目录 1
一、小说的一般常识 1
（一）中国小说的由来和发展 1
（二）小说的特点和作用 5
1．小说的特点 5
2．小说的作用 9
（三）小说的分类 13
1．长篇小说 14
2．中篇小说 16
3．短篇小说 18
4．小小说 21
二、努力在“画眼睛”上下功夫 23
——谈小说的人物创造 23
（一）让“生活之树”常青 23
（二）要把握“典型环境中的典型人物” 25
（三）塑造人物的几种方法 30
1．典型化的方法 30
2．肖像描写 34
3．语言描写 38
4．人物行动描写 40
5．人物心理描写 41
6．细节描写 44
7．景物描写 47
三、波澜起伏，引人入胜 51
——谈小说的情节和结构 51
（一）让情节“更加莎士比亚化” 51
1．小说情节的一般概念 51
2．情节要典型、有思想深度，又要“更加莎士比亚化” 55
3．场面描写同情节线索的单一性和复杂性 59
4．情节必须提炼：既有生活基础，又有大胆的想象和虚构 61
（二）小说的结构要严谨、完整 67
1．小说结构的一般概念 67
2．中国古典小说和外国长篇小说在结构上的不同特点 70
3．小说创作几种常见的结构形式和手段 73
4．小说的结构要力求严谨，勇于创新 79
四、形象生动，有声有色 84
——谈小说的语言 84
（一）小说的语言要丰富、通俗、生动、优美 84
1．词汇要丰富，语言要通俗 84
2．叙述要生动、流畅 87
3．描写要有声有色 90
4．要有时代气息和生活气息 95
（二）要把生活中的语言提炼为艺术语言 99
1．要熟悉工农兵的语言 99
2．要正确运用方言土语、谚语、歇后语 101
3．人物的语言要力求精炼和个性化 105
4．鲜明的民族特色和不断的创造精神 109
（三）要学习古典小说和外国小说中有生命的 111
富有表现力的语言 111
1．学习中国古典小说语言简练、概括的特点及其 111
有用的语汇 111
2．学习外国小说描写细腻的特点及其语汇 116
五、在革命现实的基础上展开革命理想的金翅 123
——谈小说创作中“两结合”的创作方法 123
（一）创作方法的一般概念和它同世界观的关系 123
（二）无产阶级革命导师对创作方法的论述 126
和“两结合”创作方法的提出 126
1．现实生活图画和科学的革命理想的统一 130
（三）“两结合”创作方法的基本特征 130
和在小说创作中的运用 130
2．革命的艰苦性和革命英雄主义的高度统一 136
3．无产阶级的政治性、艺术描写的真实性同 141
合理的夸张想象的统一 141
学习与借鉴： 149
春蚕 茅 盾 149
三十年代我国农村的形象画幅 171
——读《春蚕》 171
荷花淀——白洋淀纪事之二 孙 犁 176
——《荷花淀》读后 184
生活·诗意·芬芳 184
不能走那条路 李 准 189
细节的力量 203
——读《不能走那条路》 203
百合花 茹志鹃 207
清新俊逸，自成一家 217
——读《百合花》 217
希望 萧育轩 221
革命现实和革命理想的生动结合 257
——读《希望》 257
班主任 刘心武 261
——读《班主任》 288
立意要新，开掘要深 288
不准革命（《阿Q正传》节选） 鲁 迅 292
中篇小说的艺术珍品 298
——读《阿Q正传》 298
李自成（节选） 姚雪垠 303
三百万言写史诗 309
——略谈长篇小说《李自成》 309
套中人 〔俄〕契诃夫 314
读契诃夫的《套中人》 330
项链 〔法国〕莫泊桑 334
读莫泊桑的《项链》 345