《宋元戏曲本体论》PDF下载

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  • 作  者:陈建森著
  • 出 版 社:北京:人民出版社
  • 出版年份:2012
  • ISBN:9787010109893
  • 页数:253 页
图书介绍:本文认为,宋元戏曲是演述者(协同剧作家)在剧场中通过潜换“演员”、“行当”和“剧中人”三重演述身份在“演员”与观众、“行当”与“行当”、“行当”与观众、“行当”与“剧中人”、“剧中人”与“剧中人”、“剧中人”与观众之间六重交流语境中演人物、述故事、执行“干预”,“召唤”观众一同在现实生活域、审美游戏域、剧情虚构域和“跨域”的演述时空中“戏乐”,回归民族文化之根的审美游戏。本文探讨剧场交流语境与宋元戏曲生成的内在关系,首次归纳出“剧场交流语境理论”。“剧场交流语境理论”的提出有三方面含义:一是从“文本间性”的角度,探究剧场交流所用诸种“文本”间的相关性及其组合规律,呈现宋元戏曲的“文本形态”;二是从剧场“主体间性”的角度,指出宋元戏曲剧场交流的实质是剧作家、演述者与观众之间当下的审美互动,揭示剧场主体间视界交融和“文本”会通关系;三是指出宋元戏曲的文本会通实质是剧场主体交流互动的艺术呈现,揭示宋元戏曲的“演述形态”和“剧场存在形态”。“剧场交流语境”既是宋元戏曲剧作家、演述者和观众视界交融的生态场域,又是各种“文本”会通的孕体。剧场交流语境系统的生成即意味着宋元戏曲的生成。

绪言:宋元戏曲本体与生成的反思 1

一、选题缘由:王国维的“戏曲史难题” 1

二、近百年来宋元戏曲本体生成研究述评 8

(一)宋元戏曲“是什么”的研究 9

(二)宋元戏曲“如何演”的研究 12

(三)宋元戏曲“何以如此演”的研究 16

三、存在的主要问题 17

四、解决问题的思路与方法 22

(一)戏曲的“存在”之思 22

(二)剧场交流语境理论 23

(三)“生态还原”法 24

第一章 演述者 27

第一节 前修时贤的演员演剧观 27

第二节 三重“演述身份” 36

一、“演员” 38

二、“行当” 40

三、“剧中人” 45

第三节 四种“演述职能” 46

一、演人物 46

二、述故事 48

三、“戏乐” 51

四、“干预” 54

第二章 剧场交流语境系统 60

第一节 “演员”与观众之间的交流语境 61

第二节 “行当”与观众之间的交流语境 70

第三节 “行当”与“行当”之间的交流语境 78

第四节 “剧中人”与“行当”之间的交流语境 84

第五节 “剧中人”与观众之间的交流语境 89

第六节 “剧中人”与“剧中人”之间的交流语境 104

第三章 演述干预 126

第一节 预述干预 128

第二节 指点干预 136

第三节 评论干预 143

第四节 总结干预 157

第四章 插科打诨 162

第一节 前修时贤对戏曲“科诨”的相关论述 162

第二节 反讽性“戏拟” 168

第三节 荒诞科诨,反常合道 172

第四节 以“逗”与“捧”制造笑料 174

第五节 “戏谑”“戏耍”,“淡处做得浓” 176

第六节 滑稽科诨,“闲处作得热闹” 179

第五章 演述时空 183

第一节 学界有关戏曲时空研究之检讨 184

第二节 “现实生活域” 189

第三节 “审美游戏域” 192

第四节 “剧情虚构域” 204

第五节 “跨域” 215

第六章 宋元戏曲“存在”的反思 218

第一节 观众的“戏乐”需求 219

第二节 书会才人编撰台本的动机 233

第三节 演艺人的生存需求 237

结语 242

主要参考书目 246

后记 251