总论 3
生活之树常青 3
文学事实要跟现实紧紧地结合 3
我所要描绘的总永远是生活 4
强迫自己深入事物的灵魂 4
创作总根于爱 5
言有三表 5
贵有循而体自然 6
起事不空为，因因不妄作 6
自然之道 6
宗经，体有六义 7
读书破万卷，下笔如有神 7
不平则鸣 8
文理自然，姿态横生 8
文章本天成，妙手偶得之 9
心声，心画 9
实诚在胸臆，文墨著竹帛 9
情动而言形，理发而文见 10
文以气为主 10
体性 10
器识文艺，表里相须 11
饰貌以强类者失形，调辞以务似者失情 11
谢朝花于已披，启夕秀于未振 12
通变 12
自铸伟辞 13
参伍以相变，因革以为功 13
见从己出 13
取其新，舍其旧 14
人不敢道，我则道之；人不肯为，我则为之 14
文因乎事，事变文变 14
观察 14
伫中区以玄览，颐情志于典坟 15
鉴周日月，妙极机神 15
人的眼睛识别东西远胜于鹰 15
“根据一切感受”写作 16
用自己的眼睛去读世间这一部活书 16
看见旁人看不见的东西 17
观察步骤 17
观察的客观性 18
观察的辩证法 18
剥开来看，拆穿来看 19
锱铢之别，淄渑之辨 20
辨出新异的滋味 20
从头到尾，寻根追底 21
由此及彼法 21
由表人里法 21
方位程序法 22
比较观察法 22
点面结合法 22
重点观察法 23
反复观察法 23
集中观察法 23
分散观察法 24
肖像观察法 24
行动观察法 25
凸聚观察法 25
生活场所观察法 26
场面观察法 26
景物观察法 26
分类观察法 27
定点观察法 27
鸟瞰观察法 27
仰视观察法 28
远眺观察法 28
由景及人观察法 28
静物观察法 29
阴察法 29
目识心记观察法 29
感受 30
直接感受 30
视觉感受 30
听觉感受 31
味觉感受 31
嗅觉感受 31
触觉感受 32
综合感受 33
间接感受 33
宏观感受 34
微观感受 34
反常感受 35
异常感受 35
体验 35
逻辑思维 36
分析与综合 36
抽象与概括 37
归纳与演绎 37
比较 38
集中思维 38
发散思维 39
逆向思维 39
变形思维 40
层进思维 40
形象思维 40
灵感思维 41
想象 42
再造想象 43
创造想象 43
原型想象 44
无意想象 44
有意想象 45
特征想象 45
情化想象 46
联结式想象 46
融合式想象 47
推测式想象 47
虚构式想象 47
诗人用形象和图画说话 47
想象为实践所决定 48
精骛八极，心游万仞 49
观古今于须臾，抚四海于一瞬 49
应感 49
神思 50
登山则情满于山，观海则意溢于海 51
思理为妙，神与物游 51
联想 52
相关联想 52
相似联想 53
接近联想 53
临近联想 53
类比联想 54
对比联想 54
因果联想 55
表里联想 55
连锁联想 55
直想式联想 56
比喻式联想 56
泛想式联想 57
否定式联想 58
猜想式联想 59
运思 60
换元运思 60
探源运思 61
创作运思 61
诱发运思 61
自由运思 61
拓新运思 62
开掘 62
分析法 63
综合法 63
开拓 64
得体 64
应、和、悲、雅、艳 64
文章三昧 65
命意贵远，用字贵便，造语贵新，炼字贵响 65
文章“七戒” 65
情欲信，辞欲巧 66
文质彬彬 66
得意忘言 66
言恢之而弥广，思按之而愈深 67
理扶质以立干，文垂条而结繁 67
会意尚巧，遣言贵妍 68
文附质，质待文 68
情者文之经，辞者理之纬 68
随事立体，贵乎精要 69
理得而辞顺 69
文质因其宜，繁约适其变 69
定体则无，大体须有 70
循体而成势，随变而立功 70
因情立体，即体成势 70
志足而言文，情信而辞巧 71
意高格高 71
意能遣辞，辞不能成意 72
创意造言，皆不相师 72
意存笔先 73
画龙点睛 73
意似主人，辞如奴婢 74
主题 74
主脑 75
立意 75
立片言而居要，乃一篇之警策 75
二意两出，义之骈枝 76
理资配主，辞忌失朋 76
意贵透彻，语贵脱洒 76
不得意不可以用事 76
辞以意为主 77
文以意为主 77
意多乱文 77
文以识为主 77
一言蔽之 77
一意到底 78
主题特性 78
炼意 78
主题形成 79
主题正确 80
主题集中 80
主题鲜明 80
主题深刻 81
主题新颖 81
主题层次感 81
主题的时代感 82
主题的阶级性 83
正主题 83
副主题 83
主题表达 83
主旨 84
意念型主旨 84
感受型主旨 84
情感型主旨 84
情趣型主旨 85
一字立骨 85
主题句 85
文眼 86
探骊得珠 86
大处落笔 86
点化主题 86
红线穿珠 87
主题先行论 87
无主题 88
永恒主题 88
恶魔主题 88
材料 89
素材 90
题材 90
现实材料 90
历史材料 90
理论材料 91
具体材料 91
事实材料 91
概括材料 92
正面材料 92
反面材料 93
直接材料 93
间接材料 94
客观材料 94
典型材料 94
占有材料 95
鉴别材料 95
选择材料 96
使用材料 96
组合材料 97
积累 98
捕捉 98
积学、酌理、研阅、驯致 99
综学在博，取事贵约，校练务精，捃理须核 99
七实三文 99
僻事实用，熟事虚用 100
巴尔扎克式积材法 100
契诃夫式积材法 100
马卡连柯式积材法 101
理清思路 101
寻找契合点 102
寻找最佳角度 102
反向构思 103
构思的独创性 104
构思的预见性 104
构思的凝聚性 105
构思的深刻性 105
构思的触发性 105
创作构思和创作过程 106
内在之气 106
外在之气 106
凝神结想 107
立定格局 107
选义按部，考辞就班 108
笼天地于形内，挫万物于笔端 108
三准 108
驱万涂于同归，贞百虑于一致 109
博而能一 109
乘一总万，举要治繁 110
命篇之经略 110
缀思之恒数 110
一物携贰，莫不解体 111
双重转化 111
意不称物，文不逮意 112
情以物迁，辞以情发 112
标题 113
标题格式 113
标题中的标点用法 113
标题形式 114
单行标题 114
双行标题 114
三行标题 115
提要题 115
小标题 115
引题 116
正题 116
副题 116
题眼 117
题身 117
题意 117
命题 117
赞扬式标题 118
引语式标题 118
引线式标题 118
引申式标题 118
疑问式标题 119
口语式标题 119
口号式标题 119
议论式标题 119
警告式标题 119
借名式标题 120
结论式标题 120
揭露式标题 120
记叙式标题 121
悬念式标题 121
呼告式标题 121
号召式标题 121
写实式标题 122
