 153
一、后继乏人，创作队伍老化 153
二、从上到下，保护资金缺乏 153
三、普及度低，影响范围缩小 154
四、缺乏规范，在低水平徘徊 156
第三节 左权民歌的新生之路 157
一、继往开来，迈进新时代 157
二、传承、传播方式多样化 159
三、多方重视，全力保护 159
四、硕果累累，开遍全国 162