上篇 ：诗词曲格律 1
第一章 中国诗歌发展概述 1
目 录 1
第二章 唐以前诗歌格律简介 23
一、四言诗以及《楚辞》的格律 23
1．句尾押韵与句中押韵 24
2．一韵到底、中间换韵与奇偶句相交押韵 25
3．句句押韵与隔句押韵 25
二、汉魏六朝五言诗的格律 30
三、汉魏六朝杂言诗的格律 32
四、四声的发现及其对诗歌发展的影响 33
第三章 近体诗和古体诗的格律 38
一、概说 38
二、近体诗的格律 39
（一）唐宋以来诗的分类 39
3．五言排律 40
1．五言律诗 40
2．五言绝句 40
4．七言律诗 41
5．七言绝句 41
6．七言排律 41
（二）韵部的分合与诗的用韵情况 42
1．首句不入韵的押韵方式 45
2．首句入韵的押韵方式 46
（三） 平仄 51
1．近体诗句子和全篇 的平仄格式 51
第一、句子的平仄格式 51
甲、五言可变格式 52
乙、七言可变格式 52
第二、全篇 的格式 53
（1）仄起首句不入韵式 54
（2）仄起首句入韵式 54
甲、五言律诗的全篇 格式 54
（3）平起首句不入韵式 55
（4）平起首句入韵式 55
乙、七言律诗的全篇 格式 56
（1）平起首句入韵式 56
（2）平起首句不入韵式 56
（3）仄起首句入韵式 56
（1）注意律句中各节 平仄宽严的划分 57
2．古人调平仄常注意的几个问题 57
（4）仄起首句不入韵式 57
（2）注意粘、对关系、力避失粘和失对 60
（3）避免犯孤平 61
（4）拗救句的使用 62
（5）其他 66
（四）对仗 67
1．对仗的含义和种类 67
3．古人用对仗时常注意的几个问题 70
2．对仗的规则 70
（1）工对 72
（2）邻对 73
（3）宽对 74
（4）借对 75
（5）流水对 76
（6）扇面对 76
（7）对仗的避忌 76
（五）诗句意义的节 奏 77
三、古体诗的格律 79
（一）古体诗的押韵 80
（二）古体诗的平仄 82
（三）古体诗的对仗 83
第四章 词律 91
一、概说 91
（一）词调的来源 92
1．边疆民族曲调和域外音乐传入内地的曲调 92
二、词调和词牌 92
2．内地民歌曲调 93
3．乐工歌伎们创制或改制的曲调 93
4．宫庭音乐机构或词曲家根据古曲、大曲 94
改制的曲调 94
5．文人创作的曲调 94
（二）词调的名称——词牌 94
1．词调定名的情况 94
2．同调异名和异调同名 96
（三）词调跟词文长短的关系 99
1．小令、中调、长调 99
2．令、引、近、慢 101
3．摊破、减字及其他 103
（四）单调、双调和三叠、四叠 106
（五）词调与宫调 107
1．我国古乐的官调系统 107
2．词曲与宫调的关系 111
三、词的用韵 113
（一）词韵分部情况 113
（二）押韵的方式 115
1．韵脚的位置 115
2．用韵的方式 115
3．韵的疏密 118
四、词的句式和平仄 119
1．一字句 119
2．二字句 120
3．三字句 120
4．四字句 120
5．五字句、七字句 121
6．六字句 121
7．八字句到十字句 122
8．十一字以上的句子，词谱一般都加以分割，不认为 123
是一个句子 123
五、词的对仗 124
〔附〕常用词谱选释（六十谱） 127
十六字令 128
渔歌子 128
忆江南 128
捣练子 129
诉衷情 129
如梦令 130
浣溪沙 131
点绛唇 131
生查子 131
采桑子 132
菩萨蛮 133
卜算子 133
好事近 133
忆秦娥 134
更漏子 134
西江月 135
清平乐 135
南歌子 136
浪淘沙 136
鹧鸪天 136
木兰花 137
木兰花 137
玉楼春 138
减字木兰花 138
虞美人 138
鹊桥仙 139
南乡子 139
踏莎行 140
一剪梅 140
临江仙 140
蝶恋花 141
唐多令 141
定风波 142
渔家傲 142
苏幕遮 142
破阵子 143
行香子 143
青玉案 144
天仙子 144
江城子 145
祝英台近 145
满江红 146
洞仙歌 146
满庭芳 147
水调歌头 147
八声甘州 148
声声慢 149
扬州慢 149
念奴娇 150
万年欢 151
桂枝香 152
东风第一枝 152
水龙吟 153
齐天乐 153
雨霖铃 154
永遇乐 155
春从天上来 155
望海潮 156
沁园春 156
摸鱼儿 157
贺新郎 158
六州歌头 158
第五章 曲律 160
一、概说 160
二、曲调与宫调 162
（一）元曲的宫调 163
（二）宫调与曲牌 164
（三）曲牌与词牌 166
（一）曲的分类 169
1．小令 169
三、曲的体制 169
2．套数 172
3．杂剧 173
（二）各种曲体与宫调曲牌的关系 174
1．北曲小令用调情况 175
2．北曲套数用调情况 177
3．杂剧用调情况 178
四、曲的用韵 179
（一）韵部的划分 180
（二）用韵的方式 181
1．同部平、上、去通押 181
4．暗韵 182
5．曲不避重韵 182
2．通首一韵到底 182
3．赘韵与失韵 182
五、曲字的四声问题 183
1．曲的四声与现代普通话的四声 183
2．曲律对四声的要求 184
六、曲的衬字与增损 187
1．衬字 187
2．增损 189
1．扇面对 191
七、曲的对仗 191
2．重叠对 192
3．救尾对 192
〔附〕常用曲谱选释（四十谱） 194
双调 195
沉醉东风 195
庆东原 195
拔不断 195
得胜令 196
落梅风 196
雁儿落 196
水仙子 197
殿前欢 197
折桂令 198
清江引 198
中吕宫 199
醉高歌 199
红绣鞋 199
迎仙客 199
普天乐 200
喜春来 200
朝天子 201
山坡羊 201
赏花时 202
寄生草 202
仙吕宫 202
卖花声 202
醉中天 203
一半儿 203
六么令 204
金盏儿 204
后庭花 204
四块玉 205
一枝花 205
南吕宫 205
骂玉郎 206
阅金经 206
越调 206
小、桃红 206
天净沙 207
寨儿令 207
凭栏人 207
塞鸿秋 208
正宫 208
叨叨令 208
醉太平 209
端正好 209
商调 210
梧叶儿 210
黄钟宫 210
人月圆 210
大石调 211
阳关三叠 211
小石调 211
青杏儿 211
下篇 ：诗词曲欣赏 213
第一章 立意、境界、情与理 213
一、立意 213
二、境界 219
三、情与理 224
第二章 择式、择调和择曲 232
一、诗的择式 232
二、词的择调 235
三、曲的择曲 237
四、择诗、择词还是择曲 237
第三章 赋、比、兴——诗、词、曲的表现手法 239
第四章 开头、承转（过片）、结尾 263
一、开头 264
二、承转（词叫过片） 267
三、结尾 270
第五章 古代诗词的语言 273
〔附〕 291
佩文诗韵 291
词韵 301
中原音韵（曲韵） 313