广告式标题 122
象征式标题 122
公告式标题 122
概括式标题 122
符号式标题 123
反语式标题 123
问答式标题 123
提问式标题 123
说明式标题 124
数字式标题 124
抒情式标题 124
诗歌式标题 125
祈使式标题 125
奇趣式标题 125
描写式标题 125
对比式标题 125
串缀式标题 126
重复式标题 126
成果式标题 126
并列式标题 126
比喻式标题 127
审题 127
结构 128
内结构 128
章法 129
附会 129
因字而生句，积句而成章 130
搜句忌于颠倒，裁章贵于顺序 131
情理设位，文采行乎其中 131
篇章户牖，左右相瞰 131
篇统间关，情数稠叠 131
摆好“常山蛇阵” 132
自然生发 132
疏密相间 133
举纲张目 134
一波三折 134
作人贵直，而作诗文贵曲 134
虚实相间 135
张弛 135
弯弓不发 136
抑扬手法 137
欲露先藏 137
开阖 137
两扇开阖 138
脉络 139
起承转合 140
凤头、猪肚、豹尾 140
开头 140
找由头 140
正起 141
反起 141
总起 141
泛起 142
开宗明义 142
开篇警辟 142
发端突兀 142
沉厚突兀 143
远山遥映 143
留余地开头法 144
落笔人题 144
起笔释题 144
提示要点开头 144
交代动机开头 145
记叙事件开头 145
介绍人物开头 146
描写环境开头 146
抒情开头 146
形象引人法 147
提问开头 147
引用开头 148
反语开头 148
欲记故避开头 148
欲论故避开头 149
象征开头法 149
崚嶒开头法 149
反射拍题 150
线索 150
主线 150
副线 151
明线 151
暗线 151
伏线 151
焦点 152
横切 152
直缀 152
层次 153
时间序 153
空间序 153
时空交叉序 154
认识发展序 154
结构序 154
平列式层次 155
递进式层次 155
段落 155
段落的衔接 156
过脉法 156
过渡方法 156
明渡 157
暗渡 157
暗转 157
内容转换过渡 158
表达方式转换过渡 158
表现方法转换过渡 158
连环过渡 159
意念过渡 159
承接 160
正承 160
总承 160
分承 161
反承 161
反接 161
气接 161
急接 162
缓接 162
选接 162
近接 163
遥接 163
逻辑衔接 163
因果衔接 163
时间衔接 164
空间方位衔接 164
总分衔接 164
并列衔接 165
补充衔接 165
递进衔接 165
转接 166
关锁 166
伏应 167
实应 167
虚应 168
文题呼应 168
解题呼应 168
前后呼应 169
首尾呼应 169
叙述性呼应 170
议论性呼应 170
寓意性呼应 170
总结性呼应 171
衬托性呼应 171
象征性呼应 171
主次详略 171
笔则笔，削则削 172
考殿最于锱铢，定去留于毫芒 172
剪裁 172
事多贵乎剪裁 173
主与客 173
详写 174
略写 174
结尾 174
首尾相援 175
为人重晚节，行文看结穴 175
曲终奏雅 175
卒章显志 176
篇末总结 176
抒情收篇 176
哲理收束 177
号召收篇 177
转出别意 177
结尾推原法 178
结尾推广法 178
结尾垂戒法 178
沉底 179
疑结 179
悬尾 179
余音绕梁 180
横式结构 180
纵式结构 181
纵横交叉式结构 181
表层结构 181
深层结构 182
比兴式结构 182
曲径式结构 182
回环式结构 183
断切式结构 183
蒙太奇结构 183
意识流结构 185
规格式结构 186
情感跳跃式结构 186
方位变换式结构 186
条款式结构 186
对话式结构 187
三叠式结构 188
情绪型结构 188
板块型结构 188
表达 189
繁略殊形，隐显异术 189
虚构手法 190
象征手法 191
简言达旨 191
博文该情 191
函绵邈于尺素，吐滂沛乎寸心 192
深文隐蔚，余味曲包 192
隐秀 192
隐义藏用 193
含蓄 193
移情 194
皮里春秋 194
不写之写 194
写意 195
点化 195
渲染 196
铺垫 196
正面铺垫 197
反面铺垫 197
烘云托月 198
众宾拱主 198
宾浓主淡 198
宾主互藏 198
正衬 199
反衬 199
咏叹 199
婉曲 200
曲笔 200
设歧 201
留空白 201
让步法 202
蓄势 202
顿挫 203
旁逸 203
那辗法 204
缓笔 204
特别之笔 204
浑写一笔 205
回眸一笑 205
尺水兴波 205
巧设悬念 206
引而不发 207
欲扬先抑 207
欲抑先扬 208
反类尊题 208
欲擒故纵 208
反跌对比 209
藏与露 209
矛盾法 210
悖谬法 210
寓托法 211
借端托寓 211
缩放法 212
浓淡相宜 212
形断实续 212
正反 213
寓庄于谐 213
睹影知竿 214
垫衬 214
重复强调手法 214
抽象与具体 215
讽刺 215
语言 216
语言风格 216
语境 217
语体 217
安排 218
辞尚体要，弗惟好异 218
辞达而已 218
言之无文，行而不远 219
言近而指远者，善言也 219
文贵约而指通，言尚省而趋明 219
欲其易晓而难为，不贵难知而易造 219
要辞达而理举 220
文约为美 220
踵其事而增华，变其本而加厉 220
“约以达”，“繁以塞” 220
文约而事丰 221
言必近真 221
“省句”，、“省字” 222
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休 222
惟陈言之务去 223
文从字顺各识职 223
求物之妙，了然于心 223
语陈而意新，语同而意异 224
点铁成金 224
字字古有，句句古无 224
文采可也，浮艳不可也 224
语言准确 224
语言生动 225
语言鲜明 225
语言流畅 225
语言简洁 226
措辞贴切 226
语言的整齐美 227
语言的绘画美 227
语言的色彩美 227
语言的音乐美 228
语言的形象美 229
语言的朴素美 229
语言的装饰美 230
语言的立体感 230
语言的新鲜感 230
语言的分寸感 230
语言的幽默感 231
平实 231
明快 232
细腻 232
柔婉 233
修辞 233
语法 233
暗示 234
比拟 234
拟人 235
拟物 235
拟误 235
比喻 236
明喻 236
暗喻 236
借喻 237
正喻 237
