目 录 1
巴康爵士序 1
前 言 1
第一章 电影摄制者 1
摄影师 1
他的重要性 2
他的工作 2
摄影小组 4
小组成员的接替和提升 7
摄影师和他的掌机人员的个人素质 7
一起工作 8
摄影师与之共事的人 9
协作方法——他们如何共同工作 13
第二章摄影机和镜头 21
摄影机的基本类型 21
胶片的规格和银幕体制 21
摄影机的典型类别 24
摄影棚用反光式摄影机 25
摄影棚用机身横移摄影机 26
轻型反光式摄影机 32
摄影机的支架 35
摄影机的移动支架 44
镜头 51
特殊镜头 55
第三章照明和其他设备 61
弧光灯的工作原理 61
弧光灯的种类 62
300安水冷式聚光灯 63
弧光灯的校色滤光片 63
灯用柔光屏 64
发电机 64
白炽灯的种类 66
卤钨灯 67
菲涅尔透镜 67
照明用的附件 69
滤光片和偏光滤光片 70
滤光片的实际应用 71
中性滤光片 72
第四章拍摄前的准备工作 76
试拍 76
开拍前会议 77
剧本 77
选择外景 78
订购设备 80
订购胶片 81
计划拍摄顺序 82
第五章照明的目的和步骤 84
事先的准备和检查 84
演员排练时的初步照明 87
内景照明的一般步骤 87
照明与气氛 88
室内实用的灯不能供摄影照明 91
处理灯光的技巧 93
用辅助光普遍照明阴影部分 93
把演员和背景分离 95
背景的控制 96
影子与动作 96
室内照明的连贯性 97
确定室内灯光的位置 97
多影的有害影响 99
避免反光 101
加强照明 102
减弱照明——使用较少的灯 103
曝光和反差 104
用照明表现时间过渡的效果 104
对照明的态度 108
第六章表现情境和效果的照明 111
柔光屏及其应用 111
脸部照明——脸部影调 114
潮湿和出汗效果 115
内景的照明平衡 116
从户外向室内拍摄 117
透过窗帘由日光照明的内景 118
教堂内景——一个特殊难题 121
摄影棚内白昼内景 123
昼光下的内景 124
在拍摄中移动灯光 125
移动光效——摄影机固定 128
摄影棚内的“夜”景照明 128
室内夜景——熄灯的屋子 129
室内夜景——开灯以后 130
有意识的反光 131
混合光和漫射光 132
户外拍摄 133
拍摄过程中天气的变化 133
使用反光板 134
使用偏光滤光片 136
第七章拍摄技术 138
对话 138
双人镜头的摄影处理 139
平视线 140
打破平视线常规 140
摄影机的移动 142
特写 143
特写镜头中的动作 144
摇摄俯仰转台 145
俯仰和升降运动 145
摇摄 146
外景中的跟踪拍摄 147
为创造效果而调焦 148
移动被摄体的跟焦点 151
演员的动作 152
多台摄影机拍摄 153
群众场面的控制 154
突出一群人中的个别人 155
畜群惊跑和越过摄影机的运动 155
暴炸 155
空对空场面 156
动物场面 156
构图 157
移动被摄体的构图 158
构图中的背景 159
使用有四面墙的布景 160
宽幕电影的兴起 160
使用65和70毫米胶片拍摄 163
第八章拍摄棚内和外景的效果镜头 165
火炬 165
烛光 166
篝火 166
日落 167
对着太阳拍摄 168
下雨 170
雨景的布光和拍摄 171
夜间雨景的布光 173
摄影棚内的雨景 173
风的效果 173
云朵飘移 174
显示光束 174
烟 175
雾 175
雪景 176
雾景的布光 176
摄影棚内的雪景 177
雪景的布光和拍摄 177
寒冷天气问题 179
特技车间 179
效果镜头资料 179
固定遮片合成摄影法 180
活动遮片合成摄影法 180
舒夫坦合成摄影法 181
绘画和照相背景 182
第九章用人工背景拍摄 182
背景照明 183
背景的照明控制 183
夜间窗户作背景 185
幕后放映的原理和优点 185
幕后放映用的放映机和放映幕 187
幕后放映用的布景 189
拍摄背景影片 190
背景片资料 192
平衡背景与被摄体的照明 192
被摄体和背景的尺寸 193
安置摄影机 193
放映机的焦距 194
汽车内景 195
幕前放映 196
第十章海 景 199
船只——摄影机视点和曝光 199
摄影棚里的暴风雨和摄影机的防护 200
海景的外景拍摄地 201
船只——动作和慢动作 201
在棚内和棚外拍摄海景 202
海上风暴 203
船的运动效果 204
安排拍摄模型的日程 204
缩尺模型 205
在海上现场工作 206
名词解释 208
附录 213
Ⅰ 摄影师是绝妙的职业 213
Ⅱ弗瑞迪·杨的简历 221
Ⅲ弗瑞迪·杨参加的学会 222
Ⅳ弗瑞迪·杨所受奖励 223
Ⅴ弗瑞迪·杨拍摄的影片 224