自序 1
第一章 旧事的回忆 2
曾给红线女写书 2
无心巧遇张火丁 13
红线女珠玉作品很充盈 20
京戏颇多小珠子 25
探寻京戏夜明珠的必由之路 28
程长庚与谭鑫培的交接 34
三十年代的异峰突起 38
五十年代的是是非非 43
“文革”的样板戏与今天的振兴 45
京戏·国剧·夜明珠 47
反馈还谈袁雪芬 51
第二章主演的夜明珠最漂亮 54
观众最关注的珠子 54
梅兰芳“有”表演 56
程砚秋“写”报告 59
尚小云“挺”锋芒 61
荀慧生“玩”花木 62
王瑶卿因人施教 63
钱家父子的创造继承 64
张君秋的生命四季 66
马连良的泡澡 70
李少春的左右开弓 72
袁世海说蟒袍、脚步及镣铐 73
尚长荣身上有两种“泥土” 75
于魁智生得其时 76
映山红又是开不败的 78
我欣赏齐如山的四句话 80
适当守旧是必要的 83
第三章夜明珠是从“夜里”亮起来的 88
谭鑫培用大烟枪说戏 88
谭鑫培为学戏也受气 93
半夜趴余叔岩的后墙头 95
金少山深夜吊嗓支开徒弟 97
新艳秋曾让程砚秋很窝火 99
夜明珠的特征：隐于市更亮于台 101
更需要困苦的磨炼与打击 103
“夜里”对梨园是永远存在的 104
第四章珠子在“白天”遇到的环境 106
“满堂灌”未必好 106
昨天的“前门外” 108
今天的“后门里” 112
大剧场与小戏园子 116
演员读书很重要 119
创造新的功法 121
国宝的传承之路 123
挣钱不能“没够” 125
三分闲适与七分自定 127
第五章我寻觅夜明珠的历程 130
我拥有了“品戏斋” 130
我提出“京剧的三座大桥”的判断 135
我去北京大学讲演了半年 137
外边的世界在召唤 139
我有了栖息地 142
京戏还有第三次华年么 144
又遇到“知性”问题 146
以汽车为代表的城市变迁 148
再说电影《梅兰芳》 151
梅兰芳没赶上思考这些问题 153
第六章切忌买椟还珠 156
千古不移的认识三阶段 156
经历过痛苦才知道理性之有用 158
不必急于打造理性 160
世界还有更重要的事 165
要正视三十年代知性的美丽 167
“不是这里事”——打造梨园理性是漫长的过程 170
生活·艺术·哲学 173
云手：京戏的“永”字八法 175
第七章定位古典不能忘 182
历代古典贵于珠 182
后世“还有后世的昆曲与古琴” 185
“紫根儿韭菜”有些稀缺了 187
激赏小剧场的《马前泼水》 189
到什么山上唱什么歌 191
广州裁撤京戏团并不值得惋惜 195
别了“京剧革命” 197
文人看法未必是夜明珠 199
文人需要有内部的文人 203
学识也需要内部的学识 205
第八章永远的夜明珠 208
优秀民族不可无 208
难忘的“扭秧歌” 211
京戏还是戏曲范畴最亮的夜明珠 213
红线女与岭南文化应继续研究 215
上海在“两个中心”下命运如何 217
祝愿红线女、袁雪芬们身体好 219
就不谈京戏的夜明珠了吧 222
后记 225
后记之附记 229