倒喻 237
引喻 237
诘喻 237
较喻 237
强喻 238
弱喻 238
等喻 238
回喻 238
互喻 238
反喻 239
逆喻 239
对喻 239
曲喻 239
反客为主式比喻 240
扩喻 240
复喻 240
比类虽繁，切至为贵 241
喻之多边 241
喻之二柄 241
层递 241
递升 242
递降 242
存真 242
语辞存真 242
语气存真 242
错综 243
字面错综 243
语次错综 243
语句错综 243
结构错综 243
倒反 243
倒辞 244
反语 244
顶真 244
对比 244
较物 244
对偶 245
反复 245
连续反复 245
隔离反复 245
仿拟 246
仿词 246
仿句 246
仿调 246
飞白 247
语音飞白 247
字形飞白 247
语义飞白 247
感叹 247
呼告 248
借代 248
对代 248
旁代 249
言事增其实 249
夸饰 249
夸张 250
直接夸张 251
扩大类夸张 251
缩小类夸张 251
超前夸张 251
融合夸张 251
拈连 251
关连 252
对连 252
反连 252
设问 252
反问 253
单提式反问 253
多提式反问 253
疑离 253
双关 253
谐音双关 254
语义双关 254
跳脱 254
岔断 255
急收 255
突接 255
婉言 255
曲说 255
析字 256
析词 256
析数 256
引用 257
事类 257
用典 257
引经 258
稽古 258
明引 258
暗引 259
暗用 259
断取 259
出新 259
反用 260
别解 260
补正 260
衬跌 261
映衬 261
舛互 261
错乱划分 261
逗法 262
否定 262
诡谐 262
讳饰 262
换义 263
换算 263
简称 263
降用 263
借用 264
精警 264
精细 264
敬谦 264
举隅 264
谲辞 265
排比 265
排除 265
巧缀 265
歧义 266
曲解 266
曲指 266
闪避 267
伸缩 267
示现 267
通感 268
望文生义 269
移就 269
移时 269
异称 269
易色 270
增动 270
变位 270
藏词 270
倒装 271
颠倒 271
叠映 272
叠字 272
名词重叠 272
数量词重叠 272
动词重叠 273
形容词重叠 274
繁复 275
分说 275
共用 275
合说 276
互文 276
回文 276
紧缩 276
扩义 277
联边 277
拼字 277
省略 277
提顿 278
同字 278
同语 278
同异 278
镶嵌 278
衍词 279
增饰 279
转类 279
音节高则神气必高，音节下则神气必下 279
平仄押韵 280
语法形式 281
弄清词义，正确使用 281
弄清词素，不乱拆词 281
分清词类 282
用对虚词 283
明白易解 284
义无两歧 284
前后一致 285
防止生造 285
文白相宜 286
采摘方言 287
分清褒贬 288
区别轻重 288
划清范围 288
活用词义 289
活用词类 289
同义合用 290
反义相配 291
添加词缀 292
避免重复 293
消除赘余 293
主干不缺 293
枝叶完整 294
搭配得当 295
主谓相配 295
动宾相合 296
偏正相应 296
正补相宜 297
联合相当 297
次序合理 298
关系明确，层次清楚 299
变换位次，突出重点 300
熔裁 301
篇无累句，句无累字 302
新诗改罢自长吟 302
文字频改，功夫自出 302
爱好由来落笔难，一诗千改心始安 303
作文如攻玉然 303
点石成金 303
“搁它几天”再改 304
比较改文法 304
着眼全局改文法 304
嚼字修改法 305
删繁 305
去冗 305
请人修改法 306
“从别人的角度”找毛病改文 306
出人观省改文法 306
文面 306
行款格式 307
文字书写 307
散文 311
散文 311
叙事散文 311
抒情散文 312
议论散文 312
散文的“散” 312
散文的体裁，其实是大可以随便的 313
用轻松的文笔，随随便便谈人生 313
散文的题材 313
散文的意境 314
时空变化式构思 314
滚雪球式构思 314
片段组接式构思 315
见微知著 315
大题小做 315
从动情的事中寻找诗意构思 316
抓思想感情的浪花构思 316
抓“一刹那”构思 316
散文的结构 317
第一要寻这“散文的心” 318
散文的节奏 318
与其防破绽，不如忘破绽 319
散文中的“我” 319
散文的点题法 320
散文焦点 320
一字经纬法 320
指点 321
缘情纬文 321
彩线穿珠 322
兴波 322
在人和物的扬抑上兴波 322
在强烈的对比中兴波 323
在感情深化上兴波 323
在景和物的变化上兴波 323
在布局变化中兴波 323
拼贴画 324
开阖法 324
议中点题 325
形象传神法 325
寓意于景 325
情节显意法 326
烘托法 326
色彩调配 326
曲径通幽 327
虚实相生 327
联想式意境 327
抑扬相发 328
粗中有细 328
托物寓意 328
景物衬托 329
以景衬人 330
人物反衬 330
勾勒白描 331
怪诞 331
泼墨写意 332
报告文学 332
通讯 333
纪实求真 333
报告文学的选材 334
报告文学的现场感 334
报告文学的构思 334
传记式构思法 335
采访式构思法 335
截取法 335
线索交错构思法 336
以事带人 336
以人带事 336
虚实结合 337
突出个性 337
悬念起笔 337
寄深写远法 338
穿插背景 338
通讯纵式结构 339
通讯横式结构 339
报告文学的情节 339
寓理于事 340
点面结合 340
内心矛盾展示 341
心理点画 341
间接心理描写 342
个性化语言提炼 342
情景互映 343
细节嵌入 343
性格化细节 343
侧面烘托 344
典型环境显现 344
详略间隔 345
语言和谐 345
新闻 346
事实是新闻的生命 346
新闻记者是站在船头的瞭望者 347
短些，再短些 347
用眼睛写 348
新闻的针对性 348
新闻的真实性 349
新闻的时效性 349
新闻的典型性 350
新闻的思想性 350
新闻的趣味性 350
新闻的知识性 351
新闻的易碎性 352
新闻角度 352
新闻语言 353
版面语言 354
新闻结构 354
五个“W” 355
新闻标题 355
新闻的正题 355
新闻的引题 356
新闻的副题 356
虚实题 356
新闻的提要题 357
新闻的分题 357
