绪论 汉代诗歌的文体流变及其把握方式 1
一 歌诗、诵诗的区分与诗赋辨体 1
二 作者群体的分流和诗歌功能的改变 8
三 以汉人的文体观为参考的写作方式 21
第一章 乐府歌诗在汉代的发展与生产特征 29
第一节 从宫廷到民间的歌舞娱乐盛况 29
第二节 乐官制度的建设与“乐府”兴废 47
第三节 汉代歌诗艺术生产的基本特征 68
第二章 帝王贵族歌诗、文人歌诗与民间歌诗 79
第一节 汉代的帝王贵族歌诗 79
第二节 汉代的文人歌诗 97
第三节 汉代的民间歌诗 113
第三章 汉代宗庙宫廷雅乐歌诗 126
第一节 汉代雅乐歌诗种类及发展演变 126
第二节 汉初礼乐制度与《安世房中歌》 132
第三节 汉武盛世的《郊祀歌》十九章 145
第四章 民族交流与《汉鼓吹铙歌》十八曲 163
第一节 民族文化交流与《汉鼓吹铙歌》十八曲的产生 163
第二节 《汉鼓吹铙歌》十八曲的性质与内容 167
第三节 十八曲的艺术特点及其诗歌史意义 181
第五章 汉代歌诗的主体——相和歌辞 188
第一节 相和歌的名称、来源与分类 188
第二节 相和诸调歌诗的内容特征 204
第三节 相和诸调歌诗的艺术成就 221
第六章 舞曲歌辞、琴曲歌辞与杂曲歌辞 238
第一节 开中国戏曲先河的舞曲歌辞 238
第二节 借古事以抒怀的琴曲歌辞 245
第三节 兼收众类、内容丰富的杂曲歌辞 271
第七章 文人的出现与汉代文人诗 279
第一节 文人在汉代作为一个群体的出现 279
第二节 文人的出现在诗歌史上的意义 285
第八章 四言诗在汉代的发展流变 292
第一节 汉代四言诗传世情况考察 292
第二节 汉代文人四言诗的创作与发展 298
第三节 《焦氏易林》与其他汉代四言 307
第九章 汉代文人心态与骚体抒情诗主题 316
第一节 悲士不遇与生不逢时 317
第二节 全身远祸与超越世俗 324
第三节 行旅感怀与思念伤悼 334
第十章 骚体抒情诗艺术特征与历史地位 346
第一节 骚体抒情诗的抒情模式 346
第二节 骚体抒情诗的文体风格特征 369
第三节 骚体抒情诗在诗歌史上的地位 381
第十一章 文人五言诗的产生与发展 393
第一节 文人五言诗起源与发展的争论 394
第二节 文人五言诗与汉代歌诗的关系 409
第三节 从班固《咏史诗》看五言诗的成熟 415
第十二章 汉代文人五言诗的艺术成就 426
第一节 汉代文人五言诗与汉代社会思潮 426
第二节 汉代文人五言诗的抒情主题 433
第三节 文人五言诗艺术典范的确立 448
第十三章 七言诗的起源及其在汉代的发展 462
第一节 关于七言诗起源问题的讨论 462
第二节 现存两汉七言诗传世情况分析 471
第三节 七言诗的语言结构与诗体特征 486
第十四章 汉代诗歌的时代风貌 502
第一节 汉代诗人的时代意识与诗歌表现 502
第二节 汉诗中的物象描写与抒情手法 522
第三节 汉代诗歌的时代风格与审美特征 537
第十五章 汉代诗歌在中国诗史上的地位 552
第一节 全面展示了时代社会风貌 552
第二节 创造了新的诗歌语言形式 558
第三节 开辟了中国诗歌新的道路 567
后记 577