序 9
导论 11
第一节 序言 11
第二节 重要文献回顾 14
第三节 研究取向与研究方法 29
第一部份 历史背景 31
第一章 英国的崛起与伦敦的音乐环境 33
第一节 英国的崛起 33
第二节 伦敦的音乐环境 34
第二章 钢琴在伦敦 39
第一节 钢琴工艺的精进 39
一、开启英国钢琴工艺之门的楚珀（Zumpe） 39
二、令钢琴脱胎换骨的布洛德坞（Broadwood） 40
三、布洛德坞的主要竞争者：克来曼悌（Clementi） 44
四、英式钢琴的优势 44
第二节 钢琴的普及 45
第二部分 伦敦钢琴学派重要音乐家与其钢琴独奏作品 47
第三章 伦敦钢琴学派之父：克来曼悌 49
第一节 音乐事业 49
一、演奏事业与演奏风格 49
二、钢琴教育家 53
三、音乐企业家 55
第二节 钢琴独奏作品分析 57
一、奏鸣曲 57
二、即兴风格的创作 125
三、练习曲集 130
四、以流行曲调为基础的创作 146
五、舞曲 151
六、触技曲 153
七、结语 154
第四章 新曲种「练习曲」的创始者：克拉迈——克来曼悌的弟子（一） 157
第一节 音乐事业 157
第二节 演奏风格 161
第三节 钢琴独奏作品分析 161
一、奏鸣曲 162
二、练习曲集 200
三、前奏曲集 215
四、以流行曲调为基础的创作 218
五、性格小品 229
六、结语 232
第五章 纤细敏感的音乐家：费尔德——克来曼悌的弟子（二） 235
第一节 音乐事业 235
第二节 演奏风格 237
第三节 钢琴独奏作品分析 238
一、以流行曲调为基础的创作 238
二、奏鸣曲 242
三、结语 255
第六章 钢琴演奏与创作的新境界：杜赛克——十八世纪后期外籍音乐家（一） 257
第一节 音乐事业 258
一、演奏与教学 258
二、出版事业 261
三、杜赛克和布洛德坞钢琴 262
第二节 演奏风格 262
第三节 钢琴独奏作品分析 263
一、奏鸣曲 263
二、应景的描述音乐 321
三、以流行曲调为基础的创作 324
四、结语 327
第七章 再创事业高峰的海顿——十八世纪后期外籍音乐家（二） 329
第一节 海顿在伦敦的发展 329
第二节 最后三首钢琴奏鸣曲分析 332
第八章 浪漫狂野的音乐家：利斯——十九世纪初期外籍音乐家（一） 345
第一节 音乐事业与演奏风格 346
第二节 利斯和贝多芬 348
第三节 钢琴独奏作品分析 349
一、性格小品 349
二、前奏曲集 367
三、以流行曲调为基础的创作 368
四、结语 374
第九章 古典与浪漫兼容并蓄的莫歇勒斯——十九世纪初期外籍音乐家（二） 375
第一节 音乐事业 377
一、莫歇勒斯身为钢琴演奏家的角色 378
二、莫歇勒斯和爱乐协会 380
三、莫歇勒斯和伊哈尔（Erard）钢琴 382
第二节 演奏风格 384
第三节 钢琴独奏作品分析 385
一、练习曲 385
二、前奏曲集 407
三、以流行曲调为基础的创作 410
四、性格小品 420
五、结语 442
第十章 早逝的天才：平托——英国本地音乐家（一） 443
第一节 音乐事业 444
第二节 钢琴独奏作品分析 445
一、奏鸣曲 445
二、以流行曲调为基础的创作 466
三、结语 469
第十一章 创作风格保守的波特——英国本地音乐家（二） 471
第一节 音乐事业 472
一、演奏家与指挥家 473
二、音乐教育家 478
第二节 钢琴独奏作品分析 480
一、触技曲 480
二、奏鸣曲 485
三、以流行曲调为基础的创作 495
四、练习曲 498
五、性格小品 507
六、结语 510
第三部分 结论 511
第十二章 钢琴音乐种类的发展趋势 513
第一节 奏鸣曲 513
第二节 练习曲 515
第三节 前奏曲 517
第四节 以流行曲调为基础的创作 518
第五节 性格小品 520
第十三章 钢琴语法的新发展 523
第十四章 音乐家们在伦敦的成就与影响 527
第十五章 结语：伦敦钢琴学派的历史定位 535
参考资料 537