新闻的多行标题 357
题中点意 357
事态定位 357
新闻导语 358
导语是记者展示其杰作的橱窗 358
寻找精髓部分是写好导语的关键 359
用事实说话 359
叙述式导语 359
描写式导语 360
提问式导语 360
引语式导语 360
设问式导语 361
结论式导语 361
观感式导语 361
悬念式导语 362
概要式导语 362
直呼式导语 362
直接性导语 362
延缓性导语 363
解释性导语 363
评述式导语 363
归纳性导语 363
对比式导语 364
新导语 364
新闻的主体 364
新闻主体的结构 365
引人入胜 365
时间顺序结构法 366
逻辑顺序结构法 366
交叉式结构 366
新闻背景 367
新闻结尾 368
新闻三要 368
新闻“三忌” 368
新闻意境 368
托言式意境 369
对比式意境 369
含蓄式意境 369
引用外力 369
新闻明引 370
新闻暗引 370
以形传神 371
寓议于叙 371
有包孕的片刻 371
抓主干 372
新闻的动态描写 372
“高反差”手法 373
新闻的含蓄 373
新闻设问 374
传递式设问 374
呼吁式设问 375
引路式设问 375
探讨式设问 375
启迪式设问 376
解谜式设问 376
阅读悬念 376
突笔式悬念 377
漫笔式悬念 377
间奏式描写法 377
解释 378
巧用数字 378
时代光彩 379
现场实感 379
现场细节化 380
新闻的幽默 380
朴实 381
简洁 381
通俗 381
新闻语言的分寸感 381
新闻移近化 382
拼装法 382
议论文 382
以名举实，以辞抒意，以说出故 383
立辞明类 383
论发胸臆 383
论贵是而不务华，事尚然而不高合 384
辨正然否 384
时利而义贞 384
“心与理合”，“辞共心密” 385
论如析薪，贵能破理 385
弥纶群言，研精一理 386
喻巧而理至 386
据事以类义，援古以证今 386
文以说理为上 387
考引事实 387
作论有三“不必”、二“不可”， 387
论是非，定从违 388
立论之当慎，与立法同 388
阐前人所已发，扩前人所未发 388
论精微而朗畅 388
先立地步 388
说理论事涉于迁就，便是本领不济 389
一索引千钧 389
论不可使辞胜于理 389
即物以明理，即事以寓情 389
求新意 390
多角度构思 390
放射性探索 391
联想构思法 391
系统性分析 392
定向性深入 393
顺逆性交变 394
引入法 394
层递法 395
跌宕法 396
翻新法 397
释概念 398
辩证析理 398
明关系 398
抓住要害，论理析事 399
析因论果 399
相互印证 400
比中出理 401
托物喻理 401
以事明理 402
形象化说理 402
说故事 403
引寓言 403
正喻互用法 403
古今中外法 404
背景揭示 404
设靶论战法 405
举纲张目议论法 405
单向议论 406
多向议论 406
分列议论 407
分层论证 408
多层论证 408
层进论证 408
鱼贯式论证 409
螺旋式论证 409
找突破口 410
当头棒喝 410
注释法 410
先纵后擒 411
归真式论证 411
釜底抽薪 411
说反话 412
凝缩 412
议论的寓庄于谐手法 413
诗情渗透 414
连珠炮式议论 414
议论文“三段式”结构 415
正反对比式 415
两扇开阖法 416
总分总式 416
总分式 417
分总式 417
并列式 417
短论 417
字少言精 418
一事一议 419
宣事明理 419
文艺评论 419
小说评论 420
散文评论 420
诗歌评论 420
影剧评论 421
以意逆志 421
知人论世 421
尊重艺术规律 422
叙议结合，有理有据 422
“析”“赏”交融 423
学术论文 423
开创性选题 424
延伸性选题 424
综合归纳性选题 424
专题式论题 424
评析式论题 425
商榷式论题 425
探讨式论题 425
比较式论题 425
边缘式论题 425
探源式论题 425
综合式论题 426
学术论文的绪论 426
学术论文的本论 426
学术论文的结论 427
杂文 427
大中取小，因小见大 427
概念释义 428
利用读者生活经验明确概念 429
判断保留富于表现特征的感性材料 429
逻辑判断与审美判断结合 430
多用三段论的省略式 431
概词替换 431
辞以类行 432
直中有曲、曲中有直 432
取类型 434
鼻，一嘴，一毛 434
一以当十 435
借象 435
设想规定情境 436
比而赋 436
摹状与比喻、夸张相结合 437
设色 437
设色与象征结合 438
飞驰有度，虚不离实 438
围绕矛盾展开想象 439
虚拟人物的动作、神态和语言 439
在“比”的背景上连续展开想象 440
前“比”作背景，展开新“比” 441
“比”的动态化 441
将“比”扩展为生活画面 442
写幻觉 442
归谬显象法 443
突发式抒情 444
蕴藉含蓄式抒情 444
荡漾式抒情 445
剥笋式 445
影射 446
借题发挥 446
小题大做 447
找事由 447
以逻辑论证为经，以形象描绘为纬 448
先实后虚 449
明实暗虚 449
双线聚焦结构 449
应用文 450
公文 451
公文的三性 451
公文的准确性 452
公文的鲜明性 452
公文的生动性 453
公文表述的定向性 453
公文的政治性 453
公文的业务性 454
公文的六个“什么” 454
公文主旨 454
公文主旨形成的三要素 455
公文主旨的要求 456
公文的标印格式 457
公文用纸幅面标准 457
公文图文区划分 457
公文图文区划分说明 458
〔公文图文区划分附图1A〕 459
〔公文图文区划分附图1B〕 460
〔公文图文区划分附图2A〕 461
〔公文图文区划分附图2B〕 462
〔公文图文区划分附图3〕 463
公文管理标识域表达规则 464
批示域表达规则 464
发文机关标识域表达规则 464
发文字号标识域表达规则 465
签发标识域表达规则 465
标题表达域表达规则 466
题注域表达规则 467
主送机关标识域表达规则 467
正文表达域表达规则 468
附件说明域表达规则 468
注释及特殊要求说明域表达规则 469
主题检索标识域表达规则 469
无正文说明域表达规则 469
生效标识域表达规则 470
抄送机关标识域表达规则 470
印发说明域表达规则 470
公文写作的表达方式 471
公文中的说明 471
公文中的抒情 471
公文中的议论 472
公文中的叙述 473
公文中的夹叙夹议 474
公文正文结构原则 474
