目录 1
自序 1
第一章导论：艺术感觉概述 5
第一节艺术感觉世界是感觉和知觉的世界 5
对于感觉和艺术感觉的认识 5
——关于感觉和知觉的四种意见 5
——感觉和知觉的融合性造成理论的困难 5
——艺术感觉世界是感觉和知觉的世界 5
——悟性”结构 12
——“感应”的终极目标：“情感 12
——“感应”方式的“感”的基础与“觉”的超越 12
——艺术感觉表达了感觉和悟性的协同关系 12
对于艺术感觉的两种解释 12
第二节艺术感觉作为一种“感应”方式 12
第三节艺术感觉对于创作发生学的意义 20
创作发生学与艺术发生学（艺术起源论）的区别 20
——艺术感觉为创作发生提供两种能量 20
——情感能量在作家创作心理中的积蓄 20
——感悟能量对于作家创作心理的“爆炸”行为 20
第四节艺术感觉的结构和功能 30
结构和功能的认识论意义 30
——艺术感觉的结构形式概述 30
——艺术感觉的功能意义概述。上编结构论 30
——借喻基点：进化论的“选择”与发生认识论的“建构” 45
——逻辑假设与借喻基点 45
第二章艺术感觉过程是选择与建构的统一 45
第一节寻求描述艺术感觉过程的“借喻基点” 45
对于艺术感觉过程的描述的意义 45
第二节物理场：生活的原始“选择”与感觉载体的建构 47
感觉的物理现象与选择的可能性 47
——三级选择模式：目标选择、定性选择和抽提选择 47
——在“过程”转换中追求感觉的象征语言 47
第三节心理场：文化心理结构的“反省”意识与知觉位置 54
历史意识和个人经验的双重积淀形成的文化心理结构 54
——在反省物理场感觉中选择自己的知觉位置 54
——作家主体的“心理期待”与“我”的感觉 54
——内在心理驱力：作为特定的“象征语言”的想象 62
——审美知觉能力对感觉映象的变形 62
第四节审美场：想象力对于心理知觉模型的“变形” 62
对感觉的“俄狄浦斯情结”的破译 62
第三章情—感觉论 70
第一节知觉情感与生命感觉 70
情—感觉的概念内涵 70
——情感与感觉的双向交流关系 70
——知觉情感的生命意识 70
——生命感觉的情感形式 70
——知觉情感的个性特征 78
——情感活动的偶然性和随机性 78
第二节艺术感觉的情感导向 78
情感导向的深层意义 78
——哲学情感导向与艺术情感导向的区别 78
第三节作家情感逻辑的内化运动 85
情—感觉中的情感逻辑 85
——情感逻辑化运动中的情感内化中介 85
——情—感觉中情感的两级内化运动 85
——情感自然表现与艺术表现的语言关系 85
——感觉变异体现了艺术感觉的深层意识 92
——情感双层次运动与感觉变异 92
——两种变态心理体验造成两种情感效果 92
情感撞击的两个必要前提 92
第四节情感撞击下的感觉变异 92
第四章潜感觉论 100
第一节潜感觉是一种“不自觉的感觉” 100
潜感觉与潜意识的区别 100
——潜感觉的理论前提：“昧觉”说 100
——作为感觉能量收集器的潜感觉 100
——人对现象世界的潜在的审美感知 100
——“忘破绽”：潜感觉的心理状态 100
——潜在直觉显现的参照系统：原始创造动力和自我意识能力 109
——潜在直觉显现的心理内化中介：审美感知图式 109
——潜在直觉在物象能量和心象能量的双重充满中变异为审美直觉 109
第二节潜在直觉的能量充满和心理内化 109
作为潜感觉的本质形态的审美直觉 109
第三节灵感发生的双重机制：潜在直觉和想象力 118
灵感发生的两种解释 118
——潜在直觉的内在机制和想象力的外在机制 118
——从双重机制对于灵感发生的描述与例证 118
——灵感的“非形式逻辑”思维形式 118
作为现实世界转化为艺术世界的中介的经验世界 130
——经验世界与艺术感觉的同构对应关系 130
——经验世界以“观照和解释”现实达到完整自足 130
第一节作家的经验世界：超越知觉积累的结构 130
第五章作家的经验世界 130
第二节经验世界的有限性与艺术感觉的新起点 137
经验的无限性与经验世界的有限性 137
——知觉定势的限制与主体观念的约束 137
——有限性形成知觉新起点 137
第三节作家知觉经验结构的深层调整 144
知觉经验的调整在于反省和超越经验 144
——“架桥”：超越经验世界的特殊方式 144
——在不断观照现实中重新审理经验世界 144
第四节统觉 144
——主体“心灵的气氛”及其对人的内在世界的把握 151
——以知觉、想象、概念为内容的统觉作用 151
——作家的整体性心理经验 151
知觉是意识的所有能力的参与 151
第六章作家的记忆和记忆形态 160
第一节缠绕与覆盖：作家的记忆与知觉的协同活动 160
作为艺术创造的“参与”的记忆的缠绕 160
