绪言 1
第一部分 谋杀与蒙太奇 39
构建谋杀：插入镜头与特写镜头 39
面孔、凶器与特写镜头 39
枪支如何在电影理论中得到关注 43
案例分析：《成吉思汗的后代》（又名《亚洲风暴》） 50
谋杀与透视法：爱森斯坦的“隐喻蒙太奇” 62
无声时代：谋杀蒙太奇与电影演员 81
身体碎片 81
人、蒙太奇、机器美学 90
案例分析：《以法律之名》 95
《圣彼得堡的末日》：为雕像注入生命 110
听觉蒙太奇与普多夫金的《逃兵》 118
作为字母表的解剖学与内在性的闭塞 124
蒙太奇机器中的斯坦尼斯拉夫斯基式演员：《母亲》中的手枪及革命意识 130
尾声：爱森斯坦、内心活动和谋杀 143
蒙太奇诗意之外的谋杀：安德烈·巴赞与让·雷诺阿 149
安德烈·巴赞与“损耗的保存” 149
暧昧性与谋杀场景 165
二十世纪三十年代让·雷诺阿电影中的谋杀场景 170
案例分析：《兰基先生的罪行》 171
《游戏规则》 188
杂耍蒙太奇：《母狗》《托尼》《衣冠禽兽》《马赛曲》 191
第二部分 谋杀与类型电影 211
个体与系列 211
蒙太奇与类型电影 211
曼尼·法伯与类型逻辑 214
案例分析：《不夜城》 224
“尸体化妆术”：詹姆斯·艾吉与战争电影 242
风格化与模仿 261
谋杀的风格化 261
案例分析：《欲海情魔》 262
重复 271
角色 282
风格与角色 292
镜中谋杀：《闪灵》与《离魂异客》 322
结语：希区柯克的鸟瞰 345
致谢 355