公文正文主体的层次 475
公文中的过渡法 475
公文中的照应法 476
公文的开门见山开头法 477
公文的设问开头法 477
点明主旨开头法 477
说明依据开头法 478
概述开头法 478
表明目的开头法 479
表明态度开头法 479
交代缘由开头法 480
举纲张目开头法 480
慰问祝贺开头法 480
命令（令）及其正文撰写 481
指令及其正文撰写 482
指示及其正文撰写 482
批示及其正文撰写 483
决议及其正文撰写 483
决定及其正文撰写 484
请示及其正文撰写 485
报告及其正文撰写 486
布告及其正文撰写 487
公告及其正文撰写 488
通告及其正文撰写 489
通报及其正文撰写 490
事项通知及其正文撰写 491
颁布性通知及其正文撰写 492
转发通知及其正文撰写 492
会议通知及其正文撰写 493
批复及其正文撰写 494
函及其正文撰写 494
工作会议纪要及其正文撰写 495
学术会议纪要及其正文撰写 496
公报及其正文撰写 497
简报及其正文撰写 497
计划及其正文撰写 498
总结及其正文撰写 499
规章制度及其正文撰写 499
调查报告及其正文撰写 500
处分决定及其正文撰写 501
经济活动分析报告及其正文撰写 502
经济合同及其正文撰写 502
开幕词及其撰写 503
讲话稿及其撰写 504
闭幕词及其撰写 505
讣告及其撰写 505
悼词及其撰写 506
公文结尾法 506
强调说明结尾法 506
号召动员结尾法 507
期请希求结尾法 507
总结全文结尾法 508
诗歌 511
诗言志 511
乐而不淫，哀而不伤 511
情动于中而形于言 512
发乎情，止乎礼义 512
吟咏情性 512
发愤之所为 512
诗以达意 513
诗缘情而绮靡 513
应物斯感，感物吟志 513
为情造文，为文造情 514
随性适分 514
风骨 514
滋味说 515
陈诗展义，长歌骋情 515
直寻 516
直致所得，以格自奇 516
物象由我裁 517
即事名篇，无复依旁 517
文章合为时而著，歌诗合为事而作 517
感人心者，莫先乎情 518
根情、苗言、华声、实义 518
惟歌生民病 518
声者发于情，情者系于政 519
因事有所激，因物兴以通 519
有为而作 519
满心而发，肆口而成 520
器大声宏 520
工夫在诗外 520
万象毕来，献予诗材 520
修辞立诚 521
哀乐之真，发乎情性 521
何谓本？诚是也 521
眼处心生句自神 521
悲喜在内，啸歌以宣 522
独抒性灵 522
任性而发 522
直出肺肝，不加雕刻 523
乐府之所贵者，事与情而已 523
情无定位，触感而兴 523
诗贵情思 524
根柢、兴会 524
理圆、气圆 525
性灵说 525
词之言情，贵得其真 526
诗为心声 526
吾言写吾心 526
贵乎有性情有襟抱 527
诗贵三真 527
先得人心之所同 527
直将阅历写成吟 528
歌泣无端字字真 528
物我无间 528
哀乐中节 528
以情兴经纬其间 529
入乎其内，出乎其外 529
所见者真，所知者深 529
诗中常有人，对卷若可唤 530
歌谣文理，与世推移 530
直举胸情，非傍诗史 530
守绳墨与不守绳墨 530
夺胎换骨 531
以故为新，以俗为雅 531
头上安头不足传 531
意与言会，言随意遣 532
妙悟 532
不可预设法式 533
自出机杼 533
自得 533
任用无方，情文异尚 534
风趣与格调 534
以意运法 534
天工人巧日争新 535
不俗 535
作者得于心，览者会以意 535
意从准况之 536
控引天地，错综古今 536
诗人感物，联类不穷 536
窥意象而运斤 537
诗有三格 537
意静神王，佳句纵横 537
明势 537
片言可以明百意，坐驰可以役万景 538
挥毫当得江山助 538
别材、别趣 538
意匠如神变化生 539
临景构造，不仿形迹 539
情与境会 539
假山川以发豪兴 540
诗有天机 540
以用心为主 540
三种境界 540
诗有四不 541
诗有四离 541
诗有六迷 541
诗有六至 541
诗有四深 542
诗有二废 542
诗有五格 542
诗有四种高妙 542
诗有词理意兴 543
诗之法有五 543
情真、味长、气胜 543
诗有四格 544
诗家四关 544
作诗大要二端 544
气、格、声、华 545
诗有四要三弊 545
作词之要有五 546
词有四贵 546
情、韵、气 546
作词有三要 547
诗以意为主，文词次之 547
意新语工 547
意脉不断 547
意味 548
意格欲高，句法欲响 548
色以质丽 548
意者一身之主 548
遇事命意，立意命句 548
意犹帅也 549
意内而言外 549
意在笔先，神余言外 549
意新语新 550
意境 550
诗有三境 550
诗缘情境发 551
意与境会 551
冥观洞古今，象外逐幽好 551
取境 552
境象非一，虚实难明 552
境生于象外 552
入神 552
诗有内外意 553
词境以深静为至 553
境界 553
境非独谓景物也 554
造境与写境 554
有我之境 554
无我之境 555
隔与不隔 555
率志委和 556
直致 556
清真 556
精神 556
至宝不雕琢，神功谢锄耘 557
疏野 557
作诗无古今，唯造平淡难 557
冲口出常言，法度去前轨 558
外枯而中膏，似淡而实美 558
穷尽性理，移夺造化 558
宁拙毋巧 559
因事以出奇 559
天籁自鸣 559
本色、当行 560
不主故常，随所变态 560
绝去形容，独标真素 560
由工人微，不犯痕迹 561
本色独造语 561
神化所至 561
诗有造物 562
诗以趣为主 562
真者，音之发，情之原 562
坦易 562
诗境全贵质实 563
贵淡 563
词以自然为尚 563
极炼如不炼 564
真率 564
自然 564
平淡 565
大音希声，大象无形 565
神韵 565
神韵说 566
韵外之致 566
不著一字，尽得风流 566
味外之旨 567
味在咸酸之外 567
但见情性，不睹文字 567
“情在言外”，“旨冥句中” 567
语贵含蓄 568
语忌直，意忌浅 568
不迫不露 568
“情在词外”，“状溢目前” 568
兴趣 569
妙在含糊 569
言简而趣味无穷 570
含蓄无穷，词之要诀 570
神韵自凝重出 570
词以神气为主 570
吞吐包含 570
蕴藉 571
沉郁 571
雄浑 571
纤秾 572
实境 572
飘逸 572
高古 573
典雅 573
冲淡 573
沉著 574
超诣 574
劲健 575
豪放 575
奇险 575
密丽 576
