丛书前言 世界是一个整体&刘晓路 4
序 日本美术的文化特性 6
1．小岛和大洋的文化环境 6
2．日本美术的特色 8
一 从茫茫原野到奴隶社会 11
1．本土文化：绳纹陶器和陶偶 11
2．混血儿：弥生陶器和铜铎 14
3．古坟内外：填轮和壁画 16
二 飞鸟佛迹 22
1．佛教传入 22
2．止利和早期佛像 22
3．艺术结晶：玉虫橱子 26
4．天寿国绣帐和金铜灌顶幡 28
三 奈良诸寺 32
1．唐文化图 32
2．世界上最早的木构建筑：法隆寺 33
3．世界上最大的木构建筑：东大寺 38
4．东方艺术宝库：正仓院 41
四 平安京内外 52
1．唐样和国风 52
2．九体阿弥陀堂与凤凰堂 53
3．绘卷物的发展 55
4．“三笔”和“三迹” 60
五 镰仓和室町禅林 67
1．武禅一致 67
2．宋元画的影响 67
3．周文和诗画轴山水画 70
4．雪舟和汉画 71
5．狩野派的崛起 81
六 桃山雄风 83
1．雄伟的城堡和简朴的茶室 83
2．狩野永德与桃山样式的确立 87
3．汉画派三驾车 89
七 江户市井 94
1．市井文化的形成 94
2．日光辉煌和桂离淡雅 95
3．装饰艺术的大成 97
4．圆山四条派及其周边 102
5．文人世界 107
八 荡摇浮世 125
1．浮世绘的兴起 125
2．创始人菱川师宣 126
3．铃木春信和锦绘 127
4．喜多川歌麿和大美人头 129
5．葛饰北斋和风景版画 131
6．乡愁画家歌川广重 135
九 洋风画：近代美术的史前史 140
1．日本的近代觉醒 140
2．从南蛮绘、踏绘到兰画 141
3．对写真的强烈追求 143
4．洋风画家 145
十 脱亚入欧：明治时代的狂潮 147
1．历史的选择 147
2．人的自由：川上冬崖和高桥由一 149
3．洋画运动 152
4．丰塔内西及其他意大利教师 154
十一 激流下的河床：从芬诺洛萨到冈仓天心 158
1．是继续入欧，还是倒流国粹？ 158
2．芬诺洛萨与日本美术复兴运动 159
3．冈仓天心与东方的理想 164
十二 近代洋画的曲折发展 168
1．低潮中的暗流潜涌：十一会和不同舍 168
2．艰难奋斗：明治美术会 169
3．黑田清辉的成就 171
4．浅井忠和京都洋画坛 173
十三 日本画的现代化 178
1．新日本画的先驱者：狩野芳崖 178
2．稳重的革新者：桥本雅邦和下村观山 180
3．新日本画的斗士：横山大观和菱田春草 181
4．京都画坛和竹内栖凤 188
5．富冈铁斋与现代文人画 190
跋 日本主义：东西方视线的交错 196
1．何为日本主义 196
2．一个未知的远东神秘世界 196
3．同一历史时代的不同文化背景 198
4．西方的日本主义热潮 199
5．西方人为什么需要日本主义 201
6．西方人怎样化腐朽为神奇 202
7．同期的日本人为什么选择了欧化主义 204
后记 205
图版目录 206