前言 1
引论 马克思主义与文学 3
一 5
二 11
三 16
第一辑 意识形态的上层建筑 23
一 哲学并不在世界以外 25
二 应该使人有对自己的意识 26
三 理论一经渗透群众？变成物质力量 27
四 纯思维之无能为力 28
五 观念的限度 29
六 不是意识决定生活而是生活决定意识 30
七 统治着的观念就是统治阶级的观念 34
八 意识形态诸观点随社会条件而改变 37
九 历史唯物论 39
十 回答历史唯物论的毁谤者 42
十一 道德永远是阶级的道德 43
十二 资本主义的生产敌视艺术与诗 47
十三 经济基础与意识形态的上层建筑 49
十四 正反相互作用 55
十五 经济关系，种族与个体 59
十六 马克思主义批评的任务 63
第二辑 文学与艺术，社会关系的反映 73
一 反对检查 75
二 作家的自由 77
三 艺术与劳动分工 78
四 艺术，统治阶级的独占 81
五 艺术的发展 84
六 从古代悲剧看父权之进展 88
七 但丁 92
八 关于高乃依和莎士比亚 93
九 中世纪普罗望斯的诗 94
十 文艺复典 95
十一 粗鄙的文学 98
十二 鲁宾逊·克罗索和新兴的资本主义 101
十三 与世界市场同时出现了一种世界文学 102
十四 法国十八世纪的启蒙者 103
十五 上升的资产阶级底意识形态 104
十六 辩证法家狄德罗和卢骚 105
十七 哈摩的侄子 106
十八 十八世纪唯物论的文学，法国文学的最高峰 107
十九 法国古典戏剧被反动势力所利用 108
二十 勒辛以前的德国文学 110
二十一 法国文学输入德国 110
二十二 十八世纪末的德国文学 113
二十三 歌德与德国的贫困 114
二十四 葛鲁恩眼中的歌德 117
二十五 歌德的矛盾 120
二十六 莎士比亚与歌德论金钱 121
二十七 文学中的骑士式的恋爱与资产阶级的婚姻 123
二十八 喜剧，一种历史形态的最后阶段 126
二十九 应用艺术和文学的旧形式来从事新的斗争 126
三十 现代借镜过去 130
三十一 杜林先生一笔抹杀过去 131
第三辑 反对小资产阶级的唯心论 143
一 小资产阶级作家 145
二 工人的党和文学家 146
三 对工人们全都不够好 147
四 社会典型与社会关系之伪造 148
五 典型之资产阶级的观念化 155
六 抽象与现实 155
七 『少年德国』 156
八 『真正』社会主义的诗歌 159
九 鼓之歌 163
十 路易·勃朗，演说家及历史家 164
十一 V·雨果与蒲鲁东：十二月二日政变的历史家 166
十二 两个英国俗物：J·边沁和M·都伯 167
十三 列南，教士小说家 169
第四辑 反对浪漫主义 175
一 诗人马克思自我批评 177
二 浪漫主义的恶果 179
三 检查制度与浪漫主义 180
四『少年英国』与汤玛士·卡莱尔 182
五 卡莱甭底世界观 183
六 汤玛士·卡莱尔与英雄崇拜 185
七 封建社会主义的哀诉 192
八 晨村牧歌的崇拜 193
九 小资产阶级底文学的无能 194
十 反对条顿崇拜狂 195
十一 反动的浪漫主义 198
十二 作家沙都勃里扬 199
十三 沙都勃里扬，外交家兼历史家 201
十四 浪漫的历史学派 204
十五 理查·瓦格纳与上古史 205
十六 瓦格纳及未来的音乐 206
第五辑 现实主义 213
一 足下不要古靴，头上不要光圈 215
二 莎士比亚和德国文学 216
三 英国的现实主义者 217
四 弗朗兹·封·席金根和历史现实 218
五 文学中的倾向 232
六 巴尔扎克 235
七 易卜生和德国小资产阶级 244
第六辑 革命文学 257
一 反对屈服的文学 259
二 大众文学 260
三 汤玛士·？德 261
四 英国无产阶级与文学 262
六 亨利·海涅 264
五 贝朗瑞 264
七 富雷里葛拉茨给革命加上糖衣 269
八 意识形态对诗的影响 273
九 G·魏尔茨 273
十 一只农民的古谣曲 281
十一 革命歌曲 284
附录 关於马克思的资料与回忆 291
一 马克思底文学偏好 293
二 马克思底文学趣味 294
三 马克思判断下的拜伦和雪莱 301
四 马克思与戏剧 301
五 马克思讲故事者和就读者 302
六 从文学偏好看马克思与拉萨尔 304
七 马克思底文学判断 305