隽永 576
奇艳 576
清新 576
清空一气者为贵 576
清淡 577
空灵 577
赋、比、兴 577
其称文小，其指极大 578
比显而兴隐 579
拟容取心 579
文已尽而意有余 580
兴象 580
兴寄 580
类举则情见 580
非寄托不入，专寄托不出 581
词贵有寄托 581
起兴 581
神似与形似 582
离形得似 582
象外之象，景外之景 583
近而不浮，远而不尽 583
采奇于象外 583
假象见意 584
诗中有画，画中有诗 584
诗之真趣，在意似间 584
诗之作法有八 585
贵乎同不同之间 585
每出常理之外，极世间痴绝之事 585
不离不即 586
指事造形，穷情写物 586
咏物，最忌说出题字 587
缘情体物，自有天然 587
咏物为工，言志为本 587
中的 588
灯镜传影，了然目中 588
咏物最争托意隶事处 588
字字刻画，字字天然 588
托物寄情 589
以少总多，情貌无遗 589
摛表五色，贵在时见 589
“静中见动”，“动中见静” 589
意中有景，景中有意 590
化景物为情思 590
景无情不发，情无景不生 590
景乃诗之媒，情乃诗之胚 590
即景会心 591
景语与情语 591
立一主以待宾 592
哀乐相衬 592
情中景，景中情 593
情与景合而有诗 593
一切景语，皆情语 593
触景生情，缘情布景 593
情景双绘 594
情为主，景为客 594
精神寓于气象 594
借景言情 594
缘情设景 595
情景相异 595
寓情于叙 596
理趣 596
不涉理路，不落言筌 596
诗贵有奇趣 596
情得然后理真 597
入理趣 597
议论升华 597
意激而言质 598
杂而不越 598
缜密 598
系于意，不系于文 599
体顺而肆 599
首句标其目，卒章显其志 599
波澜开阖 599
一篇全在尾句 599
诗有虚实论 600
作诗要割爱 601
空中荡漾 601
妙在衬跌 601
两段分截格 601
诗的顿挫 602
假象尽辞，敷陈其志 602
赋体物而浏亮 602
铺采摛文，体物写志 602
“序以建言”，“乱以理篇” 603
渊岳其心，麟凤其采 603
象其物宜，理贵侧附 603
客主以首引，极声貌以穷文 604
丽词雅义，符采相胜 604
巧为形似 604
雄夸 605
赋迹，赋心 605
凭虚构象 605
实事求是，因寄所托 605
景以寄情，文以代质 606
赋兼叙列二法 606
以色相寄精神，以铺排藏议论 606
寓言写物 606
在外者物色，在我者生意 607
骈四俪六 607
诗的形象思维 607
诗要用形象思维 608
诗的幻想 608
诗的假想 609
诗的拟想 609
诗的特征性感受 610
诗的虚实联想 610
诗的奇想 610
跳脱式诗绪 611
意识流诗绪 611
层进式诗绪 612
诗的艺术魅力十二法 612
现代新诗意境三要素 614
创造诗的意境三要点 614
“朴素”、“单纯”、“集中”、“明快” 615
诗趣 615
诗有真情三条件 615
诗的弹性 615
诗的张力和情感的多维指向 616
直抒型抒情方式 616
直观型抒情方式 617
拟喻型抒情方式 617
隐喻型抒情方式 618
综合型抒情方式 618
辐射式意象 619
辐辏式意象 619
动态性的化美为媚的意象 620
比喻式意象 620
并列式意象 621
交替式意象 621
象征性意象 621
通感式意象 621
“语不接而意接”意象 622
寻觅形象 622
创造形象九法 622
形象纯净化 624
素描式绘制 624
实下虚成 624
索物以托情 625
写景四要点 625
朦胧 626
自我发掘的心理分析 626
心声透露 626
物我互化法 627
晓畅有深意 627
用意十分，下语三分 628
紧密与简缩 628
诗的氛围色调 628
刚柔交综 628
诗的婉曲 629
点染 629
诗的寓庄于谐 630
诗的渲染 630
虚中有实，实中有虚 630
细节传情 630
神态点画 631
诗的曲笔 631
铺陈 631
凝聚 632
逆笔 632
诗歌的以小见大 632
诗歌烘托手法 633
诗歌正衬手法 633
诗歌反衬手法 633
诗歌多侧面描写 634
诗歌的陡转 634
错落有致 634
诗的衬垫 635
取径贵深曲 635
层层反衬 636
广角度展开 636
渐进式 637
空间的大小映照 637
时空叠映 638
时空变形 638
时空转位 639
时空分设 639
画面组合 639
立体描写 640
语言描画 640
诗的建筑美 641
诗的绘画美 641
诗的音乐美 641
诗的色彩美 641
自由诗创作手法 642
民歌体诗创作要旨 642
民歌体格律诗创作方法 642
民歌体自由格律诗创作方法 643
半格律诗创作要求 643
新长短句写作方法 643
散文诗创作要旨 643
朗诵诗的创作技巧 644
科学诗创作要旨 644
政治抒情诗创作方法 644
咏物诗创作要旨 644
哲理诗写作要旨 645
杂文诗创作方法 645
寓言诗创作方法 645
讽刺诗写作技巧 646
新月诗创作方法 646
化美为媚 647
人化 647
物化 648
主观抒情 648
两重性描写 649
明朗和朦胧相结合 649
博学的空白 650
反逻辑性 650
高层结构 651
诗歌的自由联想 652
心理时空 653
象征主义 654
象征性暗示 654
个性象征 654
感情象征 655
理智象征 655
多重象征 656
普遍象征 656
思想知觉化 656
反抒情手法 657
幻景方式 657
戏剧性手法 658
诗的音乐性 658
五官通感 659
镶嵌手法 659
意象主义 660
意象 661
意象随意并置、转换 662
深层意象 663
意象派生 664
意象叠加 664
意象排列 665
幻象化 665
速力美 666
自由语 666
拟音法 667
无线索想象 668
谈话体诗 669
十四行诗 669
三行连锁押韵法 670
无韵体 671
荷马式比喻 671
莎士比亚式比喻 671
彼特拉克式比喻 672
形而上的比喻 672
“阶梯式”诗 673
奥涅金诗节 674
和歌 674
俳句 674
诗歌语言技巧 675
诗赋欲丽 676
高下相须，自然成对 676
丽辞之体，凡有四对 676
言在耳目之内，情寄八荒之表 677
绝句之作，本于诣极 677
二句三年得，一吟双泪流 677
辞质而径 678
言直而切 678
洗炼 678
句中眼 679
炼辞得奇句，炼意得余味 679
下字贵响，造语贵圆 679
押韵不必有出处，用事不必拘来历 679
用事不为事所使 680
字字当活，活则字字自响 680
“精深”与“平淡” 680
用成语贵浑成脱化 681
