第一章 导论：20世纪中国新诗流派的一个轮廓 1
第二章 “放脚体”派：初期新诗的写实实验精神 20
一 “放脚体”释疑 20
二 刷洗过的旧诗：胡适与《尝试集》 22
三 新诗：思想革命的直接符号意义 28
第三章 早期写实派：“为人生”的现实主义诗潮 32
一 “为人生”的旗帜下的文学活动 32
二 “人生派”诗歌的写作特征 37
三 “人生派”的主要诗人：朱自清——俞平伯——徐玉诺 43
第四章 小诗派：灵魂息憩的绿洲 49
一 “小诗”运动与“小诗”群 49
二 冰心：爱与人生的幻想和追求 53
三 宗白华：“白云流过，便是思想片片” 59
第五章 创造的浪漫派：自我情绪的膨胀和诗体的彻底解放 65
一 “内心要求”的自由组合形式 65
二 “为艺术而艺术”的诗人群 69
三 《女神》的夸大性情感和新诗文学的彻底解放 74
第六章 湖畔派：放声歌唱爱情的诗人群 80
一 西子湖畔四诗人 80
二 “我们歌笑在湖畔，我们歌哭在湖畔” 83
三 《蕙的风》与《反对“含泪”的批评家》 88
第七章 新月诗派：“戴着镣铐跳舞”的诗群 94
一 “新月”的前前后后 94
二 “戴着镣铐跳舞”的西洋律体诗群 102
三 两颗耀眼的星辰：闻一多与徐志摩 108
第八章 象征派：孤独的诗人和哀伤的歌 117
一 “象征主义”在中国 117
二 《微雨》：中国象征诗歌发展的源头 120
三 象征派的其他诗人及其诗歌 125
第九章 现代派：独呈异彩的“纯诗”诗潮 133
一 《现代》与“现代派”诗群 133
二 从“雨巷”走出来的“现代派”诗人 136
三 异彩纷呈的“现代派”诗人群 139
第十章 中国诗歌会：诗歌大众化的一面旗帜 147
一 “中国诗歌会”的成立缘起 147
二 群体共谈“大众格调” 151
三 蒲风的“抗日救亡诗” 155
第十一章 七月诗派：在战争中诞生，在流亡中形成 159
一 胡风与“七月诗派” 159
二 “主观精神”对生活的审美“突进” 162
三 “七月”的诗人们 165
第十二章 晋察冀诗群：战争的歌者和时代的鼓手 170
一 一个战斗的诗歌群体 170
二 对原生态生活的白描 173
三 田间：“时代的鼓手” 177
第十三章 “新民歌体”：民族文化的创造性回归 180
一 在“为工农兵服务”的旗帜下 180
二 用改造的“旧瓶”装时代的“新酒” 183
三 精品导读：《王贵与李香香》、《漳水河》 186
第十四章 “九叶诗派”：新诗大树上的九片叶子 191
一 “九叶诗派”的来龙去脉 191
二 共同的美学核心：思想与艺术的统一 196
三 新诗“大树”上的“九片叶子” 199
第十五章 台湾“现代派”：新诗西化的一支劲旅 205
一 《现代诗》与“现代派” 205
二 羊令野、郑愁予、方思、林冷的诗 208
三 纪弦：台湾“现代派”的一面旗帜 214
第十六章 “蓝星”诗群：一个流派的自由创作精神 219
一 “星空无限蓝” 219
二 覃子豪、余光中：划过诗宇的两颗蓝色巨星 222
三 蓝色星群：罗门、蓉子、周梦蝶、杨牧、夏菁、敻虹等人 229
第十七章 “创世纪”诗派：军营中的缪斯群 233
一 几起几落“创世纪” 233
二 “三驾马车”：张默、洛夫、痖弦的诗歌创作 236
三 《创世纪》的其他诗人 243
第十八章 “葡萄园”诗社：回归民族的先声 248
一 “建设中国的新诗”的呼唤 248
二 文晓村：“葡萄园”的灵魂与旗手 250
三 “葡萄园”中的精灵 253
第十九章 “笠”诗社：一个维护乡土精神的家园 258
一 三代同堂共一社 258
二 “笠”社第一代：桓夫、詹冰、陈秀喜、林亨泰、巫永福、吴瀛涛等人的诗 260
三 “笠”社第二代：白萩、杜国清、赵天仪、李魁贤、非马、许达然等人的诗 265
第二十章 台湾后生代：容纳百川的“乡土诗”大潮 271
一 五彩缤纷：台湾20世纪70年代诗坛现象 271
二 “新生代”诗群：吴晟、罗青、向阳、施善继、罗焕章、张香华、朵思的诗 274
第二十一章 “朦胧”诗派：叛经逆道的诗群 283
一 “朦胧诗”产生的社会基础及“三崛起”的理论文章 283
二 人性·自我形象·通感·暗喻 287
三 “今天”旗帜下的五位主力 291
第二十二章 “新边塞诗”派：大漠风度和大漠气派 298
一 “新边塞诗”的含义 298
二 审美的崇高感：丰富而深厚的艺术风格 300
三 周涛、杨牧、章德益、林染等人的诗 303
第二十三章 “新生代”诗群：分散的聚合体 311
一 “新生代”诗潮及其部分诗歌团体 311
二 “新生代”诗潮的总体审美倾向 314
三 于坚：个性化写作的顽强者 318