诗人咏史党喇叭（代序） 石凌鹤 1
第一章绪论 1
目 录 1
一、现代史剧的奠立 2
二、挽救了世界悲剧的衰亡 8
三、给舞台带来新的形式 23
第二章郭沫若史剧的文学渊源 26
一、民间戏曲的熏陶 26
二、元杂剧的影响 30
三、外国戏剧的启示 35
一、现代文学最早的诗剧 41
第三章向戏剧的发展 41
二、“五四”精神的体现 45
三、新艺术手法的运用 50
第四章从诗剧到史剧 58
一、“完全是在做翻案文章” 59
二、开拓了史剧的新路 64
三、借鉴与教训 71
第五章郭沫若史剧的成熟 75
一、《棠棣之花》——大型历史剧的开端 75
二、《虎符》——形象美心灵美的抒情诗 89
三、《高渐离》——血与火的交响乐 103
一、历史与现实 116
第六章 郭沫若史剧的高峰——《屈原》 116
二、用生命和血肉凝铸成的典型 119
三、诗与画的交融 125
四、戏剧冲突的高度集中 130
五、从《湘累》到《屈原》 133
第七章郭沫若史剧的新突破 140
一、《孔雀胆》——具有强烈生命力的奇花 140
二、《南冠草》——《屈原》的姊妹篇 157
第八章从悲剧到喜剧 174
一、《蔡文姬》——生命谱成的颂歌 174
二、《武则天》——冲破传统观念的艺术形象 191
一、考古、史实、情理、结构的统一 206
第九章郭沫若史剧的艺术特色 206
二、浓郁的诗情诗意 209
三、五彩缤纷的人物画廊 213
四、尖锐、集中的戏剧冲突 216
五、剧、诗、歌、舞的综合运用 219
第十章郭沫若的史剧创作理论 222
一、现代史剧理论的创立 222
二、目的在于发展历史精神 226
三、历史真实与艺术虚构 232
四、乐观主义的悲剧观 240
五、要用“古今通用”的语言 247
后记 253