第一章 洞经会 1
第一节 洞经历史源流考 1
一、经籍探源 2
二、主要祀神之圣号考略 5
三、史籍索引 7
四、“会谱”及乐谱序注引证 9
五、碑文镌证 13
六、口碑引证 14
七、元、明、清时道教在云南的传播 16
八、明代云南汉族移民与文化发展索引 16
九、音乐类比给源流问题提供的参考 20
十、洞经源流初步结论 20
第二节 洞经会的基本概况及发展衍变 24
一、洞经会在云南滋蔓传播的人文背景 24
二、洞经会的组织结构 25
三、制度 28
四、活动 34
五、经费来源 40
六、发展衍变 41
七、洞经会的危机和前景 45
第三节 洞经的儒道释文化融合 53
一、思想渊源 54
二、谈演经籍 60
三、神真供奉及圣号称扬 62
四、洞经“宫观会”会期的儒道释融会 63
五、洞经曲目的三教混合 64
第二章 洞经经籍 67
第一节 经籍概览 67
第二节 经籍内旨分类 84
一、以修真证道为主要内容 84
二、以劝善醒世、道德伦理为主要内容 91
三、以消灾祓罪、超幽度厄、增福延年为主要内容 92
第三节 经文的体制结构 94
一、框架构成部分 94
二、经文的结构模式 126
附录Ⅰ圣（徽）号一览 128
附录Ⅱ咒语举凡 135
第四节 经籍的文学体裁样式 138
一、散文 138
二、韵文 140
三、其他文体 148
第五节 洞经所谈演的主要经籍概述 150
一、《大洞仙经》 150
二、《高上玉皇本行集经》 162
三、《关帝觉世真经》 169
四、《大乘妙法莲华谈经》 173
五、《报恩经》 175
六、《宏儒圣经》 179
七、《孔子觉世经》 182
八、《太乙天尊消劫救苦渡世真经》 182
九、《九天应元雷声普化天尊玉枢宝经》 184
十、《土主经》 186
十一、《三光经》 187
十二、《三官经》 189
十三、《太上玄灵六斗真经》 190
十四、《三教经》 193
十五、《十王妙经》 195
十六、《血湖经》 196
十七、《度厄真经》 196
十八、几部常用串插的短经 197
第三章 谈洞经的斋醮科仪 199
第一节 经坛摆设 199
一、正坛神案（设于大殿内正北方位） 199
二、天地案（天阶） 200
三、雷坛 201
四、功曹坛 201
五、祖先坛 201
第二节 通神祈祷的方法 203
一、斋醮仪式及三朝礼 203
二、迎神、送圣仪典 204
三、忏悔 205
四、诵经 206
五、道法 206
六、上表章 206
七、十供献礼 211
八、请水、扬幡、收幡 211
九、禳星、送舟 213
十、祝雷、供天、送斗 214
十一、法器及音乐演唱（奏） 214
十二、斋戒沐浴 214
十三、打醋炭、焚香 215
第四章 洞经音乐 216
第一节 乐队配置及座次 216
一、乐队配置 216
二、乐队人数及座次 222
第二节 音乐类型及特点 225
一、仪式音乐中的声乐类型 225
二、仪式音乐中的器乐类型 229
三、洞经仪式音乐谈演程序——《大洞仙经》谈演举凡 231
〔附录〕文昌《大洞仙经》（沪西版） 243
四、洞经非仪式音乐 280
第三节 洞经音乐的形态特征 281
一、音阶、调式及音调特征 281
二、节拍、节奏形态 285
三、乐曲的结构形式 287
四、其他音乐形态特征 292
第四节 乐曲渊源暨风格特征 293
一、下关《玉振金声》所注曲源索引 294
二、与古乐、民间、宗教音乐的渊源关系 295
三、不同的区域特征 298
四、不同的民族风格特征 301
第五节 洞经曲库（云南主要洞经会的曲目一览） 302
第六节 洞经曲选36首 313
一、经腔 313
二、曲牌 314
曲一．步虚 315
曲二．诵经腔 321
曲三．诵诰腔 321
曲四．香赞 324
曲五．读（表文）腔 326
曲六．大赞 327
曲七．卦一海 329
曲八．开经赞 333
曲九．开经偈 335
曲十．五称圣号 337
曲十一．玄蕴咒 338
曲十二．倒拖船 340
曲十三．玉音神咒 341
曲十四．天机音 342
曲十五．虚昙音 343
曲十六．大洞咒 344
曲十七．果供养 347
曲十八．新供养接新和赞 351
曲十九．清河颂 353
曲二十．新清河颂 354
曲二十一．吉祥咒 356
曲二十二．玉局心忏 360
曲二十三．皇忏 361
曲二十四．朝天忏 362
曲二十五．经牌《一江风》及其流变比较 364
曲二十六．经谱《甘州歌》及其流变 373
曲二十七．得胜歌——皈依 377
曲二十八．将军令 379
曲二十九．山坡羊 380
曲三十．小桃红 383
曲三十一．水龙吟 385
曲三十二．南清宫及其流变的比较 387
曲三十三．小三扎大乐曲牌（寿筵开——扮妆名——寿筵开） 391
曲三十四．大乐曲牌联奏（黄莺儿——将军令——扮妆台） 392
曲三十五．细乐曲牌联奏（南清宫——浪淘沙） 394
曲三十六．锣鼓谱 397
第七节 洞经音乐的随意性及流变 400
一、随意性 400
二、洞经音乐的流变情况 401
第八节 谱式和音乐传承 402
一、洞经谱式 402
二、音乐传承 405
第九节 洞经乐曲与音乐创作——聂耳《翠湖春晓》探析 406
第五章 云南主要洞经会考察简介 412
一、昆明洞经会 412
二、建水洞经会 415
三、蒙自县城洞经会暨新安所洞经会 418
四、石屏洞经会 425
五、泸西洞经会 426
六、弥勒洞经会 428
七、通海洞经会 429
八、新平洞经会 432
九、曲靖洞经会 435
十、楚雄洞经会 436
十一、禄丰县城、乡洞经会 438
十二、大理（叶榆）洞经会 444
十三、巍山（蒙化）洞经会 447
十四、剑川洞经会 450
十五、丽江洞经会 451
十六、永胜洞经会 455
十七、保山（永昌）洞经会 456
十八、腾冲洞经会 462
十九、景东洞经会 464
二十、凤庆（顺宁）洞经会 465
二十一、文山洞经会 466
二十二、邱北洞经会 467
二十三、思茅洞经会 468
二十四、昭通洞经会 469
附 四川省凉山州冕宁县洞经会 470
附 有关云南洞经的论著、录音带索引 471