诗眼 681
词眼 682
我手写吾口 682
新而妥，奇而确 682
数字入诗 682
问句运用 683
长句拆行 684
口语化 684
诗，要有警句 684
活用 684
回环 685
诗的博喻 685
声依永，律和声 685
音声迭代 686
诗为乐心，声为乐体 686
吟咏滋味 686
文多拘忌，伤其真美 687
五色相宣，八音协畅 687
律者，规矩之谓 688
得于心而发之乎声 688
三绝 689
本性求情，且莫理论格调 689
联珠 689
异比 690
诗的虚喻手法 690
诗歌呼告手法 690
二言诗 691
三言诗 691
四言诗 692
五言诗 692
六言诗 693
七言诗 693
八言诗 694
杂言诗 694
律诗 694
五言律诗 695
七言律诗 696
三韵小律 696
六言律诗 696
绝句 697
一七体 698
领字 698
一字豆 699
一字句 699
二字句 699
三字句 700
四字句 700
五字句 700
六字句 700
七字句 700
八字句 701
摊破 701
减字 701
偷声 701
促拍 701
倒字 702
避重韵 702
避重字 702
避题字 703
六对八对 703
句中对 703
掉字对 704
互文对 704
流水对 704
隔句对 704
倒装对 704
错综对 704
逆挽对 705
半对半不对 705
借对 705
尖头对 705
三字对 705
四字对 705
五字对 706
六字对 706
七字对 706
同字对 706
叶韵对 706
八股对 706
正对 707
反对 707
合璧对 707
连璧对 707
鼎足对 707
扇面对 707
联珠对 707
鸾凤和鸣对 707
救尾对 708
长短句对 708
两韵对 708
偷春格 708
蜂腰格 708
首尾吟 708
首尾对 708
首尾不对 709
双层遥顶格 709
双声 709
叠字体 709
双用韵 709
一字韵 709
首句用韵 710
句中韵 710
倒押韵 710
回环式 710
长尾韵 710
抱韵 711
交韵 711
随韵 711
险韵 711
叠韵 711
平仄转韵格 712
平仄交错格 712
赘韵 712
暗韵 712
重韵 713
六字三韵语 713
入声收诀 713
赋的押韵 714
一三五不论，二四六分明 714
拗救 714
孤平 715
三平调 715
粘对 715
邻句相对相粘律 716
四声备 716
五声备 716
借宫 717
曲牌联套 717
反复体 717
独木桥体 717
隐括体 717
重句体 718
回文体 718
无题诗 718
小说 721
描写他给我的印象 721
超出舞台比例的戏剧 721
F＋f 722
文学真实不等于生活真实 722
讽刺的生命是真实 722
最高的品格是真实感 723
事赝而理真 723
妙处都在人情物理上 724
劈空捏造，以实其事 724
永恒的真实性 724
现实的气息 725
非经历过，如何写得出 725
无我 726
多记印象，少写主见 726
宇宙万有之运用于炉锤 727
如实地叙述 727
选材要严，开掘要深 728
“冰山”原则 728
“开垦”大批材料 729
短篇小说取材于生活的片段 729
他成了我熟识的老友 我才动笔 730
烂熟于心 方可动笔 730
着人物走 730
先有一个比较熟悉的模特儿 731
由模特儿变成作品里的人物 731
推测是个重要问题 732
移植式想象 732
小说素材加工技法 732
小说的选材角度 733
取材历史 733
对材料的浪费是由于技巧太差 734
移花接木 734
从平凡中发现不平凡 735
小小说是训练作家最好的学校 735
“灵眼觑见”与“灵手捉住” 735
因文生事 736
为文计，不为事计 736
未必然之文，又必定然之事 737
似乎无理，实际有理有情 737
对象化 738
艺术无异于白日做梦 738
实者虚之，虚者实之 739
虚实相半 739
传信者贵真，传奇者贵幻 740
若想文思不竭，只要研究偶然就行 740
描写到一切细微末节 740
应该描写一个更美满的世界 741
差异就是艺术的目的 741
采取一端，加以改造 742
把当时的感觉找回来 742
作小说有五难 742
观察中获得自己的构思 743
整个文学都是虚构出来的 743
虚构愈切近真实就愈妙 744
庄严的谎话 744
我用心想好，为了写好 745
由外向内构思法 745
由内向外构思法 745
小说三要素 746
要真实地再现典型环境中的典型人物 746
不仅表现在他做什么，而且表现在他怎么做 747
每个人都是一个整体，本身就是一个世界 747
典型是类的样本 748
描写特殊的东西是艺术的真正生命 748
首先要想到人物 749
熟识的陌生人 749
始终看定一两个主要人物 750
小说的人物命名 750
个性熔铸 750
我们所表现的，终究是我们自己 751
完全一模一样的人是没有的 752
同而不同 752
定是两个人，定不是一个人 752
创造人物形象是根据综合，而不是根据想象 753
拼凑起来的脚色 753
在矛盾冲突中刻画人物 754
熟悉人是第一位的工作 754
大作家的作品里面根本无所谓配角 755
至理至情 755
不道德的人物一定还有某些光彩 755
按人物的本来面貌去写 756
摹一人，一人必到纸上活见 756
用动作表现出他来 757
过求完善，便属拙笔 757
必须通过意外的偶然性达到典型 757
不要把自己硬塞到小说的主人公身上去 758
把生命灌注到他所塑造的这个人体里去 759
虚构人物形象 759
横向人物形象虚构 760
性格化入意境，意境又化入性格 760
性格的匀速运动的反向变速 761
性格的多向运动 761
性格的发展流动性 762
性格的层次性 762
性格的表里不一 763
性格的内在统一性 764
性格的主导指向性 764
性格的因遇赋感 764
小说人物转变 765
线索人物 765
圆形人物 765
扁平人物 767
陪衬人物 767
“道具式”人物 768
从多方面来写人物性格 768
人物在一定场合中的片段行动 769
人物的服饰描写 769
人物的幻觉描写 770
人物的梦境描写 770
人物的意识流描写 771
人物的肖像描写 772
人物肖像性格化 773
人物肖像的动态描写 774
人物肖像的静态描写 774
人物肖像的对比描写 775
人物肖像的直接描写 775
人物肖像的间接描写 776
人物肖像的侧面烘托 777
人物肖像的简笔勾勒 778
人物肖像的工笔细描 778
人物肖像的漫画描写 779
人物肖像的特写镜头描写 779
人物肖像的修辞法描写 780
人物的行动描写 781
人物行动的侧面烘托 781
人物行动的对比描写 782
