导言 1
第一章 南北曲“曲词”“曲调”的组成 1
第一节 “韵”--曲词的组成单元 1
(一)中国诗歌作品以韵--“韵段”为组成单元 2
<1>以时为例 2
<2>以戏曲为例 6
<3>以弹词说唱为例 8
<4>以词牌为例 9
(二)南北曲牌曲词以韵--“韵段”为组成单元 16
<1>“单句型”句组成的“韵” 18
<2>“复句型”句组成的“韵” 35
第二节 “乐段”--曲调的组成单元 58
(一)“单--型调”曲的乐段 62
<1>宫系--宫调煞 62
<2>商系--商调煞 64
<3>角系--角调煞 67
<4>徵系--徵调煞 70
<5>羽系--羽调煞 72
(二)“交替型调”曲的乐段 76
<1>宫徵交替型调 76
<2>宫角交替型调 78
<3>角徵交替型调 83
<4>羽角交替型调 86
<5>羽宫交替型调 87
<6>商羽交替型调 89
<7>徵商交替型调 94
<7>徵变宫交替型调 95
第二章 句字节读与句拍布排 105
第一节 节读、句型 106
(一)节读 106
<1>一字句一个音节 106
<2>二字句两个音节 106
<3>三字句三个音节 106
<4>四字句四个音节 107
<5>五字句五个音节 107
<6>六字句六个音节 108
<7>七字句七个音节 109
<8>八字句八个音节 109
<9>九字句九个音节 110
(二)句型 111
<1>“复句型”句 111
<2>“叠句型”句 113
<3>“叠字型”句 116
<4>“对句型”句 119
第二节 句拍布排 129
(一)四字句与五字句 130
<1>四字句式 130
<2>五字句式 137
(二)六字句与七字句 148
<1>六字句式 148
<2>七字句式 160
第三章 字调布局与作腔发调 183
第一节 句法中去上字格应律 184
(一)句中上声字格应律发调 184
<1>南词 184
<2>北词 191
(二)句中去声字格应律发调 202
<1>去声字揭高发调 202
<2>去声字抑底发调 212
(三)去上、上去联用发调 218
<1>句中去上、上去联用应律 218
<2>前后句用上去或去上单用对比发调及前后句去上或上去联用对比发调 231
第二节 拗格应律 249
(一)南北词拗格句 250
<1>北词拗格 250
<2>南词拗格 258
(二)拗格的源流与递嬗 267
<1>晚唐五代词调中的拗格作品 267
<2>两宋词调中的拗格作品 268
第三节 词句韵脚与煞声住字 271
(一)煞声不归本调 272
<1>正寄煞三音有时可由度曲者即兴作出 272
<2>煞声受韵脚字格影响 276
(二)煞声在歌唱实践中出现的特殊情况 286
<1>切头 286
<2>粘带 294
第四章 套数 301
第一节 联曲体套数的结构形式和源流追溯 301
(一)联曲体四类套数渊源 302
<1>诸宫调系三类联套 302
<2>鼓子词型联套 310
(二)联曲体套数的构成部位 313
<1>〔尾声〕 313
<2>〔引子〕 329
<3>〔过曲〕 345
第二节 异名牌联套与同名牌联套 356
(一)宫系--宫、角、徵煞 356
<1>〔北越调·斗鹌鹑〕套--《醉菩提·当酒》 356
<2>〔南仙吕·长短拍〕套--《療姑羮·题曲》 364
(二)羽系--羽、宫、角煞 369
<1>〔北商调·集贤宾〕套--《西游记·认子》 369
<2>〔南仙吕入双调·忒忒令〕套--《牡丹亭·寻梦》 380
<3>〔南商调·二郎神〕套--《牡丹亭·叫画》 396
<4>〔南南吕·桂枝香〕套--《療妬羮·题曲》 404
(三)商系--商、羽煞 412
<1>〔北正宫·端正好〕套--《长生殿·哭像》 412
<2>〔南小石·渔灯儿〕套--《烂柯山·癡萝》 421
<3>〔南中吕、渔家傲〕套--《綵楼记·泼粥》 428
<4>〔南仙吕入双调·朝元歌〕套--《玉簪记·琴挑》 433
(四)徵系--徵、变宫、商煞 441
<1>〔北仙吕·点絳唇〕套--《长生殿、觅魂》 442
<2>〔北仙吕·寄生草〕套--《紫钗记·折柳》 450
第五章 具有特殊形式的套数 459
第一节 犯调、借宫型套数 459
(一)转调与移调套数 459
<1>中途转调型套曲 459
<2>翻调型套曲 483
(二)借宫、集曲型套数 495
<1>借宫型套曲 496
<2>集曲型套曲 511
第二节 唱赚、曲破和南北并列、间列型套数 513
(一)曲破、唱赚型套数 514
<1>曲破型套数 514
<2)唱赚型联套 519
(二)一场两套与南北合套 520
<1>两套并列 520
<2>南北台套 530