第一章 形式论音乐思想与西方美学思想中的形式理论 1
第一节 “形式”概念探究 2
第二节 本原形式——数、理念和本体 7
一、毕达哥拉斯——形式与数 7
二、柏拉图——理念即形式 11
三、亚里斯多德——形式即本体 17
第三节 古代形式思想的异端——亚里斯多赛诺斯 23
第四节 形式观念的发展脉落 25
第二章 超验形式——中世纪音乐思想中的形式观 29
第一节 形式观念的内化——普洛丁 29
第二节 超验形式——奥古斯丁与波依修斯 33
一、奥古斯丁 34
二、波依修斯 36
第三节 中世纪形式论音乐思想的进一步发展 41
第四节 复调音乐与形式论音乐思想 45
第三章 理性形式——文艺复兴和启蒙时期的形式论音乐思想 51
第一节 形式的创造性——廷克托里斯与扎尔林诺 51
一、廷克托里斯 53
二、扎尔林诺 56
第二节 理性形式——拉莫的和声思想 60
第三节 活的形式——夏夫茨伯里 64
第四节 康德美学的基本命题及其时代影响 68
一、本体论革命与道德自律 70
二、价值的主体创造性 74
三、美在形式 77
四、小结 82
第四章 自主形式——18～19世纪的绝对音乐观念 84
第一节 绝对音乐观念 84
第二节 德国早期浪漫派的音乐至上思想 88
一、时代性因素 89
二、“形式冲动”——席勒对形式美学的发展 90
三、器乐的形而上学 92
四、德国浪漫派的情感观念 97
第三节 汉斯利克的形式自律论美学 100
一、思想背景 100
二、形式自律论美学的基本命题 104
三、形式自律论思想的启示 122
第四节 19～20世纪之交的形式论思想背景 125
一、形式与意蕴——新康德学派的形式论思想 126
二、感觉与形式——从沃林格尔到康定斯基 132
第五章 20世纪多元形式观及审美现代性中的艺术自主 139
第一节 形式思想的滥觞 139
一、有意味的形式 139
二、语言形式 142
第二节 多义的形式——20世纪西方音乐思想中的形式论因素 151
一、美学与哲学的视角 151
二、作曲家的视角 161
三、多元化的形式观及其展望 174
第三节 形式的自主性——审美现代性视野中的形式论音乐思想 176
一、审美现代性与形式论音乐思想 176
二、艺术自律与器乐审美 179
三、音乐形式自律的社会动因 186
四、审美形式自律的现代意义 189
五、形式自律的内在矛盾及其破裂 194
第六章 对形式论音乐思想的引申和展望——以桑塔格和波普尔为例 201
第一节 苏珊·桑塔格：反对阐释与解放感觉 201
一、阐释的异化 201
二、感觉的解放 204
第二节 卡尔·波普尔：世界3与音乐的客观性 210
一、世界3客体——音乐的本体性 210
二、世界3的反馈——音乐审美的倒转 217
第三节 感性智慧——一种可能的音乐美学思路 219
一、音乐美学的本体论基础 220
二、感性智慧 222
结论——反思和启示 226
一、求是与求用 226
二、自主与依附 228
附录 参考文献（按文中出现顺序） 233
后记 241