人物行动特写镜头式描写 783
人物行动的修辞法描写 783
人物的下意识行动描写 784
人物在矛盾冲突中的行动描写 784
人物语气声音的描写 785
人物的语言描写 786
人物的对话描写 787
人物对话的白描手法 787
人物独白描写 788
人物的心理描写 788
人物心理的直接描写 789
作者直接描写和剖析人物的心理 789
人物直接倾吐心理 790
人物心理的梦幻描写 790
人物心理的抒情描写 791
人物心理的瞬间描写 791
内心独白 792
内心分析 792
人物心理的间接描写 793
用动作描写人物心理 793
借景物描写人物心理 794
借人物的语言描写人物的心理 794
人物心理的比喻描写 795
人物心理的纵向描写 795
人物心理的横向描写 796
人物心理的模糊描写 796
人物“隐蔽的”心理描写 797
多方面内心活动的交织 797
心灵的辩证法 798
一瞬“亮相”，形神毕现 799
小说人物出场 800
小说人物下场 800
背面铺粉法 800
由远渐近法 801
特定色彩 801
最好是画他的眼睛 802
以丑角作“点睛之笔” 803
强调、夸张和省略 804
人物再现 804
多焦点人物对照 805
映衬手法 805
烘托 805
时间旅行手法 806
精神分裂式手法 806
真正美人方有一陋 807
不于有处写，正于无处写 807
把外表上的每一点都化为眼睛或灵魂的住所 808
颊上添毫 808
隐而愈现 808
化静为动，层层渲染 809
写极骇人之事，却尽用极近人之笔 809
用逆 810
一样人，便还他一样说话 810
小说情节 811
情节是人物行进的脚印 811
既有情，又有节 812
作家的“套圈” 812
描写事实中最精彩的一段 812
正文之外，旁作余文 813
事之所无，理之必有 813
让整个情节结晶 813
妙趣不在于新鲜奇怪的故事 814
幻而能真 814
幻实相生，真幻交错 814
极幻之事，乃极真之事 815
化常为奇，奇不失正 815
形容一事，一事毕真 816
失真之病，起于好奇 816
说谎亦须说得圆 817
节节生奇，层层追险 817
天外飞来，却是当面拾得 818
叙事虽甚微，用笔乃甚著 818
文学性情节 818
故事性情节 819
非情节因素 819
情节的开端 820
情节的发展 820
情节的高潮 820
情节的结局 821
尾声 821
情节的典型化 822
情节的外部时间 823
爆点 823
误会 824
巧合 824
反巧合 825
人物正衬 825
悬念 826
总悬念和分悬念 827
拖延释念法 827
曲折跌宕 827
因果联系 828
借勺水兴洪波 828
可分可合、疏密相间、似断实连 829
犯中见避 830
改头换面 830
焦点透视法 831
散点透视法 832
鸾胶续弦法 832
重作轻抹 833
一石数鸟法 833
忽然一闪法 834
弄引法 834
连引法 835
獭尾法 835
剥笋脱壳法 836
偷笔之法 836
三染法 836
小说虚实相间法 837
抑制手法 838
小说蓄势法 838
张弛相间 838
牵事就人 839
避难法 840
艺术力点法 840
中断力点法 841
终端力点法 841
均衡力点法 841
逆均衡力点法 841
反复力点法 842
焦虑力点法 842
惊异力点法 843
小说节奏 843
小说内容节奏 844
小说表达形式节奏 844
于联系和映衬中表现节奏 845
小说的情绪节奏 845
小说的复沓回环节奏 845
小说的动静变化节奏 846
小说的张弛变化节奏 847
小说的抑扬变化节奏 847
小说的系解运动节奏 848
小说的藏露隐显节奏 848
小说的基调 849
小说最大的法则是结构统一 849
结构是指全篇的架子 850
小事的巧妙组合 850
“因人设事”与“见景生情” 851
行云流水式的结构 851
最难的是开始 851
开始的场景预示着整本书的性质 852
结局是一个带有基本性和决定性的事件 853
把主要事件突出地表现出来 853
结构大纲 854
视点 854
局外视点 855
局内视点 855
人称转换 855
叙述角度 856
叙事者角度 857
侧线联结 857
同时对比 858
以物为线 859
以事为线 859
以人为线 859
“山摇地撼”接“柳丝花朵” 860
奇峰对插，锦屏对峙 860
添丝补锦，移针匀绣 861
星移斗转，雨覆风翻 861
隔年下种，先时伏着 861
草蛇灰线法 862
绵针泥刺法 862
拉来推去法 862
欲擒故纵法 863
横云断山法 863
穿针引线法 864
顺排法 864
趁窝和泥法 865
小说的标题 865
回目 865
小说楔子 866
头回 866
插话 866
韵文穿插 867
从头说起 867
逆法离法 867
氛围开头法 868
单刀直入 868
拦腰截住 868
小说沉底法 869
篇尾 869
留余韵 870
欧·亨利手法 870
神龙见首不见尾 870
出人意料 870
陡转 871
片段连缀 871
单线结构 871
复线结构 872
双线平行结构 872
主副线式结构 873
明暗线式结构 873
放射式结构 873
环状结构 874
小说散文式结构 874
时空交叉式结构 875
网状结构 875
短篇式结构 876
链式结构 876
包孕式结构 876
层递式结构 877
串连式结构 877
钟漏型图式 877
长链型图式 878
聚中有散，散中有聚 878
穿插 878
简笔 879
繁笔 879
闲笔 880
虚笔 880
特笔 880
对比手法 881
补上一笔 881
带上一笔 882
留下一笔 883
金蝉脱壳 883
花开两朵，各表一枝 883
蒙太奇手法 884
交叉式蒙太奇手法 884
对比式蒙太奇手法 885
对话式蒙太奇手法 885
指引式蒙太奇手法 885
平行式蒙太奇手法 886
臆造一个活动的圈子 886
环境与性格契合 886
典型环境必须落实到艺术细节中来 887
背景 887
社会环境描写 888
自然环境描写 889
自然环境社会化 890
环境衬托 891
封闭式人物活动环境 892
氛围的创造 892
人物活动带动环境 893
环境描写的比喻手法 893
环境描写的转换流动 894
不谐调环境 894
环境制约人物 895
人物对于环境的反作用 895
从人物的关系纠葛中折射出环境 896
参照场景 896
场面转换 896
长篇小说典型环境的广阔性 897
长篇小说典型环境的深刻程度 897
背景淡化 898
背景象征 899
用诗词韵语写景 900
生活图景心理化 900
景以人迁 900
细节描写 901
细节服从作品的中心思想 902
细节之处见精神 902
细节之处见变化 902
细节之处见本质 903