概论——现代重彩的源起 1
构图篇 5
■ 两位大师论构图 5
■ 中国传统装饰画两种基本构图法 8
● 齐而不齐 平列式构图法 8
● 以大观小 鸟瞰式构图法 10
■ 康定斯基、蒙德里安与现代构成 13
● 抽象主义奠定了新构成 13
● 新造型主义的象征和精确性 13
● 现代构成——二十世纪现代绘画、工业设计、建筑设计、商业设计的基本功 14
■ 现代重彩作品构图分析 21
造型篇 26
■ 原始彩陶和三代青铜器 26
● 圆——主导母系氏族社会的阴柔圆浑之美 26
● 方——体现奴隶社会权威的阳刚凝重之美 26
■ 太极的美学智慧涵摄了方与圆的辩证统一 28
● 圆和方是从视觉造型角度对应阴和阳的对偶范畴 28
● 方中有圆的南北朝造像体现了超逸峻拔的时代风貌 28
● 变形 飞天的启示 29
● 圆中有方的唐代仕女显示雍容华贵的大唐之风 29
■ 变形、借形和错形 29
● 借形 龙的启示 31
● 错形 毕加索立体主义的启示 32
■ 现代重彩作品造型分析 33
● 光是色之父 38
■ 写生色彩与装饰色彩 38
● 眼睛 特殊的光学仪器 38
● 彩虹 大自然还原了太阳的本来面貌 38
■ 色彩之源 38
色彩篇 38
● 写生色彩 感悟自然之门 39
● 装饰色彩 彩色相伴人生 40
■ 现代色彩的个性化表达及其表现力 42
● 莫奈 把阳光引进画面 42
● 梵·高 色彩是燃烧的生命之火 43
● 马蒂斯 色彩为了慰籍心灵和视觉愉悦 44
● 色彩构成三原素 明度、色相和纯度 45
■ 色彩的基本训练 45
● 色彩的认识度训练 46
● 空间混合效果训练 48
● 色彩与黑白灰关系训练 49
● 色调训练 51
■ 现代重彩作品色彩分析 53
用线篇 58
■ 文人写意水墨画用线与传统民间重彩用线的比较 58
● 笔墨 文人写意水墨画最重要的表现原素 58
● 填与勒 传统民间重彩用线的程式化 60
■ 线与色彩交织的魅力 克里姆特、莫迪里埃尼、克利的启示 62
● 克里姆特 写实与装饰的巧妙结合 62
● 莫迪里埃尼 色线结合具有东方式的和谐 63
● 克利 由色彩和线建构的自由王国 64
■ 以线造型 白描的基本训练 65
● 线的基本训练可以分为三个阶段 65
● 临摹 65
● 写生 单体训练 用线的观念结构形体 68
● 写生 构图性训练 用线的观念结构画面 70
● 想象性构图练习 72
■ 现代重彩作品用线分析 73
● 正面画法 78
● 揉纸法 78
● 反面画法 78
● 托墨法 78
● 干画法 78
● 湿画法 78
■ 高丽纸 一种特殊的中国手工纸 78
材料与画法 78
■ 几种现代重彩画法的基本程序 79
● 示范图例：《乡风》 79
● 示范图例：《武将》 81
● 示范图例：《新嫁娘》 82
图例 82
■ 重要的说明 84
后记 84