编剧从根源上影响着中国电影的品质&张和平 1
编剧的护身法与拿手戏&王兴东 3
一、拿什么保护你的智力成果——“剧本”护身法 3
二、编剧发现新题材，发明新人物，发挥新细节——拿手戏 24
三、总结与提问 51
喜剧文化与喜剧电影创作&饶曙光 57
一、喜剧电影植根于独特的文化传统、文化背景 58
二、喜剧的“笑果”和“他者”本质 61
三、从喜剧的起源看喜剧文化及喜剧精神的民间性 64
四、喜剧的宣泄作用及其与电影动作性的联系 66
五、《劳工之爱情》及软性电影的启示 69
六、喜剧电影“三字经”：“懂、动、松” 74
七、《太太万岁》对美国疯癫喜剧的借鉴和对中国的传奇化叙事手法的运用 75
八、电影应该是有趣味的 77
九、当代中国喜剧电影分析 79
十、市场化条件下的喜剧创作 87
十一、喜剧电影创作的若干规律 91
十二、讨论与交流 99
武侠动作片的叙事策略&贾磊磊 105
一、电影编剧为谁写作 105
二、武侠动作片的暴力叙事及修辞策略 109
三、武侠电影的文化价值观 117
四、主流电影在剧作上应遵循商业电影的经典叙事模式 121
编剧怎样完成“命题作文”&黄丹 124
一、创作电影命题作文的诀窍之一——在考察材料时寻找合适的角度，努力做出新意 126
二、创作电影命题作文诀窍之二——善于在剧作中加入自己的思想，寻找题材与自己兴趣的契合点 129
三、创作电影命题作文诀窍之三——不断在创作过程中发现问题、解决问题 132
四、提问与交流 134
从人物的塑造谈故事创作&柳建伟 137
一、电影剧本最关键的是人物和故事 138
二、要想讲好故事，必须要先塑造好人物。要发现、发酵、发动、发展，最后才创作出人物 139
三、文学基础对电影创作的重要性 141
四、如何利用人物带动故事，创造主角的多重性格 143
五、贤妻良母绝对不可能成为一个非常好的电影人物 145
六、主角人物塑造的原则 146
七、合理设置正角、反角、配角的关系 147
八、写好群像戏要巧妙设置人物之间的关系 149
制片人对编剧的要求&赵海城 153
一、内容定成败，剧本很重要 154
二、剧本很重要，写什么更重要 156
三、电影院的门槛 157
四、从制片人的角度谈对编剧的要求 159
五、现场交流环节 160
对电影的商业性与艺术性的思考&苏小卫 176
一、电影产业化背景下商业与艺术的博弈——编剧终将面临的课题 176
二、寻找商业和艺术的平衡点 182
三、编剧创作心得交流 188
剧本的研发&张昭 196
一、编剧的第一标准是作品在商业上的存活性 197
二、要为大众写电影，这是编剧创作的出发点 200
三、编剧应当掌握各种电影类型，多创作产业需要的类型片 202
四、类型的复合是类型创新的关键 205
五、message是现阶段中国电影的一个重要元素 207
六、制片方投资的三个判断标准 211
七、影片发行的关键在于故事定位，编剧要有一定的发行意识 213
八、市场空间较大的几种类型片 215
九、神话题材是未来中国电影的宝库 220
十、爱情片关键在于对题材的创新 223
电影产业对电影编剧的要求&刘藩 227
一、我国电影创作生产的整体情况 228
二、国产片的类型分布和文化特点 233
三、大文化环境和影院消费对电影的要求 242
四、游戏消费对电影编剧创作的启发 245
五、产业的要求：创作兼具娱乐内容与文化内涵的剧本 249
六、判断电影故事好坏的23度标准 256
从导演的角度谈编剧创作&郑洞天 275
一、当下电影艺术的现状 275
二、对今天电影编剧生存方式的认知 280
三、把握剧本的三条标准：一个怎样的剧本更适合拍电影？ 291
四、提问与交流 303
后记 313