——作为复活和组合历史片断的知觉的覆盖 160
——缠绕与覆盖的交互活动 160
第二节想象 160
——知觉、记忆和想象的协同作用 167
——知觉中的想象导入两种记忆形态 167
想象因素使记忆过程“内在化” 167
——强化作家记忆建构过程的内在因素 167
第三节有意记忆：“常醒的理解力”和知觉的集中定向 175
从“过程”看记忆方式的有序化 175
——分辨、理解现象意蕴与知觉经验的整合 175
——有意记忆作为知觉对特殊对象的集中定向 175
第四节无意记忆：“情感的凝聚力”和知觉的开放系统 183
有意和无意之间：记忆的最佳心态 183
——“情感凝聚力”作为无意记忆的动力机制 183
——补充情感能量消耗的知觉开放系统。下编功能论 183
——注意因素对感觉的双重支配作用：诱发与控制 195
——经验因素的三种模式：心理经验、情感经验和审美经验 195
以经验因素和注意因素的互补方式构成的作家主体意识 195
第一节作家主体意识与艺术感觉 195
第七章作家对于感觉的把握 195
第二节作家理性思维对感觉的整合与调节 212
从席勒“游戏说”的感觉冲动和形式冲动看思维与感觉的统一性 212
——思维功能之一：整合感觉映象关系，确定感觉整体结构的效果指向 212
——思维功能之二：调节感觉语词系统，为表象提供内省化的感觉语言 212
——主体检索能力确定对象的特定方面的筛选选择模式 231
——主体过去经验和已有知识结构形成的经验选择模式 231
——主体情感倾向在审美感知结构中形成的情感选择模式 231
——主体审美注意和个体感受力形成的指向选择模式 231
——选择性：外在形式与主体内在心理结构的契合 231
选择功能对于艺术感觉活动的意义 231
第一节艺术感觉活动中的选择模式 231
第八章艺术感觉中的选择功能和价值取向 231
第二节价值的感觉和艺术感觉的价值取向 246
“价值的感觉”与感觉的审美价值关系 246
——作家的精神价值活动与自我实现 246
——形成作家精神价值的最高需求的审美需要取向 246
——形成作家新型的人格心理结构的人格审美取向 246
——形成作家心理特定的节律形式的心理审美取向 246
——形成作家超越性的感觉功能的求新审美取向 246
——“有规划的感知”与观察的不间断性 264
显示观察的协同作用的“思维的知觉” 264
——选择“观点”对于观察的目的性意义 264
第一节艺术观察的本质 264
第九章艺术观察中作家的知觉功能及其超常意识 264
——“思维的知觉” 264
第三节作家超常意识的内在心理结构*278++ 271
——超越主体内在心理结构的超常意识 271
——自我观察能力形成深潜的“内心经验” 271
观察活动中的常态意识对感官的凝固 271
第四节超常性 271
——艺术观察中的感知方式是一个动态结构 271
——“场组织作用”与观察的整体知觉性 271
艺术观察的选择和建构 271
第二节从格式塔看观察过程的整体知觉功能 271
——“对于人的灵魂的感觉” 285
超越常态观察力与“对于人的灵魂的感觉” 285
——超越对细节的感觉与揭示现象因果律 285
——超越表面信息与建立艺术观察语言 285
【本章附录】论艺术观察系统 293
第十章艺术发现中作家的知觉功能及其超前意识 310
第一节艺术发现的知觉性与作家知觉活动的指向性 310
在居间的感觉行为中，发现下一步或最近一步的生活 310
——及时转移在生活敏感区中的知觉位置，寻找新的知觉点 310
——在不同知觉形态的比较中，迅速调准知觉指向性 310
——思维“后结构”所表征的作家对于现象的超前知觉能力 319
第二节艺术发现中的“预感视界”与作家的超前意识 319
“预感视界”的形成的两种动作因素：推理和想象 319
——超前意识与作家的审美理想 329
【本章附录】论艺术发现 329
——特性之一：复呈记忆所无法复呈完整的感觉 348
——特性之三：对于感觉的“预体验” 348
——特性之二：生活和心灵的契合点的离合 348
——特性之四：体验断路所引起的感觉变形 348
感觉体验是一种假定性的审美体验 348
第一节作家对于感觉的体验特性 348
第十一章审美体验中作家的知觉功能及其超我意识 348
第二节原型体验：气质性的感觉反射 357
穿透原型体验的情感经验因素 357
——原型体验中的模糊心态和情绪撞击 357
——作为作家心态与原型体验的中介的气质性感觉 357
第三节深层体验：意象直觉、内部体验和深层感悟 364
深层体验作为最高的审美体验 364
——方式之一：从表象直觉走向意象直觉 364
——方式之二：从外部体验走向内部体验 364
——方式之三：从浅层感触走向深层感悟 364
后记 373