目 录 2
序 郭预衡 2
题材篇 2
一、勇敢地在时代洪流里汲取 2
二、深深地从生活泥土里开掘 9
三、辛勤地象蜜蜂那样采酿 21
四、丰富多样，以小见大 28
人物篇 38
一、求索“精神界之战士”——对知识分子革命道路的探索 38
（一）似彗星划破暗夜——“狂人”形象的出现 41
（二）在失望中看到了希望——“我”与车夫形象的映照 48
（三）光芒未消失，铿锵仍有声——N君的激愤 55
（四）虽已消沉，但还有不平和抗争——方玄绰的牢骚 60
（五）被困在无形的罗网里，动弹不得——吕纬甫的敷衍 63
（六）蜗牛的挣扎——“青年作家”的悲哀 65
（七）痛苦与欣慰，失望与希望的交织——“疯子”形象的产生 68
（八）反抗与投降，失败与胜利——魏连殳之死 70
（九）虽然也是悲剧性失败，但却终于向新的生路跨进——史涓生形象的意义 75
二、摸到了中国的脊梁——对农民革命道路的探索 80
（一）探索农民问题的三个基本原因 80
（二）对农民悲苦生活的广泛而深刻的描写 85
（三）阿Q形象——旧民主主义革命失败的见证 89
（四）阿Q形象的典型性 92
（五）精神胜利法的实质 96
三、对妇女解放道路的深沉探索 106
（一）彻底被毒害了的，失去任何反抗力的“木乃伊”——单四嫂 107
（二）一个被毒害、被压扁，但终于开始觉醒、反抗的女性——祥林嫂 110
（三）虽然只是一刹那的闪光，但毕竟是站起来的抗争——子君 114
（四）新的进展，新的喜剧形象——爱姑 119
四、除垃圾、切毒瘤——对各种反面形象的勾画 124
构 思篇 132
一、鲁迅小说艺术构思的出发点 132
（一）最真切地反映社会生活 133
（二）努力反映时代和革命的要求 134
（三）有利于刻画人物性格 137
（四）准确而深刻地揭示矛盾冲突 138
二、鲁迅塑造人物形象的艺术手法 142
（一）一个基本的典型化手法——“合成法” 142
（二）三个主要的艺术表现方法 145
（三）鲁迅安排小说情节的几种方法 158
（四）鲁迅小说描写环境的几种方法 165
（五）鲁迅小说开头结尾的几种方法 172
（六）鲁迅小说细节描写的几种作用 185
（七）鲁迅小说景物描写的几种作用 196
（八）“我”在作品中的几种作用 210
（九）鲁迅小说题名的含意 215
（十）鲁迅小说人名的含意 223
语言篇 232
一、鲁迅小说语言特色 232
（一）朴实、精炼、准确 233
（二）浓烈的抒情色彩，寓热于冷 236
（三）鲜活、生动、形象 239
（四）充分的个性化 241
（五）辛辣的讽刺与深沉的幽默 244
二、鲁迅熔铸文学语言的方法 247
（一）博采口语 247
（二）在锤字炼句上下功夫 251
（三）善用多样化的修辞手法 257
风格篇 265
一、鲜明、浓郁的民族色彩 265
（一）地道的中国人和中国事 271
（二）浓郁的乡土气息 273
（三）为中国人喜闻乐见的艺术形式 274
二、新、奇、深的思想力量 276
（一）新、奇、深 277
（二）突破“大团圆”格局 279
（三）篇幅极短，容量极大 281
三、千姿百态 285
四、象征性色彩 288
后记 292