第一章 “机械文艺女神”的诞生 1
第一节 电影的发明 1
一 视觉残象的利用 1
二 电影机械的发明 3
三 电影公开问世 7
四 电影是现代工业的产儿 10
第二节 电影从游艺场上的杂要节目变为艺术 14
一 卢米埃尔兄弟的贡献及其局限 14
（一） 现实主义地表现人的生活 14
（二） 卢米埃尔的摄影师们在特技摄影上和移动摄影上都作出了重大贡献 19
二 电影导演的创始者——乔治·梅里爱 19
三 电影终于成为艺术——“机械文艺女神”诞生了 30
（一） 齐卡的贡献 30
（二）勃列顿学派的特征 32
（三）格里菲斯的功绩 34
第三节 电影是多才多艺、潜力无穷的艺术 43
一 电影有着巨大的认识价值与思想威力 44
（一） 电影的逼真性具有很大的认识价值 44
（二） 电影具有在精神上影响群众的非凡能力 44
（三）电影具有巨大的社会影响力 45
二 电影艺术的表现力是无限的 45
三 电影是一种潜力无穷的艺术 46
（一） 发展迅猛 46
（二） 兼收并蓄 48
（三） 潜力无穷 49
第二章 电影的美学特性 50
第一节 艺术特性与艺术语言 50
一 各种艺术都有自己独特的艺术语言 50
二 艺术的特性——克服局限，变短为长 53
三 各种艺术应该循着自己的美学特性去把握现实，反映现实 66
第一节 电影的特性 72
一 群众性 72
（一） 电影是影响巨大的大众化艺术 72
（二） 电影是直接诉诸视、听觉的国际性通俗艺术 74
（三） 观众的喜闻乐见与电影的民族化 75
二 时代性 77
三 单纯性与逻辑性 80
四 综合性 82
五 电影是集体劳动的产品，影片制作具有特种艺术生产品的特点 85
第三节 电影与戏剧两种综合性艺术的差异 89
一 摄影机的介入使电影表演艺术具有与戏剧表演艺术不同的美学特性 90
（一） 摄影机的视界及镜头焦距所形成的画框内空间的变化，对演员的表演有重大影响 93
（二） 摄影机拍摄角度或焦距的变化，使演员本人同他的对手和背景之间的关系不断变化 94
（三） 银幕画框边限所具有的组合与分割力量 96
二 电影演员与戏剧演员进行艺术创造的条件不同 98
（一） 电影表演不按顺序并被分为独立的小单位 98
（二） 电影演员的表演要经过剪辑重新结构 100
（三） 电影演员的表演是“一次完成”的 101
（四） 电影表演与舞台表演同观众的关系不同 102
（五） 电影演员往往要在混乱嘈杂的环境中进行创作 106
第四节 电影艺术同时掌握了时间和空间 106
一 电影是采取空间形式的时间艺术 106
二 时间与空间的安排成为电影的构成因素 108
三 空间在电影艺术中的三重性 120
四 电影艺术中传统的和现代的时空结构 125
（一） 电影艺术确定空间的传统手段 125
（二） 在电影艺术中，空间的不同组合，可以产生延长或缩短时间的效果 126
（三） 现代电影不制造时空幻觉的纪实手法与风格 126
第五节 电影的真实性与假定性 128
一 逼真性是电影艺术的基本特征 128
二 活动画面是电影的真实性的最大特点 131
三 电影为艺术形象的逼真性所提供的美学条件，并不保证影片具有真实感 134
四 假定性是一切艺术的属性，电影也不例外 140
第三章 电影艺术的语言——蒙太奇 145
第一节 蒙太奇是电影艺术的语言 145
一 什么是蒙太奇 145
二 蒙太奇怎样发展成电影艺术的语言 155
三 蒙太奇为什么能成为电影语言 165
（一） 蒙太奇重现了人类观察与认识生活的思维活动 165
（二） 蒙太奇适合观众欣赏电影时的心理状态 173
第二节 蒙太奇的词汇、文法、结构和表现手段、构成方法 176
一 蒙太奇的词汇和文法 176
（一） 蒙太奇镜头、蒙太奇因素和蒙太奇句子 176
（二） 蒙太奇的构思、结构和节奏 183
二 蒙太奇的表现形式 184
（一） 平行式蒙太奇 184
（二） 对比式蒙太奇 185
（三） 交叉式蒙太奇 185
（四） 复现式蒙太奇 186
（五） 积垒式蒙太奇 186
（六） 叫板式蒙太奇 186
（七） 联想式蒙太奇 186
（八） 隐喻式蒙太奇 187
（九） 错觉式蒙太奇 187
（十） 扩大与集中式蒙太奇 188
（十一） 叙述与倒叙式蒙太奇 188
三 蒙太奇的构成方法 188
（一） 连续蒙太奇 188
（二） 对列的蒙太奇 189
第三节 蒙太奇是电影艺术的基石，“蒙太奇式的思维”却不是电影所特有的 190
第四章 电影剧作 201
第一节 电影剧本是影片的思想、艺术基础 201
一 电影剧本是电影生产中一个必要的创作阶段 201
（一） 电影剧本是实现电影艺术与现实生活之间联系的重要阶段 201
（二） 电影剧本作为电影创作的基础和电影生产中一个特殊的阶段的特点 207
二 电影文学剧本与“分镜头剧本” 211
三 电影文学剧本的形式 220
第二节 电影文学剧本的结构 238
一 决定剧本结构形式的关键 238
二 电影剧本结构形式的多样性 240
三 电影蒙太奇与剧作结构 245
第三节 对话 248
一对话在电影剧作中的意义 248
二 电影对白的动作性 253
三 对话是揭示人物性格的重要手段 256
四 对话是人物思想感情的渲泄 263
五 对话应该含蓄，有丰富的潜台词，耐人寻味 264
六 对话应当符合规定情境 267
七 对话应该生活化、口语化 270
第四节 电影剧本中的散文描写部分 270
一 无声的灵魂 270
二 电影文学剧本中的场面描写 271
三 电影文学剧本中的细节描写 274
四 散文描写部分与对话作为电影编剧的两个重要手段，是相辅相成的 277
第五节 结局 282
一 主人公生活本身的逻辑把他们引到自己的结局 282
二 动作的纠葛提出的问题，应该在结局中找到答案 285
三 结尾不一定非用句号不可 286
第六节 主题 290
一 主题的现实性与真实性 290
二 主题的明确性与单纯性 291
三 影片的主题应该通过影片中有血有肉的形象流露出来 292
四 电影文学剧本的主题应该是剧作者对于生活中所蕴含的意义或哲理的发现 295