第一编 艺术哲学中的审美主客体 1
第一章 审美客体 1
第一节 情感的意象的世界 1
第二节 社会的审美的人学 7
第二章 审美主体 18
第一节 审美主体的艺术个性 18
一 审美主体和艺术个性 18
二 艺术个性的个体性和社会性 20
三 艺术个性的多样性和共同性 24
四 艺术个性的客观性和主观性 28
第二节 审美主体的心理机能 31
一 审美心理机能的生成 31
二 审美主体的心理内容 40
三 审美主体的心理机能 46
第三节 审美主体的审美理想 52
一 审美理想的思想内涵 52
二 审美理想的生活依据 54
三 审美理想的表达方式 57
第四节 审美主体的社会本质 63
一审 美主体的个体性和群体性 63
二审 美主体的主动性和受动性 67
三审 美主体的实践性和精神性 73
第三章 审美主客体的相互关系和相互作用 76
第一节 审美主客体的相互关系 76
一 审美主客体的对象关系 76
二 审美主客体的对应关系 80
三 审美主客体的同构关系 89
第二节 审美主客体的相互作用 94
一 审美客体对审美主体的“决定作用” 94
二 审美主体对审美客体的“能动作用” 102
三 审美主体和审美客体的“交互作用” 111
第四章 审美主客体的结构形态和审美倾斜 122
第一节 艺术内容的结构形态和审美倾斜 122
一 艺术再现和艺术再现中的艺术表现 122
二 艺术表现和艺术表现中的艺术再现 125
三 艺术再现和艺术表现的统一和倾斜 128
第二节 艺术思想的结构形态和审美倾斜 131
一 艺术的客观思想 131
二 艺术的主观思想 135
三 艺术的主观思想和艺术的客观思想的统一和倾斜 137
第三节 艺术逻辑的结构形态和审美倾斜 141
一 艺术的事理逻辑 141
二 艺术的情感逻辑 143
三 艺术的事理逻辑和艺术的情感逻辑的统一与倾斜 144
第二编 艺术活动中的审美主客体 147
第五章 艺术创作中的审美主客体 147
第一节 题材·思想·才能 147
一 创作题材 147
二 创作思想 152
三 艺术才能 159
第二节 认识·体验·创造 163
一 艺术认识 164
二 艺术体验 167
三 艺术创造 172
第三节 文本·超越·变形 175
一 文本的审美主客体 175
二 艺术创作中的超越 188
三 艺术创作中的变形 196
第六章 艺术欣赏中的审美主客体 207
第一节 艺术欣赏的二度创造 207
一 二度创造的依据 207
二 二度创造的内容 209
第二节 艺术欣赏中的移情作用 215
一 移情作用的理论透视 215
二 移情作用的主客关系 219
三 移情作用的基本性质 222
第三节 艺术欣赏中的审美趣味 225
一 欣赏的审美趣味的共同性和差别性 225
二 审美趣味的共同性和差别性的根源 228
第七章 艺术批评中的审美主客体 230
第一节 艺术的欣赏与批评 230
第二节 艺术批评中的发现 231
第三节 艺术批评中的超越 235
第三编 对现代西方艺术哲学“主体论”的综合分析 239
第八章 现代西方艺术哲学“主体论”的主要形态 239
第一节康德主义的“主体论” 239
一 康德的“主体论”的“人向自然立法”说 239
二 康德的“主体论”的“人是最终目的”说 245
三 康德的“主体论”的内在矛盾和深远影响 251
第二节 意志主义的“主体论” 256
一 叔本华的“主体论”的“生活意志”说 256
二 尼采的“主体论”的“强力意志”说 262
三 柏格森的“主体论”的“生命冲动”说 268
第三节 弗洛伊德的“主体论” 273
一 弗洛伊德的“主体论”的“潜意识”说 273
二 弗洛伊德的“主体论”的“性本能”说 276
三 弗洛伊德的“主体论”的“人性恶”说 280
四 弗洛伊德的“主体论”和“创作论” 284
第四节 存在主义的“主体论” 288
一 存在主义的“主体论”的“人学本体”说 288
二 存在主义的“主体论”的“生存状态”说 292
三 存在主义的“主体论”的“意向活动”说 296
四 存在主义的“主体论”的“自由选择”说 300
第五节 “西方马克思主义”的“主体论” 304
一 卢卡契的“主体论” 304
二 存在主义的“马克思主义”的“主体论” 308
三 法兰克福学派的“马克思主义”的“主体论” 311
四 弗洛伊德主义的“马克思主义”的“主体论” 315
五 新实证主义的“马克思主义”的“主体论” 318
六 结构主义的“马克思主义”的“主体论” 321
第六节 “西方现代派文艺”的“主体论” 326
一 对“主体”的潜在的本能意识的狂张 326
二 对“主体”的荒谬的生存状态的诅咒 331
三 对怪诞的混乱的外部世界的漫侃 336
第九章 对现代西方艺术哲学“主体论”的综合分析 341
第一节 现代西方艺术哲学“主体论”的客观根源 341
一 现代西方艺术哲学“主体论”的社会根源 341
二 现代西方艺术哲学“主体论”的心理根源 345
三 现代西方艺术哲学“主体论”的文化根源 348
第二节 现代西方艺术哲学“主体论”的思想局限 352
一 在“精神的笼子里”打转 352
二 在“异化”的重轭下低吟 355
三 从“痛苦的现实”中逃遁 359
第三节 现代西方艺术哲学“主体论”的合理内核 365
一 “反传统”的合理内核 365
二 “反理性”的合理内核 369
三 “反现实”的合理内核 372
后记 378